STEVENHARTSITE

Ich liebe die Art und Weise, wie Seamus Heaney Arbeit liebt – Worte. Nicht Jargon, Das ist Gruppengespräch, das Außenstehende in Schach halten soll, aber die spezialisierten Wörter, die für die spezialisierten Werkzeuge benötigt werden, um eine Aufgabe auszuführen. Der Nobelpreisträger wuchs in der Grafschaft Derry auf, in einem Bauernhaus, in dem Pferde auf der anderen Seite der Mauer klopfen und schnauben hörten, und seine Poesie strotzt vor den Namen von Geräten, Begriffe für die tägliche Arbeit und die unnachgiebigen Routinen des Bauernlebens. In “Following,Heaneys Bewunderung für das Fachwissen seines Vaters mit einem Pflug erklingt aus jeder Zeile:

Ein Experte. Er würde den Flügel
setzen Und die hellspitzige Socke anbringen.
Die Grasnarbe rollte über, ohne zu brechen.
Am Kopf, mit einem einzigen Zupfen.

Stellen Sie den Flügel ein. Passen Sie die Socke an. Kopfstütze. Zupfen. Das Erlernen der Wörter ist Teil des Lernens des Jobs. Auch wenn Sie nichts über Landwirtschaft wissen, Heaneys Vers beschwört Bilder des Pfluges herauf, der an Ort und Stelle gesetzt wird, das Messer, das so eingestellt ist, dass es durch den dick gewebten Rasen auf der Oberfläche schneidet, und die Klingen des Pfluges, die in den Schnitt rutschen und den Boden öffnen, Schieben Sie den Rasen in langen Rollen nach oben, so dass er auf beiden Seiten des Pfluges wegfällt und den Boden darunter für die Kultivierung öffnet.

Das Titelgedicht seiner 1966 erschienenen Sammlung Death of a Naturalist führte den Begriff “Flachsdamm” in mein vorstädtisches Bewusstsein ein:

Das ganze Jahr über eiterte der Flachsdamm im Herzen
Des Stadtlandes; grüner und schwerköpfiger
Flachs war dort verrottet, beschwert von riesigen Grasnarben.
Täglich schwoll es in der bestrafenden Sonne.
Blasen gurgelten zart, bluebottles
Webte eine starke Gaze des Klangs um den Geruch.

Wie sich herausstellt, beinhaltet die Vorbereitung von Flachs zum Reinigen und Spinnen zu Garn das Einweichen der gebündelten Stängel in einem Flachsdamm oder Flusenloch, einem künstlichen Teich, in dem die Bündel (“Rüben” genannt) wochenlang mit Erdklumpen oder großen Steinen unter Wasser gehalten werden. Wenn die Flachsstängel verrotten und weich werden, erzeugt das Gas, das durch das Wasser sprudelt, einen entsetzlichen Geruch. Das Bild, das oben in diesem Beitrag verwendet wird, ist “The Flax Dam at Dunseverick”, ein Acrylgemälde von Brian Willis, das auf einem Foto eines tatsächlichen Flax Dam basiert.

Da die Natur das ist, was sie ist, wird der künstliche Teich, der für die Arbeit geschaffen wurde, schnell zu einer Bühne für alle möglichen anderen Dinge, die einen neugierigen Jungen ansprechen würden:

Es gab Libellen, gefleckte Schmetterlinge,
Aber das Beste von allem war der warme dicke Sabber
Von Froschbrut, die wie geronnenes Wasser
Im Schatten der Ufer wuchs. Hier füllte ich jeden Frühling
jampotfull der gelierten
Flecken, um sie zu Hause auf Fensterbänken zu verteilen,
In Regalen in der Schule, und wartete und beobachtete, bis
Die Mastpunkte platzten in flinke –
Schwimmende Kaulquappen. Miss Walls erzählte uns, wie
Der Papafrosch ein Ochsenfrosch genannt wurde
Und wie er krächzte und wie der Mammafrosch
Hunderte von kleinen Eiern legte und das war
Froschbrut. Man konnte das Wetter auch an Fröschen erkennen
Denn sie waren gelb in der Sonne und braun
Im Regen.

Ich habe mir die Audioversion von “Death of a Naturalist” angehört, und Als das Gedicht bei den Zeilen über Miss Walls ankommt, wird Heaneys Stimme weich und singend, wie ein herablassender Lehrer, der die unordentlichen Prozesse der Natur in eine aufgeräumte Beatrix-Potter-Geschichte verwandelt: “Miss Walls würde uns sagen, wie / Der Papa Frosch ein Ochsenfrosch genannt wurde / Und wie er krächzte und wie die Mama frosch / Legte Hunderte von kleinen Eiern und das war / Frogspawn.” Dieser letzte “Froschbrut” ist praktisch ein Seufzer. Es erinnert an einen Lehrer, der sanft etwas ablegt und es in eine mentale Schublade steckt. Wie das Ende des Gedichts zeigt, gibt es keine Ablage der groben Fruchtbarkeit des Lebens.

Wie fruchtbar und wie eklig, wird schnell deutlich:

Dann, an einem heißen Tag, als die Felder mit Kuhdung im Gras bedeckt waren, drangen die wütenden Frösche
In den Flachsdamm ein; Ich duckte mich durch Hecken
Zu einem groben Quaken, das ich vorher nicht gehört hatte
. Die Luft war dick mit einem Bass-Refrain.
Direkt den Damm hinunter waren dickbäuchige Frösche gespannt
Auf Rasen; ihre losen Hälse pulsierten wie Segel. Einige hüpften:
Die Ohrfeige und der Plop waren obszöne Drohungen. Einige saßen
Balanciert wie Schlammgranaten, ihre stumpfen Köpfe furzen.
Ich wurde krank, drehte mich um und rannte. Die großen Schleimkönige
Waren dort versammelt, um sich zu rächen, und ich wusste
Dass, wenn ich meine Hand tauchte, die Brut sie ergreifen würde.

” Tod eines Naturforschers” ist ein ironischer Titel: der “Naturforscher” ist ein Junge, der von der Entdeckung abgestoßen und entfremdet wird, dass das Leben nicht ordentlich auf Fensterbänken ausgestellt sein wird und dass seine aggressive Ausdehnung für jeden, der nicht bereit ist, ihm zu begegnen, sogar leicht unheimlich erscheinen kann.

Und da es in Heaneys gesammelten Gedichten kaum ein Wort oder eine Phrase gibt, die nicht mehreren Zwecken dient, ist es wohl kein Zufall, dass der Junge in einem Alter zu sein scheint, in dem die Fortpflanzung, die Miss Wall auf kleine Geschichten über Mutterfrösche und Papafrösche reduziert hat, eine eklige Unmittelbarkeit annimmt. Die großen Schleimkönige rächen sich sozusagen an uns allen.