mikä määrittää soinnun's nimen?

askel kerrallaan:

ensitöikseen suurin osa soinnuista rakentuu “triadille”; kolmen sävelen joukolle, joiden välillä on ennalta määritelty väli ja jotka alkavat tietystä sävelestä. Tätä alkupistettä kutsutaan soinnun “juureksi”, ja se on sävel, jolle sointu on nimetty. Tämä ei ole aina nuotti “pohjassa” sointu; tutkimme sitä myöhemmin.

esimerkiksi” C ” – soinnulla on juurisävelenään C. Soinnun nimi ja laatu ovat samat riippumatta siitä, mitä oktaavia tai kuinka monta soitetuissa sävelissä on.

nyt juureen rakentuvalla kolmikannalla on ennalta määritellyt intervallit soinnun kolmen alkeissävelen välillä, jotka tiettyyn juureen perustuessaan määräävät, mitä nuo varsinaiset sävelet ovat ja mikä siitä johtuva soinnun “laatu” tulee olemaan.

alkeellisin kolmiolaatu on “duuri”. Duurisoinnuilla on niiden määrittelevänä tonaalisena ominaisuutena “onnellinen” soundi. Duurikolmikko koostuu juuresta, sitten sävelestä “duurikolmas” (kaksi “kokonaista askelta”) sen yläpuolella ja sitten täydellisestä viidenneksestä (joka on “mollikolmas”, askel ja puoli, kolmikon toisen sävelen yläpuolella). C-duurikolmikko (merkitään yksinkertaisesti “C”) koostuu sävelistä C, E ja G, jotka ovat samoista syistä C-duuriasteikon ensimmäinen, kolmas ja viides sävel.

seuraavaksi yleisin on “mollikolmikko”. Mollisoinnuilla on sama juuri ja täydellinen viides, mutta keskimmäistä säveltä, kolmatta, madalletaan puoliaskel. Tällöin juuren ja kolmannen väli on “molli-kolmas”, eli kolmannen ja viidennen väli on nyt “duuri” (koska se on kuten sanoin saman sävelen). Mollisointuja duurisointuihin verrattuna kuvataan yleensä “surullisemmilta” kuulostavina. C-mollikolmikko (merkitään “Cmin” tai “Cm”) koostuisi C: stä, Eb: stä ja G: stä.

tämän jälkeen viimeinen “luonnollinen” triadi (joka koostuu kolmesta sävelasteesta, joista kukin on erotettu kahdella “asteikolla” naapureistaan) on “pienentynyt” triadi. Tämä tapahtuu luonnollisesti duuriasteikossa, kun otetaan seitsemäs, toinen ja neljäs asteikko kolmikkona; molemmat kolmen sävelen välit päätyvät molleiksi, joten ei ainoastaan kolmatta alenneta puoliaskel, vaan myös viidettä. Vähentyneet soinnut kuvataan yleensä kuulostavan “synkältä” tai “synkältä”; monissa kliseisissä esimerkeissä urkumusiikista, jota pahis tyypillisesti soittaisi, kuten Bachin Toccatassa D: ssä ja Oopperan kummituksen teemassa, on paljon pienentyneitä sointuja. C-lyhenteinen Kolmikko (Cdim) koostuisi C: stä, Eb: stä ja Gb: stä.

on muitakin mahdollisia triadeja. Yleisin” muunneltu ” triadi on suspendoitu triadi. Sen sijaan, että käyttäisit kolmannen asteikon astetta keskimmäisenä nuottina, käytät neljättä. Tämä on hyvin voimakas sointu, koska se sisältää kaikki kolme duuriavaimen säveltä, joista voi muodostaa duurisoinnun käyttämällä sitä juurena, ja se myös kuulostaa siltä, että se “haluaa” ratkaista duurikolmikkoon. C-riippuva triadi (Csus, joskus Csus4) on C, F ja G

Triadien lisäksi monet nykymusiikissa yleisesti käytetyt soinnut lisäävät triadiin lisäsäveliä neljän nuotin soinnun muodostamiseksi. Yleisin lisättävä sävel on seitsemännen asteikon asteikko, mutta sitä lasketaan tyypillisesti puoliaskel, jolloin saadaan “molli” tai “dominantti” seitsemäs. C dominoiva seitsemäs sointu (notaatio vaihtelee; yleisimmin se on C7) on C, E, G, Bb. Dominantti voidaan lisätä myös mollisointuun (muodostaen molli-molli-seitsemännen; Cm7), jolloin se on C, Eb, G, Bb. Jompaankumpaan näistä voidaan lisätä myös duuri-duuri-seitsemäs (CMaj7; “maj”: n käyttö tässä eroaa Triadista) tai molli-duuri-seitsemäs (CMm7), C-Eb-G-B.

lopuksi seitsemäs, joka lisätään pelkistettyyn kolmikkoon, muodostaa pelkistetyn soinnun. Jos lisätään dominantti / molli seitsemäs, sointu muuttuu “puoliksi pienentyneeksi” (CØ7), C-Eb-Gb-Bb. Duuri seitsemäs ei yleensä lisätä vähentynyt sointu (vaikka olet jälkeen hyvin dissonantti ääni, tämä varmasti tepsiä).

jos sen sijaan lisätään kuudes (tai tupla-flated seitsemäs eli “reduced seventh”) pienentyneeseen kolmikkoon, soinnusta tulee “fully-reduced” (CO7), C-Eb-Gb-A. Matemaattisesti täysin pienentynyt sointu on hyvin tärkeä musiikin teoriassa, koska sen kaikilla sävelillä on sama 1,5 askeleen väli, ja koska on olemassa vain kolme ainutlaatuista sävelyhdistelmää, jotka muodostavat täysin pienentyneen soinnun. C-Eb-Gb-a, Db(C#)-E-G-Bb(A#) ja D-F-Ab(G#)-B. seuraava suurempi, EB-Gb-A-C: n muodostama sointu sisältää samat sävelet kuin ensimmäinen; sitä voi kutsua EbO7: ksi, mutta se vastaa CO7-sointua, sen pohjassa on vain eri sävel. Se on, kuten me kutsumme sitä, “inversio”.

inversio nuotitetaan yleensä samalla tavalla kuin normaali kolmiodraama, mutta sen sijaan, että juurinuotti olisi pohjassa, on jompikumpi kahdesta muusta. “Ensimmäinen inversio “muodostetaan ottamalla juurisävel ja soittamalla se oktaavia korkeammalta, jolloin kolmas on”bassossa”. Toinen inversio muodostetaan soittamalla myös kolmas oktaavia korkeammalla, jolloin viides on bassossa. Kuten sanoin, notaatio ei yleensä muutu, mutta jos on tärkeää, että tietty huomautus on basso, se voidaan notatoida kauttaviiva seuraa basso huomata: ensimmäisen inversion C-duurikolmikko voisi olla nuottina C/E, kun taas toisen inversion nimi olisi c/G.

inversiot ja muut “vaihtoehtoiset voicingit” ovat erittäin yleisiä musiikissa, erityisesti popmusiikissa, kahdesta syystä; ensinnäkin, koska musiikin monissa muodoissa ajatellaan syntyvän itsenäisten “äänten” liikkeestä ylös ja alas yksittäisten asteikkojen mukaan, ja toiseksi, koska monissa soittimissa, erityisesti kitarassa, on vaikea soittaa useimpia sointuja juurinuotilla “bassossa”. Sen sijaan yleensä soittaa yhdistelmä toteaa kuitenkin voit. Sointuja ulottuu useita oktaavia, nämä määritellyt inversiot menettävät suurimman osan merkityksestään; tyypillisesti vain alkaa basso huomata (tai nuotin sointu voit kuulostaa) ja soittaa jokainen nuotti sointu joka oktaavin, että voit kunnes olet kertonut nuotit lopettaa tai loppuu Jouset tai avaimet.

kuudes on yleistynyt Triadien rinnalle jazzin suosion myötä. C6-sointu on duurisointu, johon on lisätty kuudes sointu, usein inversiossa, jossa bassossa on kuudes, jolloin se muodostaa pienen kolmanneksen juuren alle. Myös toisen (jota kutsutaan myös yhdeksänneksi) lisääminen nähdään joskus, varsinkin kitaramusiikissa (yleinen tapa muodostaa C-sointu g: n koskettimeen pitää D-sävelen aiemmasta soinnusta; tätä kutsutaan Cadd9: ksi tai “country C: ksi”).

tämän jälkeen useimmat sointujen notaatiojärjestelmät alkavat hajota, sillä “klusiilisten” sointujen esittäminen ja muut, jotka eivät perustu tyypilliseen kolminaisuuteen, vaativat periaatteessa sen oikeinkirjoituksen.