Was bestimmt den Namen eines Akkords'?

Schritt für Schritt:

Zunächst einmal basieren die meisten Akkorde auf einer “Triade”; ein Satz von drei Tonhöhen mit einem vordefinierten Intervall zwischen jedem von ihnen, beginnend mit einer bestimmten Note. Dieser Anfangspunkt wird als “Wurzel” des Akkords bezeichnet und ist die Note, nach der der Akkord benannt ist. Dies ist nicht immer die Note auf der “Unterseite” des Akkords; Wir werden das später untersuchen.

Zum Beispiel hat ein “C” -Akkord als Grundton ein C. Der Name und die Qualität des Akkords sind gleich, unabhängig davon, welche Oktave oder wie viele in den gespielten Noten vorhanden sind.

Nun wird die Triade, die auf der Wurzel aufgebaut ist, vordefinierte Intervalle zwischen den drei primären Noten des Akkords haben, die, wenn sie auf einer bestimmten Wurzel basieren, bestimmen, was diese tatsächlichen Noten sind und was die resultierende “Qualität” des Akkords sein wird.

Die grundlegendste Triadenqualität ist “major”. Dur-Akkorde haben als definierende tonale Eigenschaft einen “fröhlichen” Klang. Die Dur-Triade besteht aus der Wurzel, dann der Note eine “große Terz” (zwei “ganze Schritte”) darüber, und dann die perfekte Quinte (die eine “kleine Terz” ist, anderthalb Schritte über der zweiten Note der Triade). Ein C-Dur-Dreiklang (einfach mit “C” bezeichnet) besteht aus den Noten C, E und G, die aus den gleichen Gründen die erste, dritte und fünfte Note der C-Dur-Tonleiter sind.

Die nächsthäufigste ist die “Moll” -Triade. Moll-Akkorde haben die gleiche Wurzel und perfekte Quinte, aber die mittlere Note, die dritte, wird um einen halben Schritt abgesenkt. Dies macht das Intervall zwischen der Wurzel und der Terz zu einer “kleinen Terz”, was bedeutet, dass das Intervall zwischen der dritten und fünften jetzt “Dur” ist (weil das, wie gesagt, die gleiche Note ist). Moll-Akkorde werden im Vergleich zu Dur-Akkorden im Allgemeinen als “trauriger” beschrieben. Eine c-Moll-Triade (mit “Cmin” oder “Cm” bezeichnet) würde sich aus C, Eb und G zusammensetzen.

Danach ist die letzte “natürliche” Triade (bestehend aus drei Noten, die jeweils durch zwei “Skalengrade” von ihren Nachbarn getrennt sind) die “verminderte” Triade. Dies geschieht natürlich in der Dur-Tonleiter, wenn Sie den siebten, zweiten und vierten Tonleitergrad als Dreiklang nehmen; Beide Intervalle zwischen den drei Noten sind am Ende moll, so dass nicht nur die dritte um einen halben Schritt abgesenkt wird, sondern auch die fünfte. Verminderte Akkorde werden allgemein als “dunkel” oder “unheimlich” beschrieben; Viele der Klischee-Beispiele für Orgelmusik, die der Bösewicht normalerweise spielen würde, wie Bachs Toccata in D und das Thema zu Phantom der Oper, haben viele verminderte Akkorde. Eine C-verminderte Triade (Cdim) würde sich aus C, Eb und Gb zusammensetzen.

Es gibt andere mögliche Triaden. Die häufigste “veränderte” Triade ist die suspendierte Triade. Anstatt den dritten Tonleitergrad als Mittelton zu verwenden, verwenden Sie den vierten. Dies ist ein sehr kraftvoller Akkord, da er alle drei Noten in einer Dur-Tonart enthält, aus der Sie einen Dur-Akkord bilden können, indem Sie ihn als Wurzel verwenden, und er klingt auch so, als würde er sich in die Dur-Triade “auflösen”. Eine C-Dur-Triade (Csus, manchmal Csus4) ist C, F und G

Darüber hinaus fügen viele Akkorde, die in der modernen Musik häufig verwendet werden, der Triade zusätzliche Noten hinzu, um einen Vier-Noten-Akkord zu bilden. Die am häufigsten anzufügende Note ist die siebte Tonleiter, Sie wird jedoch normalerweise um einen halben Schritt abgesenkt, um die “Moll” – oder “Dominante” -Septime zu erzeugen. Ein C dominanter Septakkord (Notation variiert; am häufigsten ist es C7) ist C, E, G, Bb. Die Dominante kann auch zum Moll-Akkord hinzugefügt werden (bildet eine Moll-Moll-Septime; Cm7), also C, Eb, G, Bb. Zu beiden kann auch die Dur-Septa hinzugefügt werden, die die Dur-Dur-Septa (CMaj7; Die Verwendung von “maj” unterscheidet sich hier von der Triade) oder die Moll-Dur-Septa (CMm7), C-Eb-G-B.

Schließlich bildet die Siebte, die zu einer verminderten Triade hinzugefügt wird, einen verminderten Akkord. Wenn Sie die dominante / Moll-Septime hinzufügen, wird der Akkord “halb vermindert” (CØ7), C-Eb-Gb-Bb. Die große Septime wird normalerweise nicht zu einem verminderten Akkord hinzugefügt (wenn Sie jedoch nach einem sehr dissonanten Klang suchen, wird dies sicherlich den Trick tun).

Wenn Sie stattdessen die Sechste (oder die doppelt abgeflachte Septa, auch bekannt als “verminderte Septa”) zu einer verminderten Triade hinzufügen, wird der Akkord “vollständig vermindert” (CO7), C-Eb-Gb-A. Mathematisch ist der vollständig verminderte Akkord in der Musiktheorie sehr wichtig, da alle seine Noten das gleiche Intervall von 1,5 Schritten haben und weil es nur drei einzigartige Notenkombinationen gibt, die einen vollständig verminderten Akkord bilden. C-Eb-Gb-A, Db (C #) -E-G-Bb (A #) und D-F-Ab (G #) -B. Der nächsthöhere verminderte Akkord, gebildet von Eb-Gb-A-C, hat die gleichen Noten wie der erste; Sie können es EbO7 nennen, aber es entspricht dem CO7-Akkord, es hat nur eine andere Note auf der Unterseite. Es ist, wie wir es nennen, eine “Inversion”.

Eine Inversion wird normalerweise genauso notiert wie die normale Triade, aber anstatt dass der Grundton unten ist, ist einer der beiden anderen. Die “erste Inversion” wird gebildet, indem der Grundton eine Oktave höher gespielt wird, sodass der dritte “im Bass” ist. Die zweite Inversion wird gebildet, indem auch die dritte eine Oktave höher gespielt wird, sodass die fünfte im Bass liegt. Wenn es jedoch wichtig ist, dass sich eine bestimmte Note im Bass befindet, kann sie mit einem Schrägstrich gefolgt von der Bassnote notiert werden: eine erste Inversion C-Dur-Triade könnte notiert werden C / E, während die zweite Inversion wäre C / G.

Inversionen und andere “alternative Voicings” sind sehr häufig in der Musik, vor allem Popmusik, aus zwei Gründen; erstens, weil Musik in vielen Formen als durch die Bewegung von unabhängigen “Stimmen” nach oben und unten durch einzelne Skala Grad gebildet wird, und zweitens, weil auf vielen Instrumenten, insbesondere der Gitarre, ist es schwierig, die meisten Akkorde mit der Grundnote “im Bass” zu spielen. Sie spielen stattdessen normalerweise die Kombination von Noten, wie Sie können. In Akkorden, die sich über mehrere Oktaven erstrecken, verlieren diese definierten Inversionen den größten Teil ihrer Bedeutung; Sie beginnen normalerweise nur mit der Bassnote (oder einer beliebigen Note im Akkord, die Sie klingen können) und spielen jede Note im Akkord in jeder Oktave, die Sie können, bis Ihnen die Noten sagen, dass Sie aufhören sollen oder Ihnen die Saiten oder Tasten ausgehen.

Die sechste ist mit der Popularität des Jazz zu einer häufigeren Ergänzung der Triaden geworden. Ein C6-Akkord ist ein Dur-Akkord mit der sechsten hinzugefügt, oft in einer Inversion mit der sechsten im Bass, wo es eine kleine Terz unter der Wurzel bildet. Das Hinzufügen des zweiten (auch neunten genannt) wird manchmal auch gesehen, besonders in der Gitarrenmusik (eine übliche Art, den C-Akkord in der Tonart G zu bilden, hält die D-Note vom vorherigen Akkord; Dies wird als Cadd9 oder “Country C” bezeichnet).

Darüber hinaus beginnen die meisten Akkordnotationssysteme zusammenzubrechen, da die Darstellung von “Cluster” -Akkorden und anderen, die nicht auf einer typischen Triade basieren, im Grunde genommen eine Rechtschreibung erfordert.