Samlerens GUIDE: kunst ætsninger og graveringer

kunsttryk har mange dyder, herunder æstetisk skønhed, en lang og stolt fortid i kunsthistoriens annaler ogDet element af spontanitet, der i høj grad figurerer i deres fremstilling. Men for mange samlere, en særlig lokkende funktion er pricetag.

“udskrifter giver folk, der måske ikke har råd til et maleri af en bestemt kunstner, adgang til original kunst,” bemærker Marjorie Devon, direktør for Tamarindinstitut, et center for kunsttryk ved Universitetet i Nymeksico. “Malerier af kunstnere, vi arbejder med,spænder fra $10.000 til $50.000, mens et tryk kan sælge for $500. Mange mennesker, der køber udskrifter, lærer mere om kunst og har måske ikke tillid til at bruge mange penge. Eller det kan være deres adgang til markedet.”

” grafik ” er et bredt udtryk, der refererer til snesevis af processer,fra litografi til kollografi til monotype, hvor en kunstner laver billeder fra en mester. Disse procedurer er komplekse, ofte anvendt i kombination, og er i en konstant tilstand af revision og forfining, men uanset type, deler fælles karakteristika. Et kunsttryk skal oprindeligt oprettes til genren,ikke kopieres fra arbejde i et andet medium. (For eksempel er en gengivelse af et maleri ikke et kunsttryk). Kunstnerinddragelse iskabelse og udførelse er en integreret del af fastlæggelsen af originalitet. Sådanne udskrifter er lavet i begrænsede udgaver—med andre ord etspecificeret nummer fra en enkelt mester—og skrevetdokumentation ledsager hvert indtryk.

to af de mest varige, og karakteristiske, grafik formater er raderinger og graveringer.Begge er” intaglio “(Italiensktil” cut in”) metoder, hvor fugtige ark papir, der holdes under stort pres, trækker blæk ud af forsænkede områder af mestere ellerplader. Disse plader er generelt kobber, men kan også være galvaniseret eller stål. Forskellen mellem disse metoder er, hvordan pladerne er made.In gravering, specialværktøjer med forskellige tykkelser og former bruges til at skære linjer i pladen. Ætsninger bruger derimod et kemikalieproces, hvorpladen først er dækket af en syrefast “jord” og derefter arbejdet med en ætsningsnål. Det metal, der udsættes for nålen, er forsænket ved virkningen af et syrebad. Nyere teknikker inkluderer fotoætsninger, såsom dem lavet af John PaulCaponigro, hvor filmbilleder udsættes for sensibiliserede plader, og solætsninger,brugt af landskabskunstner Betsy Bauer og andre, hvor sollys udsætter billederne. I alle disse processer kan kunstneren overføre billedet til pladen fra en tegning eller arbejde direktepå metallet.

Billede: Hr. 2004 Ron Adams “Blackburn” litografi, 29 ” 41 ” Courtesy Contemporary Santa Fe

“i gravering har du linjer af varierende tykkelse og generelt en lidt rigere linjekvalitet. Graveringer består traditionelt mest af linjer, ” kommenterer masterprinter Michael Costello, ejer af Håndgrafik i Santa Fe. Kunstner Ron Adams, som siger, at han er tiltrukket af gravering på grund af dets grafik, sort-hvid kvalitet og dets tætte forhold til tegning, bruger graveringat skabe omhyggeligt detaljerede menneskelige figurer. Ætsninger er kendt for deres udvalg af toner, lyse højdepunkter og tætte områder aflys. Måske var de mest berømte ætsere Rembrandt og Goya, selvom ætsning er begunstiget af utallige samtidskunstnere fra SantaFeans Michael Bergt og Ron Pokrasso til østeuropæere Nele Sirniteand Traian Filip (1955-1993). en af de mest fremtrædende nye grafikere, Gene Kloss (1903-1996), brugte ætsning i kombination med andre intaglio-processer, især akvatinte, for at skabe humørsyge, mystiske skildringer af sydvest.

“ætsninger tiltrækker mig på grund af deres immenselybeautiful grafisk kvalitet,” siger Santa Fe kunstner og dealerFrankCroft. “Det er et ældgammelt medium, og kunstnere skaber en sådan åndi deres stykker.”

“mange kunstnere har en reel ærbødighed for ætsning,” ekko Tonya Turner Carroll, medejer af TurnerCarroll Gallery . “Det er en kompliceret proces. Det er interaktivt. Og der er mange tingud over din egen hånd den faktor i det endelige produkt.”

at skelne mellem en ætsning og en gravering kan være svært for dem med et uuddannet øje, men det er ikke nødvendigtat træffe en god købsbeslutning. Print samlere bør bruge de samme kriterier som med andre genrer, vurdere emne, sammensætning,palet, og så videre, samtidig være opmærksom på, at subtile variationer mellem udskrifter erintegreret til grafik. “Hvis du sammenligner to udskrifter Medi samme udgave, skal du kigge efter kvalitetsindikatorer,” understreger Turner Carroll. “Sørg for, at blækket ikke er mørkereeller tykkere i et afsnit. Jeg ser udfor at se, hvilken af to udskrifter der har en højere kontrast, hvilket fortæller mig, at det er et bedre indtryk, og du kan nogle gange se det ret nemt.”

“du vil have, at udskriften skal være rig,” siger SantaFe-kunstner og masterprinter Joel Greene. “Hvis det ser tørt,kornet eller svagt ud,er der noget galt.”Hos Tamarind analyserer en kurator hvert tryk, der kommer ud af pressen for at sikre, at det er af den nødvendige kvalitet. Undersøg stykket for at sikre, at der ikke er vandpletter eller tårer. Bortset fra i sjældne tilfælde, såsom Gustave Baumanns træbloktryk, som kunstneren skar for at passe til hans rammer, skal udskrifter have fulde marginer. Måtter og rammer skal være lavet af syrefrie eller arkivmaterialer for at forhindre forbrænding af måtter og endda i værste tilfælde papirnedbrydning.

størrelsen af udgaven er en vigtig determinant for værdi. I bunden af hvert tryk vil der være to tal adskilt afen linje, der ligner en brøkdel. Det nederste tal angiver de samlede udskrifter i udgaven, mens det øverste tal er den specifikke betegnelse for det indtryk. Moderne udskrifter er nummereret i den rækkefølge, de er underskrevet, så der er ingen særlig betydning for det øverste nummer.Et tryk vil dog være mere værdifuldt, hvis den samlede udgave er lille. Hos Tamarind er for eksempel udgaver sjældent større end 20 udskrifter.Hver udskrift skal ledsages af et ægthedscertifikat, der afgrænser størrelsen på udgaven, størrelsen på pladen og papiret, oghvordan pladen blev annulleret. Kunstnere forhindrer deres herrer i at genbruge ved at skære dem i halvdelen,ætset stort “h” over billedet eller stansning af huller.

samlere overvejer køb af et print ville være klogt at købe fra en velrenommeret forhandler, der klart kan forklare hvordantryk blev lavet. Spørgsmål om udgave størrelse, etik og andre spørgsmål kan også rettes til den internationale Fine Print Dealersassociation i Ny York City.

“Printkøbere skal gøre deres forskning,” sigerstamarind ‘ s Marge Devon. “Hvis de er bekymredeom investeringsværdi, bør de undersøge kunstnerens omdømme, hvor kunstneren viser, og hvor trykket blev lavet. Hvilke processerblev brugt til at lave udskriften? De kan ringe til en lokal kunstudgiver, hvis der er en. Visse udgivere udskriver reproduktioner, men repræsentererdem som kunst.”

når lektierne er færdige, skal et tryk dog vurderes ud fra dets skønhed og hvor meget det bevæger seeren. “Printmakingis som et spil tennis,” kommenterer Tonya Turner Carroll. “Du laver en tegning, og du giver tegningen til en plade med et værktøjeller til syre.Meget overlades til tilfældighederne. Og det kan være spændende.”

Tamarind Institut
108 Cornell Drive SE, København, NM 505-277-3901
tamarind.unm.edu

International Fine Print Dealers Association
485 Madison Avenue, Ny York, NY 212-759-4469
www.printdealers.com

Sådan identificeres udskrifter
af Bamber Gasciogne
Thames and Hudson, Ny York, 1986