zkoušení hry

zkušební období může být vzrušující, kreativní čas. Ale abyste se ujistili, že z této doby dostanete co nejvíce, je třeba mít na paměti některé logistické a další úvahy.

vytvoření plánu

â €budbudget jednu hodinu zkoušky za každou minutu jevištního času.†– Aaron Frankel, autor How To Write a Broadway Musical
tato zjednodušující, ale užitečná rubrika je rozumným výchozím bodem pro vykreslování zkoušky. Je založen na skutečnosti, že určité okamžiky budou vyžadovat nadměrné množství času, zatímco jiné herní sekce rychle zapadnou na místo.
ve většině her se jedna stránka překládá do přibližně jedné minuty jevištního času. Výjimkou z této rovnice jsou texty publikované v knižní podobě se jmény postav vlevo a monology těžké rukopisy jako pro barevné dívky, které uvažovaly o sebevraždě. Práce v těchto posledních formách někdy běží téměř dvě minuty na stránku.
existuje jen málo inscenací, které mechanicky rozdělují svůj zkušební čas. Nejčastěji režisér rozděluje hru do â €ffrancouzské Scenes†a pak organizuje tyto kousky do efektivních zkušebních skupin.
například Eden, Andi a Bob sdílejí francouzskou scénu poblíž začátku hry Jonathana Dorfa supermodelky v ohrožení. Pak je Eden vytlačen z pódia. Po třímístné francouzské scéně následují Andi a Bob společně v krátké francouzské scéně, následuje dlouhý monolog s Wendi, pak scéna s Wendi, Bob a Andi.
dobře organizovaný režisér mohl nejprve zavolat Wendi a nacvičit její monolog. O půl hodiny později, zavolejte Bobovi a Andi dorazí a pokryjte scénu se třemi postavami. Wendi pak mohl být propuštěn a oba muži pracují na svých duologech, dokud se k Edenu nakonec nepřipojí, aby pokryli začátek scény se třemi postavami.
toto rozdělení práce znamená, že na celou tříhodinovou zkoušku byl přítomen pouze ředitel. Wendi a Eden zkoušeli hodinu na každém konci zkoušky, zatímco Bob a Andi pracují druhé dvě hodiny.
chytré použití tohoto procesu umožňuje rozšíření času. To je nezbytné v placených produkcích. Unijní pravidla omezují herecké hodiny a vyžadují povinné přestávky na zkoušky. Překrývající se zkoušky znamenají, že režisér může nacvičit monolog s jedním pozdě přicházejícím hercem, zatímco jiní odešli na oběd. Je to stejně efektivní na úrovni školy, kde studenti často mají na svůj čas více požadavků a musí žonglovat se závazky k show, k jejich dalším aktivitám, a ke své školní práci.
nejčastěji se hry nejlépe nacvičují mimo sekvenci. To maximalizuje zkušební hodiny a také udržuje zážitek z dlouhého zkušebního období, aby se stal nudným. Herci pracují na vytváření okamžiků a poté znovu objevují vzrušení ze hry, když jsou sekce později sestaveny v pořadí.

jednoduchá struktura

Zaznamenejte všechny francouzské scény na pracovní list. Uspořádejte je na základě společných seskupení herců. Maji a Tuma mají několik duologů v The Stalking Horse od Eda Shockleyho). Uspořádejte tyto scény do harmonogramu zkoušek, který přiděluje čas na základě vzorce Aarona Frankela. Přidejte další hodiny pro práci přes, běh přes, a generálka. Shromážděné dohromady, to je minimální počet zkušebních hodin potřebných pro výrobu.

zkušební prostor

herci nemohou pracovat v divadelním prostoru po celou dobu zkoušky. Musí být čas postavit sadu, zavěsit světla, a v mnoha případech, existují i jiné projekty zabírající jeviště až krátce před otevřením. Tato situace může být ve skutečnosti přínosem pro výrobu.

jedním z nejjemnějších a nejdůležitějších úkolů režiséra je hnát obsazení směrem k premiéře. Nikdo nikdy nechce, aby se produkce otevřela s umělci nepřipravenými, ale je téměř stejně zničující mít vrchol show v určitém čase před prvním představením(nebo také posledním).

někdy může přehrávání stejných scén znovu a znovu ve stejném prostředí vytvořit iluzi redundance. Každý talentovaný herec ví, že vždy existuje něco jedinečného, ale méně pilní umělci si představují, že zvládli okamžik a po čase ho začnou roboticky hrát.

začátek v jiném prostoru než v divadle vytváří zaměření na slova a interakce. Použití zkušebních kostek a náhradních předmětů pro rekvizity opět udržuje počáteční zaměření na interakce s herci. Pomalé zavádění skutečných výstavních objektů a nahrávání rozvržení scény na podlahu zkušebny přidává další vrstvu objevu.

přesun do skutečného divadelního prostoru s plným setem a kostýmy je vyvrcholením vypočteného postupu. Tento proces ponechává představení pro publikum a kritiky jako konečný cíl dlouhé cesty. To také znamená, že na scéně, kostýmu a rekvizitách je menší opotřebení.

ideální zkušební prostor by měl mít následující:

• otevřená podlahová plocha rovná nebo překračuje rozměry sady.
• schopnost bezpečně ukládat položky.
• snadný přístup k toaletám.
• buď izolace nebo zvuková izolace.
• zkušební kostky.
• židle pro herce, kteří nejsou na jevišti.
• podlaha, která není snadno poškozena.
• audio systém (i když můžete vždy přinést boombox, pokud je bez něj).
• vodní fontána poblíž.
• ventilace.
• lékárnička.

navíc pro muzikály:

• nástěnná zrcadla.
• laděný klavír.

• sprchy (mnoho herců může chtít odejít po zkoušce a jít domů do sprchy, ale sprchy jsou určitě užitečnou volbou).

• taneční parket.

existují případy, kdy je užitečné vzít obsazení do skutečného nastavení hry. To â €walkwalk through†jim umožňuje znovuobjevit činnosti, které jsou vhodné pro životní prostředí. ESL, hra Toma Smitha o napětí mezi nově příchozími Latino studenty a jejich anglicky mluvícími spolužáky, se odehrává ve škole. Zkoušení ve třídě by mohlo hercům připomenout detaily, které přehlížejí ve zkušebním studiu v suterénu.

ukázkovým příkladem toho bylo oživení Ed Shockleyova Merlina & Vivien na festivalu umění v Lansdowne. Zesnulý C. L Williams režíroval i opakoval roli velkého kouzelníka Kamelotu a spolupracoval s Theresou Marshovou(pro kterou byla role Vivien původně napsána). Rozhodl se zkoušet na velkém pahorku v předměstském parku. Tato oblast se pěkně přizpůsobila malému ostrovu, který je prostředím hry. Co je důležitější, prvky větru, stín, hmyz, chladný pocit trávy a to, jak to ovlivnilo jeho klouby, rozptýlení hvězd a světlušek inspirovalo nadané herce k fascinujícím představením.

zkušební Etiketa

většina pravidel zkušební etikety lze připsat zdravému rozumu a společnému účelu. Hra je kolaborativní závod (nebo pád) směrem k premiéře. Nastanou problémy, nervy se roztřepí a produkce je vždy stejně úspěšná jako nejslabší osoba ve spolupracujícím týmu.
herci musí vždy dorazit včas. To znamená, že na místě, připraven začít, na začátku zkoušky. Opona v divadle stoupá v určenou hodinu, takže herec, který je pozdě na zkoušku kvůli zpoždění vlaku, výzva hlídání dětí, úplněk nebo zombie útok je umělec, který sedí v publiku a sleduje, jak náhradník ukradne show. A pokud není záskok, pozdní herec drží celý produkční tým a publikum.
v případě hry stále v rukopisné podobě (na rozdíl od vydaných hereckých vydání) je scénář nejlépe umístěn v nějakém pojivu. Jméno postavy nebo herce je na scénáři a existují další stránky (obvykle vložené mezi stránky hry), na které lze psát poznámky.
herec má vždy tužku a ořezávátko nebo náhradní. Jeho řádky jsou zvýrazněny a blokování je zaznamenáno buď tak, jak je dáno, nebo vyžádáno z Rychlé knihy stage managera během přestávky. Ředitelé očekávají, že rozhodnutí, která byla ratifikována, se znovu objeví v následujících dnech.
vymezení rolí v divadle má usnadnit úspěch. Herci se zaměřují výhradně na svou vlastní roli. Úkolem ředitele je komentovat výkony všech účastníků. Jednotlivý herec diskutuje o svých specifických potřebách s kolegy thespiany a může prozkoumat sdílené informace, ale jeden herec nikdy radí druhému o emotivních volbách.
příklad (specifické potřeby): potřebuji použít schránku po vás ve scéně tři. Když se rozhodnete, kam ji uložíte na natáčení, dejte mi prosím vědět, protože moje postava je úhledná zrůda a říká, že ví, kde je všechno v kanceláři.
příklad (sdílené informace): jsme bratr a sestra-našli jste něco, co naznačuje, který z nás je starší sourozenec?
jakékoli komentáře k chování jiného herce na pódiu nebo mimo něj by měly být předány přímo manažerovi scény. Je úkolem této osoby rozhodnout, co by mělo být řešeno, jak a kdy.
během zkoušky nedochází k chatování ani hraní koní. Zatímco herci jsou na jevišti, ostatní by měli sledovat, studovat čáry nebo běžící čáry na místě vybraném manažerem jeviště. Pokud jste studentem ve školní produkci, ředitel vám může říci, že je přijatelné pracovat tiše na domácích úkolech, když nejste používáni. Bez ohledu na, režisér musí být schopen najít každého člena obsazení kdykoli na zkoušce. Člověk nikdy neví, kdy něco ve scéně vyžaduje vaši pozornost.
často je vhodné přinést láhev s vodou (považujte opakovaně použitelnou láhev s vodou za šetrnější k životnímu prostředí). Dobrý stage manager vytvoří řemeslný servisní stůl nějakého druhu v zelené místnosti nebo ve vstupní hale, ale je lepší být připraven než vyprahlý. V divadle je zřídka dovoleno jíst (ačkoli produkce často porušují toto pravidlo během zkoušky), ale během zkoušky se rozhodně nejí, pokud herci nejsou přiděleni přestávka a neexistuje absolutně žádné žvýkání žvýkaček. (Jedinou výjimkou je, když se jedná o znakovou akci.)
samozřejmě platí všechna pravidla zdravého rozumu osobní hygieny. Obsazení je v těsné blízkosti po mnoho hodin. Ta cibule u oběda nemusí být nejlepší nápad. Dokonce i parfémy a vůně mohou být problematické, protože mnoho lidí má alergie.

zkoušení muzikálů

již brzy.

bezpečnost ve zkušebně a mimo ni

• Udržujte nové, řádně vybavené a udržované lékárničky ve všech prostorách, kde probíhají zkoušky nebo jiné činnosti.
• ujistěte se, že každý, kdo pracuje v jakémkoli prostoru, zná umístění všech východů a všech hasicích přístrojů
• ujistěte se, že ve všech prostorách je k dispozici spolehlivý telefon a že každý ví, kde je a jak jej používat.
• zavést a nacvičit nouzové evakuační postupy a trasy v každém prostoru.
• jasně stanovte jednu osobu, která bude odpovědná za provádění evakuačního plánu a ověří, že všichni byli bezpečně evakuováni.
• Udržujte každý prostor používaný výrobou vždy pečlivě čistý a čistý. Všechny nástroje a rekvizity by měly být po každé zkoušce nebo stavební relaci řádně odstraněny nebo odloženy. Podlahy by měly být zametány před a po každé zkoušce.
• všechny osoby musí vždy nosit boty, pokud nejsou v kostýmu.
• nikdo nesmí používat žádný nástroj, pokud k tomu nebyl řádně vyškolen.
• nikdo by nikdy neměl zkoušet nebo pracovat, když jsou unaveni-ani během produkčního týdne.

• zkušební prostor by neměl obsahovat nic, co by vypadalo, že by mohlo nést hereckou váhu, ale nebude.
• elektrické kabely musí být mimo všechny dopravní vzorce. Nikdy nepřepínejte elektrický kabel do vzduchu.
• stropy a svítidla musí být dostatečně vysoké, aby vyhovovaly jakékoli choreografii nebo jevištnímu pohybu.
• ujistěte se, že teplota v prostoru je v rozumných mezích.

• pódium by nikdy nemělo zůstat úplně tmavé, i když je neobsazené.
• žádné pasti nebo jiné neočekávané otvory v podlaze by neměly být ponechány bez dozoru, pokud je prostor neobsazený, pokud nejsou jasně označeny, bariéry jsou na místě a osvětlení je dostatečné.
• podlaha by měla být v dobrém stavu, bez třísek, vyčnívajících hřebíků nebo jiných nebezpečí.
• absolutně nic by nemělo zůstat volně ležet na jakýchkoli nadzemních molech.
• pokud je to možné, vyhněte se tomu, aby lidé pracovali na scéně nebo osvětlení v prostoru ve stejnou dobu, kdy herci nacvičují.
• všechny nástroje, zejména elektrické nářadí, by měly být odstraněny z prostoru představení dříve, než herci dorazí nebo začnou zkoušky. Pokud je to možné, odstraňte také všechny žebříky.
• při prvním vstupu herců do prostoru představení by jim měla být poskytnuta prohlídka celého prostoru a měla by být jasně zdůrazněna rizika a jasně vymezeny oblasti, které jsou mimo limity.
• veškeré elektrické kabely pro osvětlení, zvuk nebo jakýkoli jiný účel by měly být pevně zalepeny a jasně označeny.
• pasáže v zákulisí by měly být vždy osvětleny. Všechny schody, dokonce i jednotlivé kroky, musí být zvláště osvětleny tak, aby byly jasně viditelné. To zahrnuje jak trvalé rysy prostoru, tak všechny nastavené prvky.
• všechny dřevěné scenérie by měly být protipožární. Žádné zbytečné suché zboží (náhradní záclony nebo scrims, nepoužité kostýmy, řezivo atd.) by měly být uloženy v prostoru výkonu.
• pokud je ohnivá opona, scenérie by neměla být postavena tak, aby bránila jejímu použití.
• pokud existují střešní pasti určené pro použití ve spojení s požární clonou, musí být udržovány v provozuschopném stavu a pravidelně testovány.
• hasicí přístroje by měly být hojné a pravidelně testovány. Pokud existuje systém požární hadice, měl by být řádně udržován a testován.
• všechny konstrukční scenérie musí být postaveny správně, aby nemohly spadnout a aby mohly bezpečně unést váhu nejméně dvakrát více lidí, než kolik kdy obsadí. Pokud je to možné, nehybná scenérie by měla být přišroubována nebo přišroubována k podlaze.
• všechny pohyblivé scenérie musí správně fungovat a musí být strukturálně zdravé. Pohyblivé scenérie, na kterých budou herci stát, musí být ukotveny na místě, jakmile budou přesunuty. Všechny létající scenérie musí být řádně zajištěny předřadníky.
• všechna osvětlovací zařízení musí být pečlivě udržována a pravidelně kontrolována.

• Všechna trvalá sezení musí být v dobrém stavu a v provozuschopném stavu.
• všechny rozsvícené výstupní značky musí být v provozuschopném stavu.
• velikost a počet výstupů musí být adekvátní pro plný počet osob, které může hlediště pojmout
• rekvizity, nářadí nebo jiné vybavení nesmí být nikdy ponechány v hledišti, když je bude veřejnost obsazovat.
• všechny schody, dokonce i velmi mělké schody, musí mít správné zábradlí.
• všechny průchody musí splňovat požadavky na minimální šířku.
• světla uliček na úrovni podlahy a rozsvícené výstupní značky musí zůstat rozsvíceny i během výpadků proudu, a to i v případě, že je prostor neobsazený.

• všechny nebezpečné rekvizity a všechny podpěrné zbraně, skutečné nebo ne, musí být drženy pod zámkem, pokud se nepoužívají.

• herci by měli být řádně oblečeni na zkoušku v botách a oblečení, které se dobře pohybuje a neomezuje pohyb.
• před každou zkouškou vždy řádně zahřejte těla a hlasy herců.
• vždy používejte pozorovatele, když se učíte jakékoli výtahy, hody nebo kousky.
• nikdy nepracujte s těly herců ani s jejich hlasy za bodem vyčerpání.

• v ideálním případě by měly být vstupy uzamčeny, aby se zabránilo vstupu neoprávněných osob.
• Nikdy nenechávejte mladé umělce bez dozoru

• nikdo by nikdy neměl pracovat sám. Pokud se jedná o žebříky nebo mola, na zemi by měl být vždy alespoň jeden dospělý.
• používejte správně všechna vhodná bezpečnostní zařízení.
• technici používající elektrické nářadí by nikdy neměli nosit volné oblečení, jako jsou kravaty, dlouhé volné rukávy atd. to by se mohlo zachytit v pohyblivých částech. Dlouhé vlasy by měly být svázány zpět z cesty. Prsteny, náramky, náhrdelníky a náramkové hodinky by se neměly nosit při provozu elektrického nářadí.
• Dbejte vždy na správnou ruční bezpečnost při zvedání těžkých předmětů. Získejte pomoc s něčím objemným nebo příliš těžkým.
• vždy dodržujte správnou bezpečnost žebříku a výtahu.
• pokud je to možné, nakládejte světelné potrubí spíše na zem než do vzduchu.
• při práci v jakémkoli prostoru, který má systém fly, vytvořte a použijte výstražná volání pro padající zařízení.
• nikdy nepracujte přímo pod letovými linkami nebo molami, na kterých pracují jiní technici.
• každý, kdo pracuje mimo zemi, by měl mít všechny nástroje připoutané ke své osobě, aby se zabránilo jejich pádu.
• nikdy nepoužívejte postřikovač barvy nebo cokoli s potenciálně nebezpečnými výpary, pokud není dostatečné větrání.

• členové publika by si měli být vědomi toho, že fotografování bleskem je zakázáno.
• pokud je to vhodné, najměte si policistu, který bude udržovat veřejnou bezpečnost při představeních.
• pokud je parkoviště nedostatečně osvětlené nebo pokud je jeho terén nějakým způsobem obtížný nebo nerovný, měli by být lidé nasazeni s baterkami, aby pomohli lidem zaparkovat a dostat se do hlediště.

fáze boje a manipulace se zbraněmi

již brzy.

manipulace rekvizity

obecné cíle / pokyny

• ujistěte se, že každý herec je naprosto pohodlná manipulace a používání každé podpěry, kterou musí zvládnout nebo použít.
• ujistěte se, že všechny rekvizity správně fungují a jsou udržovány ve funkčním stavu po celou dobu zkoušky a výkonu.
• ujistěte se, že všechny rekvizity jsou tam, kde herci očekávají, že je najdou pokaždé, když jsou potřeba.

obtížné nebo neznámé rekvizity

• rekvizity, které herci pravděpodobně ve svém každodenním životě příliš nepoužívali nebo s nimi zacházeli-řekněme, že pouzdro na cigarety, vycházková hůl, geodetické vybavení, zbraň by měly být nacvičeny co nejdříve. Pokud jsou skutečné rekvizity cenné nebo křehké, lze místo toho použít efektivní maketu, ale herci se musí stát pohodlnými, aby mohli s takovými rekvizitami manipulovat přirozeným způsobem.

nebezpečné, cenné nebo křehké rekvizity

• všechny podpěrné zbraně, zejména zbraně, bez ohledu na to, jak falešné vypadají, by měly být drženy pod zámkem, pokud se nepoužívají.
• cenné nebo těžko nahraditelné rekvizity by měly být také uzamčeny nebo uchovávány na bezpečném místě.
• křehké rekvizity by měly být uloženy někde, kde si můžete být jisti, že s nimi nikdo nebude zacházet, když nejste poblíž.

Prop etiketa a protokol

• počínaje první zkouškou, ve které se používá jakákoli rekvizita nebo maketa, zavést a prosadit přísnou etiketu prop. To znamená, že se nikdo nedotkne žádné rekvizity kromě vedoucího scény (nebo mistra rekvizit nebo samotné režisérky v závislosti na programu) a herce nebo herců, kteří rekvizitu používají. Toto pravidlo musí být vyvrtáno brzy a často, dokud se nestane absolutně automatickým ze strany každého. Dokonce i herci, kteří používají konkrétní rekvizitu, by se s ní neměli dotýkat ani si s ní hrát, s výjimkou případů, kdy s ní skutečně nacvičují.
• v ideálním případě byste měli mít k dispozici buď skutečné rekvizity nebo efektivní makety, jakmile je obsazení mimo knihu pro jakoukoli scénu. To může znamenat vytvoření místa pro všechny rekvizity žít ve zkušebním prostoru. Kromě toho, že necháte obsazení pohodlně s rekvizitami, to má tu výhodu, že vám umožní přesně se naučit, kde by každá rekvizita měla ideálně žít v zákulisí.
• jakmile se přesunete do prostoru výkonu, chcete nastavit tabulku rekvizit nebo tabulky rekvizit. Měly by být umístěny na snadno přístupných místech backstage—typicky jeden stupeň vlevo a jeden stupeň vpravo. Deska stolu je označena a označena tak, aby každá podpěra měla své vlastní místo. Tabulku můžete označit maskovací páskou nebo ji zakrýt řeznickým papírem a označit magickými značkami. Objekty příliš velké na to, aby šly na stůl, by měly jít na podlahu pod nebo vedle ní a také by měly mít vyznačená místa.
• vedoucí scény nebo vedoucí rekvizit musí buď nastavit tabulky před každou zkouškou nebo představením, nebo je zkontrolovat, zda jsou správné. Poté je na konci zkoušky znovu zkontroluje a odstraní případné chyby. Před každou zkouškou nebo představením, každý člen obsazení by měl také zkontrolovat všechny své rekvizity, aby se ujistil, že jsou tam, kde od nich očekávají.

užitečné tipy

• pokud je rekvizita dostatečně malá, aby ji herec mohl nosit v kapse, aniž by ji zobrazoval,může ji vyzvednout na začátku show, během příprav před show.
• pokud více herců musí zvládnout stejnou rekvizitu v různých scénách, je snazší, pokud má každý herec svůj vlastní identický předmět. Nikdo se tak nemusí spoléhat na to, že někdo jiný svou rekvizitu řádně odloží.
• pokud má herec potíže s včasným vstupem, má rychlou změnu těsně před vchodem nebo odchodem, nebo pokud z jakéhokoli jiného důvodu není možné zastavit u stolu rekvizit, není důvod, proč by jiný herec nebo kulisák nemohl být podrobně popsán, aby stál těsně před vchodem, aby mu podal rekvizitu, nebo těsně před východem, aby mu ji vzal.
• pokud herec musí během scény číst z čehokoli-knihu, deník, závěť atd.†” to je téměř vždy nejlepší, pokud text herec čte není ve skutečnosti vytištěn na podpěře v pochybnost. Nechcete, aby herec byl v pokušení číst z rekvizity místo toho, aby mluvil slova z paměti.
• pokud pracujete ve škole, ujistěte se, že máte nějaké zbraně prop od administrativy, než je přivedete do budovy nebo se je pokusíte použít při zkoušce.
• rekvizity, které jsou “objeveny”, by měly být, kdykoli je to možné, uloženy ve větších soupravách nebo na nich, které jsou oblečeny současně, aby je posádka paluby nemusela umisťovat Samostatně.