Wie man einen Raum entzerrt und ein Soundsystem optimiert

Jedes gute Technologiesystem mit mehreren Komponenten durchläuft einen grundlegenden Erstellungsprozess, unabhängig davon, ob es sich um Ihre Stereoanlage, ein IT-Netzwerk oder ein professionelles AV-System handelt. Zuerst entwerfen Sie das System — Sie wählen die richtigen Komponenten aus, bestimmen, wie sie verbunden werden sollen, und identifizieren ihre richtige Einrichtung, damit sie das Ziel erreichen können, das das System lösen soll. Dann installieren Sie das System — Sie montieren und verbinden alle Teile des Systems physisch miteinander.

Schließlich konfigurieren Sie das System — dazu müssen Sie alle Einstellungen anpassen und alle Aufgaben ausführen, die das System von “physisch bereit” auf “leistungsbereit” bringen.” Bei einem Audiosystem umfasst dies (unter anderem) die Raumoptimierung, bei der EQs, Verzögerungen und andere Einstellungen angepasst werden, um einzigartige Aspekte eines Raums zu berücksichtigen (Reflexionen, Materialien, die verschiedene Teile des Audiospektrums absorbieren usw.), damit das System so gut wie möglich klingt.

Obwohl es andere Aspekte gibt, die bei der Raumoptimierung ins Spiel kommen (Verzögerung usw.), konzentrieren wir uns auf die primäre, die Entzerrung ist. Nun, dies ist nicht die Entzerrung eines einzelnen Instruments oder Gesangsmikrofons, die je nach Ereignis angepasst werden kann. Stattdessen handelt es sich um grundlegendere Entzerrungseinstellungen, die bei der Konfiguration des Raums einmal eingestellt werden und dann häufig nicht erneut angepasst werden müssen, es sei denn, es wird etwas im Raum geändert, das sich auf den Klang des Raums oder des Soundsystems selbst auswirkt.

Wenn wir über EQ nachdenken, gibt es drei Grundtypen. Erstens gibt es den Kanal-EQ auf dem Resonanzboden, der der EQ ist, an den Sie denken können, wenn ich Equalizer sage, und der EQ, den der Tontechniker für ein Ereignis anpasst. Der zweite EQ, dem Sie begegnen werden, ist der Lautsprecher-EQ. Dies stellt sicher, dass der Wandler innerhalb des Lautsprechergehäuses am besten klingt. Heutzutage wird dies häufig innerhalb des im Verstärker integrierten digitalen Signalprozessors (DSP) eingestellt, und die richtige Einstellung wird normalerweise vom Lautsprecherhersteller bereitgestellt. Crown-Verstärker verfügen beispielsweise über mehrere integrierte DSPs und enthalten voreingestellte Lautsprecher-EQ-Einstellungen für verschiedene JBL-Lautsprecher. Schließlich gibt es den Raum EQ. Hier können Sie Probleme beheben, die durch die Art und Weise verursacht werden, wie der Klang mit dem physischen Raum selbst interagiert. Dies ist der Punkt, über den wir uns in diesem Artikel am meisten Sorgen machen.

Es gibt eine Reihe von Möglichkeiten, den Raum-EQ anzupassen, und die Meinungen darüber, welche Methode die “beste” ist, sind ebenso zahlreich. Das heißt, ich werde einige der beliebtesten Methoden auflisten, die verfügbar sind, und den Prozess. Die erste Methode ist vielleicht die am wenigsten wissenschaftliche, bleibt aber immer noch beliebt und kann für Ingenieure mit gut ausgebildeten Ohren effektiv sein. Dies ist, was ich die “Mix to your Ears” -Methode nennen werde. Bei diesem Vorgang spielen Sie eine vertraute Aufnahme über das Soundsystem ab (Clean ohne Kanal-EQ-Einstellungen oder Effekte) und passen dann den Raum-EQ an, bis die Aufnahme für Sie “richtig” klingt. Es gibt natürlich einige Diskussionen darüber, was eine “gute” Testaufnahme ausmacht (ich bevorzuge dazu “Another Brick in the Wall Part 2” von Pink Floyd), aber das Wichtigste ist, dass der Ingenieur sehr vertraut ist mit wie die Aufnahme “sollte” klingen und hat viel Erfahrung. Natürlich können Sie auch durch einen guten Satz von Flat-Response-Referenzkopfhörern zum Vergleich überwachen.

Der zweite Vorgang ist das sogenannte “Klingeln” eines Soundsystems. Diese Methode versucht, Rückkopplungsprobleme und Echos zu identifizieren, die das Klanggleichgewicht beeinflussen, und beinhaltet das Anschließen eines sauberen Mikrofons und das anschließende Aufheben von Rückkopplungen auf alle verletzenden Frequenzen. Sie beginnen damit, jedes Gesangs- oder Instrumentenmikrofon zu nehmen und es an einen sauberen Kanal auf der Platine anzuschließen. Stellen Sie die Verstärkung auf negativ unendlich (aus), stellen Sie den Master-Ausgangs-Fader auf Einheit (0 dB) und dann den Fader für den Mikrofonkanal auf +5 dB ein. Drehen Sie den Ton langsam auf, bis nur noch ein wenig Feedback zu hören ist, wenn Sie “Überprüfen” sagen.”

Für eine Stereoinstallation sollten Sie die Pan verwenden, um jede Seite separat zu EQIEREN. Während Sie Ihre “Mic Check” -Phrasen sagen (ich mag den “Speak the Speech” -Monolog in Hamlet III.ii), nehmen Sie einen Kanal (oder einen Knoten mit einem schmalen Q, falls parametrisch) auf den EQ und erhöhen Sie langsam die Verstärkung für den Kanal / Knoten. Testen Sie jeden Kanal langsam am grafischen EQ (oder passen Sie die Knotenfrequenz an). Wenn die Rückkopplung zunimmt und Sie entweder ein “Klingeln” / Rückkopplung oder ein hohles / dröhnendes Geräusch hören, haben Sie eine störende Frequenz gefunden. Drehen Sie die Verstärkung herunter, damit der “Peak” zu einem “Scoop” wird und der Ton bei dieser Frequenz nicht mehr zurückkoppelt. Wiederholen Sie dies für andere Kanäle / Knoten, bis keine Rückmeldung mehr vorliegt.

Natürlich argumentieren viele, dass dies immer noch nicht so wissenschaftlich ist (obwohl Befürworter auf seine Wirksamkeit hinweisen). Es gibt jedoch auch andere Methoden. Einige dbx DriveRack-Signalprozessoren verfügen beispielsweise über AutoEQ ™, einen Algorithmus, der eine schnelle, genaue und automatische EQ eines Raums ermöglicht. Der Prozessor spielt Sinuswellen in bestimmten Frequenzdurchläufen ab. Ein angeschlossenes Real-Time Analyzer (oder RTA) Referenzmikrofon “hört” auf den Raum, während die Töne abgespielt werden, und der Prozessor passt den EQ automatisch in Sekundenschnelle an.

Schließlich können Sie das System auch mit einer Raumoptimierungssoftware oder einem Hardware-Spektrumanalysator anpassen. Bei diesem Ansatz verwenden die Tools zwei bis acht oder mehr Mikrofone, um eine detaillierte räumliche Analyse des gesamten Raums zu ermöglichen. Sie können dann den EQ für Gruppen von Lautsprechern anpassen (z. B. ein einzelnes Array). Anschließend kopieren und passen Sie den Raum an, bis Sie im gesamten Raum einen möglichst gleichmäßigen Klang haben. Dieser Prozess ist offensichtlich der detaillierteste und erfordert möglicherweise eine Schulung (SynAudCon ist ein großartiger Ausgangspunkt), bietet aber auch die Klangkonsistenz, von der Top-Ingenieure sagen, dass sie für eine großartige Erfahrung von entscheidender Bedeutung ist.