Archiv? Jak zjistit, zda je obraz archivní, co to znamená A co můžete udělat pro ochranu své umělecké investice.

jak zjistit, zda je obraz archivní, co to znamená a co můžete udělat pro ochranu své umělecké investice.

nikdo nechce, aby se jejich krásný vztah před jejich očima rozpustil v nepořádek. Zamilovala jste se do obrazu umělce, jehož práce je pro vás nová. Bude to trvat zkoušku času? Jak můžete zjistit, zda je archivní?

i když v tomto životě není nic zaručeno, je třeba si položit několik jednoduchých otázek, abyste získali představu o tom, jak “archivní” dílo může být. Než začneme, rychlou poznámku o termínu ” archivní.”Opravdu by to mělo být více v duchu “trvanlivého”.”Nemá to nic společného s archivy, kromě skutečnosti, že by se to mohlo chvíli držet v jednom… když mluvíme o archivních zásobách a technikách, máme na mysli, že práce bude trvat přiměřenou dobu. Vždy se snažíme zjistit, zda práce vydrží déle než my. Mým osobním minimálním cílem je, aby mé obrazy vydržely přes sto let.

olejomalby

většina starších obrazů, které vidíte v muzeu umění, jsou oleje. (Akrylová malba vznikla až v polovině 20. století.) V olejové barvě je pigment držen pohromadě a přeměněn z prášku na hustou kapalinu s olejem (lněný olej, makový olej, světlicový olej a ořechový olej jsou běžnou volbou). V průběhu let byla olejová barva vyvinuta tak, aby v průběhu času lépe vydržela. Na začátku vývoje nových olejových barev vidíte nestabilní barvy a reakce, jako jsou žluté barvy, které Van Gogh experimentoval se zhnědnutím.

vědci zjistili, že sluneční světlo zahajuje chemickou reakci, která nakonec změní žlutou barvu na hnědou. Sluneční světlo oxiduje olej v barvě a uvolňuje elektrony. Ty jsou pak převzaty žlutým pigmentem – olovnatým chromátem – čímž se změní na zelenou. Směs zelené barvy s oxidovaným olejem vytváří čokoládově hnědou barvu.

https://www.theguardian.com/science/2011/feb/14/van-gogh-sunflowers-yellow-paint

Albert Pinkham Ryder použil mnoho netradičních technik, včetně nanášení mastnoty, alkoholu a svíčkového vosku. Tyto materiály používal ve více vrstvách a často přepracovával své kompozice.

tento tmavý obraz je ve stavu zhoršení kvůli materiálům a technikám používaným Ryderem. Všimněte si trhlin, které jsou snadno viditelné ve světlých oblastech a na okrajích, které se štěpí a rozpadají. Obrázek se svolením Metropolitního Muzea umění.

bohužel ryderova excentrická praxe často vedla k výrobě nestabilního uměleckého díla. Vrstvy médií aplikovaných v různých vrstvách a tloušťkách by zachytily mokré vrstvy barvy a materiálů v podzemním povrchu. Různé směsi pigmentu v kombinaci s domácími materiály by zasychaly různými rychlostmi, což by způsobilo praskání na povrchu malby, což je společná charakteristika ryderovy práce. V extrémních případech by jeho práce byly v průběhu času zcela ztraceny kvůli rozpadu a poškození materiálů.

http://crystalbridges.org/blog/albert-pinkham-ryder/

existuje několik základních malířských technik, které zabraňují prasklinám, jako je nanášení tenčích vrstev barvy nejprve a poté budování silnějších vrstev. To umožňuje, aby barva proti zemi (jako je plátno nebo dřevo) rychleji vyschla a poté obraz zaschne zevnitř ven, přičemž silnější a poslední nanesená barva schne jako poslední. Tomu se jednoduše říká ” tlustý přes tenký.”Pokud vidíte zasklení (velmi tenká barva, obvykle průhledné povahy) na silnější části barvy, víte, že obraz má v průběhu let vyšší šanci na prasknutí.

použití správných médií pro ředění barvy je také nezbytné pro získání kvalitní aplikace barvy. S olejovou barvou umělec čistí kartáče terpintinem nebo podobným rozpouštědlem. Začínající umělec často dělají tu chybu, použití tohoto rozpouštědla na ředění jejich barvy, ale to je lámání strukturu barvy. Pokud je umělec k dispozici, můžete se jich zeptat na několik rychlých otázek o jejich malířských potřebách, abyste zjistili, zda je to také jejich praxe. Moje osobní postřehy jsou praskání z tohoto typu malířské praxe se objeví asi za deset let.

lakování olejomaleb musí být provedeno po úplném zaschnutí malby. Tlustý obraz může trvat rok nebo déle, než uschne. Lak chrání obraz a pokud je v budoucnu potřeba restaurování, může být lak bezpečně odstraněn a znovu aplikován, přičemž většina poškození s ním.

akrylové malby

Akrylová barva má pigment držený pohromadě s akrylovou polymerní emulzí. Rozpouštědlo není potřeba, protože jsou rozpustné ve vodě. Stávají se voděodolnými, když jsou suché (na rozdíl od akvarelů). Podobně jako u olejových malířů se ujistěte, že váš umělec používá správná média, gely atd., aby ředili barvu, spíše než vodu, protože voda rozkládá emulzi.

lakování je také k dispozici na akrylových malbách. Používám stejnou značku laku jako barvu, abych zajistil, že je vše chemicky kompatibilní. Můj lak má také vrstvu ochrany proti UV záření, která chrání barvu před poškozením slunečním zářením a také zabraňuje hromadění prachu a špíny.

akvarely

na rozdíl od olejových a akrylových maleb musí mít akvarel na obraze rám se sklem nebo čirým plastem, zvaným plexisklo. Akvarel je malba na papíře, takže se musíte ujistit, že se staráte o papír i barvu. Papír, na kterém je namalován, by měl být “archivní”, aby se nezačal rozpadat nebo zhnědnout. K dosažení tohoto cíle je nezbytné bez kyselin. Akvarely budou poškozeny, pokud se vlhkost dotkne barvy. Dávejte pozor na kondenzaci na skleněném rámu. Udržujte akvarely mimo sluneční světlo.

* boční poznámka o pastelových kresbách: nemohou být zarámovány do plexiskla, protože statická hmota se hromadí a pak přitahuje pastelové částice z papíru a na plexisklo!

jak udělat svou část

obraz opustil studio. Nyní je řada na vás, abyste se o to postarali. Chraňte své investice podle několika jednoduchých tipů pro preventivní péči:

• správná teplota je kritická. Přemýšlejte o muzeích – snaží se udržovat rovnoměrnou teplotu. Nyní nemusíte zbláznit s tím, ale zvážit, pokud žijete v Arizoně a vlastní akrylové obrazy, které budete chtít, aby vaše klimatizace na, když odejdete na tento týden v srpnu. Nemusí být nastavena na 72,ale možná ji budete držet pod 100. Akrylová barva se stává měkkou při 140 F (60 C), takže ji nenechávejte v autě. Pokud si zakoupíte umělecká díla na uměleckém festivalu, zeptejte se, zda za to můžete zaplatit, a pak přijďte na konci dne a vyzvedněte si ji. Tímto způsobem nejste v pokušení dát obraz do auta, abyste se vyhnuli jeho přenášení na několik příštích hodin.
• vlhkost je špatná. Velmi, velmi, špatně. Může umožnit růst plísní. To urychlí zhoršení všech druhů materiálů. Prosím, nedávejte umění do koupelny, pokud to není socha z odolného materiálu (jako je keramika) nebo tisk, který jste ochotni obětovat.
• sluneční světlo. Ano, vypadá to tam tak hezky. Já vím, já vím. Nedělej to. Pokud máte na oknech UV povlak nebo práce má UV ochranu v laku, můžete … ale … opravdu, prostě ne. Přemýšlejte o tom, jak se záda vašich záclon zhoršuje ve vašich jižních oknech. Nedávejte tam obraz. Pokud je to akvarel, určitě ne. celý obraz by mohl zmizet po jednom dobrém slunečném létě!
• prach, špína, špína. Chraňte před stříkajícími oblastmi kuchyně nebo dětmi, které se učí péct. (Ahoj mouka!)
• nečistěte žádnými chemikáliemi. Na skleněný rám můžete použít čistič skla, ale ne plexisklo(Plexi a amoniak spolu nevycházejí). Pokuste se jemně vyfouknout prach (ne s vysoušečem vlasů), poté jej otřete čistým, suchým měkkým hadříkem. Potřebujete hadřík, který nezanechá částice jako papírový ručník a nepoškrábe se.

pokud máte konkrétní otázky, na které jsem zde neodpověděl, neváhejte se zeptat!

Následujte mě zde: