sådan EKV et rum og optimer et lydsystem

ethvert godt teknologisystem med flere komponenter gennemgår en grundlæggende oprettelsesproces, uanset om det er dit stereoanlæg til hjemmet, et IT-netværk eller et professionelt AV-system. Først designer Du systemet-du vælger de rigtige komponenter, bestemmer, hvordan de skal tilsluttes, og identificerer deres korrekte opsætning, så de kan nå det mål, systemet er beregnet til at løse. Derefter, du installerer systemet-du fysisk montere og forbinde alle stykker af systemet sammen.

endelig konfigurerer du systemet-Dette indebærer at justere alle indstillinger og udføre eventuelle opgaver, der tager systemet fra “fysisk klar” til “performance-klar.”For et lydsystem involverer dette (blandt andet) rumoptimering, som inkluderer justering af EKV’ er, forsinkelser og andre indstillinger for at tage højde for unikke aspekter af et rum (refleksioner, materialer, der absorberer forskellige dele af lydspektret osv.) så systemet lyder bedst muligt.

selvom der er andre aspekter, der spiller ind med rumoptimering (forsinkelse osv.), vil vi fokusere på den primære, som er udligning. Nu er dette ikke udligningen af et enkelt instrument eller vokalmikrofon, der kan justeres afhængigt af den særlige begivenhed. I stedet taler vi om mere grundlæggende udligningsindstillinger, der indstilles en gang, når rummet er konfigureret og derefter ofte ikke behøver at blive justeret igen, medmindre noget i rummet ændres, der påvirker lyden i rummet eller selve lydsystemet.

når vi tænker på EKV, er der tre grundlæggende typer. For det første er der kanalen EKV på lydkortet, hvilket er den EKV, du måske tænker på, når jeg siger udligning og EKV, som lydteknikeren vil justere til en begivenhed. Det andet EKV, du vil støde på, er højttalerens EKV. Dette sikrer, at transduceren lyder bedst i højttalerkabinettet. Disse dage indstilles dette ofte inden for den digitale signalprocessor (DSP), der er indbygget i forstærkeren, og den korrekte indstilling leveres typisk af højttalerproducenten. Kroneforstærkere har for eksempel flere indbyggede DSP ‘ er og indeholder forudindstillede HØJTTALEREKV-indstillinger til forskellige JBL-højttalere. Endelig er der rummet EK. Det er her, du kan rette problemer forårsaget af den måde, lyden interagerer med selve det fysiske rum. Dette er det miljø, som vi er mest bekymrede over i denne artikel.

der er en række måder at gå om justering værelse EKV, og meninger om, hvilken metode er den “bedste” er lige så mange. Når det er sagt, vil jeg liste et par af de populære metoder, der er tilgængelige, og processen. Den første metode er måske den mindst videnskabelige, men er stadig populær og kan være effektiv for ingeniører med veluddannede ører. Dette er, hvad jeg vil kalde “bland til dine ører” – metoden. I denne proces spiller du en velkendt optagelse gennem lydsystemet (rengør uden justeringer af KANALEKV eller effekter) og justerer derefter rumets EKV, indtil optagelsen lyder “rigtig” for dig. Der er selvfølgelig en vis debat om, hvad der udgør en “god” testoptagelse (jeg har en tendens til at foretrække “en anden mursten i væggen Del 2” af Pink Floyd til dette), men det vigtige er, at ingeniøren er meget fortrolig med, hvordan optagelsen “skal” lyde og har en masse erfaring. Selvfølgelig kan du også overvåge gennem et godt sæt flat-response reference hovedtelefoner til sammenligning.

den anden proces er det, der kaldes “ringer ud” et lydsystem. Denne metode forsøger at identificere feedbackproblemer og ekko, der påvirker lydbalancen, og involverer tilslutning af en ren mikrofon og derefter annullering af feedback på eventuelle krænkende frekvenser. Du starter med at tage hver vokal eller instrumentmikrofon og tilslutte den til en ren kanal på tavlen. Drej forstærkningen til negativ infinity (off), bring master output fader til unity (0dB), og indstil derefter faderen til mikrofonkanalen til +5DB. langsomt skrue op for lyden, indtil der er bare en smule feedback, når du siger “check.”

til en stereoinstallation skal du bruge gryden til at udføre hver side separat. Mens du siger dine” mic check ” – sætninger (Jeg kan godt lide monologen “tal talen” i Hamlet III.ii), skal du tage en kanal (eller en node med et smalt spørgsmål, hvis parametrisk) på EKV og langsomt skrue op for forstærkningen for kanalen/noden. Test langsomt hver kanal på det grafiske miljø (eller juster knudefrekvensen). Når feedbacken øges, og du hører enten en “ringende”/feedback eller en hul/blomstrende lyd, har du fundet en krænkende frekvens. Skru ned forstærkningen, så” peak “bliver en” scoop”, og lyden bør ikke feedback længere på denne frekvens. Gentag for andre kanaler / noder, indtil der ikke er mere feedback.

selvfølgelig hævder mange, at dette stadig ikke er så videnskabeligt (selvom fortalere peger på dets effektivitet). Der er dog også andre metoder. For eksempel har nogle DriveRack signalprocessorer en algoritme, der giver en hurtig, præcis og automatisk EKV i et rum. Processoren spiller sinusbølger især frekvens fejer. En vedhæftet realtidsanalysator (eller RTA) referencemikrofon “lytter” til rummet, når tonerne afspilles, og processoren justerer automatisk EKV på få sekunder.

endelig kan du også justere systemet ved hjælp af rumoptimeringsprogrammer eller en spektrumanalysator. I denne tilgang bruger værktøjerne alt fra to til otte eller flere mikrofoner til at give detaljeret rumlig analyse af hele rummet. Du kan derefter justere EKV for grupper af højttalere (f.eks. Du kopierer og justerer derefter på tværs af rummet, indtil du har en så ensartet lyd som muligt i hele rummet. Denne proces er naturligvis den mest detaljerede og kan kræve træning for at gøre det ordentligt (SynAudCon er et godt sted at starte), men det giver også den lydkonsistens, som topingeniører siger er afgørende for en stor oplevelse.