hvordan man skriver en kriminalroman værd at læse

Hvad handler det om kriminalhistorier?

selv forfatterne, der skriver dem, kan ikke være enige, med nogle, der erklærer, at det er tilfredsheden med at konfrontere det onde, og andre erklærer, at det er den stedfortrædende spænding ved at deltage i det.

uanset hvad er kriminalromaner populære. Uanset hvilken boghandel du indtaster, finder du en kriminalitetsafdeling. Med så mange romaner skrevet i kriminalgenren kan det føles som en let at skrive i, men som med alt andet ser det kun let ud, når det er gjort godt.

heldigvis har de, der gør det godt, delt deres tanker om, hvad der gør en god kriminalroman, så jeg har været i stand til at samle nogle af de bedste råd om kriminalskrivning og dissekere, hvorfor det er sandt (og hvorfor det ikke er i nogle tilfælde).

så hvor skal vi starte?

Start med et mord

det er modtaget visdom, at de bedste kriminalromaner er dem, hvor der er et mord i det første kapitel. Det ligger i forfatterens natur at betragte dette som en udfordring og dreje i den anden retning, men ved denne lejlighed er det gode råd.

når du skriver kriminalfiktion, skal du næsten altid starte med forbrydelsen.1893 > alle fortællinger beskriver den komplette historie om et konceptuelt ‘element’. Denne vare kan være en person, en begivenhed, et forhold, et sted, en tro, etc. I kriminalfiktion er det konceptuelle emne efterforskningen af en forbrydelse. Tegn kan være den bedste del af din historie, men de definerer ikke fortællingen, og så starter historien med dem, at alt før forbrydelsen føles klæbet på: læseren tror instinktivt, at noget før forbrydelsen ikke er den ‘rigtige’ historie.

Placer kroppen nær begyndelsen af din bog — helst på første side, måske den første sætning.
– Louise Penny

selvom det ikke var sandt, starter du med forbrydelsen stadig med drama og intriger. Desuden er det drama og intriger læseren forventer. Selv hvis dit første kapitel er en fascinerende karakterundersøgelse, vil der uden egen skyld være en følelse af skuffelse eller utålmodighed fra din læser, hvis de forventede den berømte forbrydelse i første kapitel.

det er ikke at sige, at forbrydelsen skal begynde historien kronologisk, men det skal være den første begivenhed, en læser møder. Du er velkommen til at springe baglæns, når du starter dit andet kapitel. Efter at have forsikret din læser om, at spillet er i gang – anerkender grænserne for fortællingen og fodrer deres ønske om øjeblikkelig tilfredsstillelse – er du sikker på at fortsætte på den måde du vil uden at miste deres opmærksomhed.

vær karakterdrevet

forbrydelsen er krogen, men dine karakterer er historiens kød. Det kan være fristende at gøre din helt og skurk tjenere til handlingen, men jagten er kun interessant, hvis tegnene er.

jeg tror, at en kriminalroman – som enhver historie – lykkes eller mislykkes på baggrund af karakter.

– Michael Connelly

dine forbrydelser vil være spændende på grund af indsatsen, og de er defineret af tegnene. Masterplanen kan skade nogle tegn, men om vi bryr os om det, er forskellen mellem, at dit plot er ‘smart’ og blot ‘teknisk imponerende’.

overbevisende karakterer, der jagter hinanden rundt i en by, vil være mere interessante end kedelige figurer, der vedtager den mest djævelske strålende plan, der nogensinde er udtænkt. Selvfølgelig behøver din forbrydelse ikke at forekomme i byen. Faktisk er der en tankegang, der siger, at det ikke burde.

Placering, Placering, Placering

det kan overbevisende hævdes, at jo mere verdslige indstillingen er, jo mere chokerende bliver din forbrydelse. Nogle forbrydelser forventes, de passer til vores forståelse af verden, og denne forventning saps den naturlige forargelse og chok, du måske ønsker fra din læser.

jo mere Eden-lignende , jo større modsigelse af mord. Landet er at foretrække frem for byen, et velhavende kvarter bedre end et slumkvarter. Liget skal chokere ikke kun fordi det er et lig, men også fordi, selv for et lig, det er chokerende malplaceret, som når en hund gør et rod på et tegnestue tæppe.

– H. H. Auden

dette er kun delvis sandt, faktisk kunne man næsten kalde det en gimmick. Dette syn på indstilling er et eksempel på dissonans, en reaktion, der opstår, når et nøgleaspekt af en situation er det modsatte af det, du forventede, og det kan komme fra næsten alt i en historie: helten, skurken, offeret, våbenet.

brug indstilling til at skabe spænding og indstille den rette stemning. 1893 dissonans får en forbrydelse til at føle sig mere ‘forkert’. Det kan øge læserens reaktion på en forbrydelse, hvilket får den til at virke mere ond eller mere kompleks. Det er den samme enhed, der er i spil, når horrorfilm præsenterer deres skræmmende spøgelser som børn. Vi tænker ikke på børn som truende, men når vi bliver tvunget til det, øger det truslen. Ligeledes tænker vi ikke på visse steder som farlige, men når vi er tvunget til det, øger det følelsen af fare.

ingen får panik, når tingene går ‘efter planen’. Selvom planen er forfærdelig! Hvis jeg i morgen fortæller pressen, at a bliver skudt … ingen får panik, fordi det hele er ‘en del af planen’. Men når jeg siger, at en lille gammel borgmester vil dø, så mister alle deres sind!

– Christopher Nolan, The Dark Knight Rises

denne enhed er mest nyttig for folk, der skriver til titillate. For dem, der prøver at sige noget om samfundet, selve forbrydelsen eller den menneskelige tilstand, kan forbrydelsen ske overalt. Faktisk skal placeringen vælges, så den passer til stemningen i historien; der er få steder, der ikke kommer med deres egen allerede eksisterende atmosfære.

må ikke afhænge af drejninger

drejninger kan hjælpe greb din læser, men de er ikke altid afgørende. Hvis der opstår en strålende vri for dig, er det godt, brug det, men forvrid ikke historien for at give et out-of-the-blue chok, som læseren ikke har brug for; kriminalitetsskrivning handler om at kaste interessante figurer ind i et spil om liv og død.

en god kriminalforfatter har selvfølgelig brug for et par tricks, men karakter er alt.

– Mark Billingham

at trække tæppet ud under din læser kan være fantastisk, men for mange forfattere ofrer troværdigheden af deres fortælling, fordi de synes, det er et must. Ian Mcevans Roman søde tand er en gribende læsning, forkælet for nogle læsere af, hvad der kunne betragtes som en unødvendig endelig vri, der har ringe effekt på historiens konklusion.

Forskning

forfattere er ikke (normalt) kriminelle, så at skrive en realistisk redegørelse for kriminalitet og afsløring vil kræve lidt forskning. Heldigvis er der en stor forskel mellem at vide, hvad du taler om og undersøge nok til at falske det.

din historie skal føles realistisk for lægmanden, men du behøver ikke bekymre dig om forstyrrende eksperter. Intet detaljeringsniveau vil tilfredsstille de virkelig kendte, men straffesager viser er så populære, at den gennemsnitlige læser er mere klar, end du måske tror.

gør nok forskning til at skabe realisme for den gennemsnitlige læser, men bekymre dig ikke om eksperter.1893 som hovedregel, jo vigtigere noget er for din historie, jo mere grundigt bør du undersøge det. Hvis DNA kommer tilbage ufatteligt, behøver du ikke vide meget om, hvordan det fungerer, men hvis plantet DNA er en del af din skurks masterplan, bliver du nødt til at uddybe.

Tom Clancy skriver for en læserskare, der har en mere end gennemsnitlig forståelse for fakta bag kriminel aktivitet. I klar og nuværende fare tilføjer han realisme ved at undgå populære, underundersøgte repræsentationer af computerhacking og i stedet for at have en hovedperson kræver timer at gætte den korrekte adgangskode til en fil ved hjælp af offerets personlige oplysninger.

de sædvanlige mistænkte

uanset hvad dine læsere vil have fra deres kriminalfiktion, er det usandsynligt, at de får det uden velskrevne, overbevisende tegn. Det kan være fristende at blive fejet op i selve forbrydelsen, men husk, at dit plot skal absorbere såvel som klogt.

læseren skal passe på, hvad der sker, før de virkelig kan nyde, hvordan det sker. Unødvendige drejninger vil skade det og føre dig ind i clich Christ. Selvom kriminalfiktion kan være en meget Formel (jagten har et bestemt mønster til det), er det op til dig at gøre denne formel så frisk som muligt.

Kriminalfiktion belønner dygtige forfattere i vid udstrækning. Uanset om du skriver en rystende ganglandshistorie eller en fræk heist, læsere vil være klar og ivrige efter at hoppe først ind i fortællingen. I kriminalfiktion, måske mere end nogen anden genre, skal du blot give læserne en undskyldning for at fordybe sig.

for tip til skrivning af kriminalitet og konflikt, se vores artikel her, hvordan man skriver en forbandet god kampscene. Eller for den slags kriminelle, som din læser ikke kan få nok af, Prøv her, hvordan du giver din Antagonist en lille Oomph.