miten kirjoittaa lukemisen arvoinen rikosromaani

mikä rikostarinoissa on?

edes niitä kirjoittavat kirjoittajat eivät voi olla samaa mieltä, ja jotkut julistavat sen olevan tyydytystä pahan kohtaamisesta ja toiset julistavat sen olevan siihen osallistumisen vaihteleva jännitys.

joka tapauksessa rikosromaanit ovat suosittuja. Riippumatta siitä, mihin kirjakauppaan astut, löydät rikososaston. Kun rikos-genreen on kirjoitettu niin paljon romaaneja, se voi tuntua helpolta kirjoittaa, mutta kuten kaikki muukin, se näyttää helpolta vain hyvin tehtynä.

onneksi ne, jotka tekevät sen hyvin, ovat jakaneet ajatuksiaan siitä, mikä tekee hyvän rikosromaanin, joten olen saanut kerättyä parhaita neuvoja rikoskirjoitukseen ja leikellä, miksi se on totta (ja miksi se ei joissakin tapauksissa ole).

Joten mistä aloitamme?

Aloita murhasta

on saatu viisautta, että parhaita rikosromaaneja ovat ne, joissa on murha ensimmäisessä luvussa. Kirjailijan luonteeseen kuuluu pitää tätä haasteena ja veerata toiseen suuntaan, mutta tällä kertaa se on hyvä neuvo.

rikoskirjallisuutta kirjoitettaessa kannattaa lähes aina aloittaa rikoksesta.Klikkaa Twiitataksesi

kaikki kertomukset kertovat yksityiskohtaisesti yhden käsitteellisen ‘esineen’koko tarinan. Se kohde voi olla henkilö, tapahtuma, suhde, paikka, uskomus jne. Rikoskirjallisuudessa käsitteellinen kohde on rikoksen tutkinta. Hahmot voivat olla tarinasi paras osa, mutta ne eivät määrittele kerrontaa, joten tarinan aloittaminen niiden kanssa saa kaiken ennen rikosta tuntumaan kasatulta: lukija vaistomaisesti uskoo, että mikään ennen rikosta ei ole “todellinen” tarina.

Aseta ruumis lähelle kirjasi alkua — mieluiten ensimmäiselle sivulle, ehkä ensimmäiseen virkkeeseen.
– Louise Penny

vaikka se ei pitänytkään paikkaansa, rikoksesta alkaen voi silti aloittaa draamalla ja juonittelulla. Lisäksi se on draamaa ja juonittelua, jota lukija odottaa. Vaikka ensimmäinen lukusi olisi kiehtova luonnetutkimus, niin lukijasi tuntee ilman omaa syytäsi pettymystä tai kärsimättömyyttä, jos he odottivat kuuluisaa ensimmäisen luvun rikosta.

se ei tarkoita, että rikoksen olisi aloitettava tarina kronologisesti, mutta sen pitäisi olla ensimmäinen lukijan kohtaama tapahtuma. Hyppää vapaasti taaksepäin, kun aloitat toisen luvun. Kun olet vakuuttanut lukijallesi, että peli on käynnissä – tunnustamalla kerronnan rajat ja ruokkimalla heidän haluaan välittömään tyydytykseen – olet turvassa jatkamaan millä tavalla haluat menettämättä heidän huomionsa.

Be character driven

the crime is the hook, but your characters are the meat of the story. Se voi olla houkuttelevaa tehdä sankari ja konna palvelijoita toimintaa, mutta chase on mielenkiintoinen vain, jos hahmot ovat.

mielestäni rikosromaani – kuten mikä tahansa tarina – onnistuu tai epäonnistuu luonteen perusteella.

– Michael Connelly

rikoksista tulee jännittäviä, koska panokset ja hahmot määrittelevät ne. Yleissuunnitelma voi satuttaa joitakin hahmoja, mutta se, välitämmekö siitä, on ero juonesi “nokkeluuden” ja pelkästään “teknisesti vaikuttavan” välillä.

toisiaan jahtaavat pakottavat hahmot ovat kiinnostavampia kuin tylsät hahmot, jotka toteuttavat pirullisen nerokkaimman koskaan laaditun suunnitelman. Rikoksen ei tietenkään tarvitse tapahtua kaupungissa. Itse asiassa on koulukunta, joka sanoo, ettei pitäisi.

Sijainti, Sijainti, Sijainti

voidaan vakuuttavasti väittää, että mitä arkisempi asetelma, sitä järkyttävämpi rikoksesi on. Joitakin rikoksia odotetaan, ne sopivat käsitykseemme maailmasta, ja tämä odotus himmentää luonnollista raivoa ja järkytystä, jota saatat haluta lukijaltasi.

mitä Eedenin kaltainen , sitä suurempi ristiriita murhalla on. Maaseutu on parempi kuin kaupunki, hyvinvoiva asuinalue parempi kuin slummi. Ruumiin täytyy järkyttää paitsi siksi, että se on ruumis, myös siksi, että se on jopa ruumiille järkyttävän sopimaton, kuten silloin, kun koira sotkee olohuoneen matolla.

– W. H. Auden

tämä on vain osittain totta, itse asiassa sitä voisi melkein kutsua kikkailuksi. Tämä näkemys asetelmasta on esimerkki dissonanssista, reaktiosta, joka syntyy, kun keskeinen osa tilannetta on päinvastainen kuin odotit, ja se voi tulla lähes mistä tahansa tarinasta: sankarista, konnasta, uhrista, aseesta.

Käytä asetusta jännityksen luomiseen ja oikean tunnelman asettamiseen. Klikkaa Twiitataksesi

dissonanssi saa rikoksen tuntumaan “väärältä”. Se voi voimistaa lukijan suhtautumista rikokseen ja saada sen näyttämään pahemmalta tai monimutkaisemmalta. Se on sama laite, joka on pelissä, kun kauhuelokuvat esittävät pelottavimmat haamunsa lapsena. Emme pidä lapsia uhkaavina, mutta kun on pakko, se korottaa uhkaa. Emme myöskään pidä tiettyjä paikkoja vaarallisina, mutta kun on pakko, se lisää vaaran tunnetta.

kukaan ei panikoi, kun asiat menevät “suunnitelmien mukaan”. Vaikka suunnitelma olisi kauhistuttava! Jos kerron huomenna lehdistölle, että a ammutaan, kukaan ei panikoi, koska se kaikki on “osa suunnitelmaa”. Mutta kun sanon, että yksi vanha pormestari kuolee, kaikki sekoavat!

– Christopher Nolan, Yön ritari nousee

tämä laite on kaikkein hyödyllisin ihmisille, jotka kirjoittavat kutkuttelemaan. Niille, jotka yrittävät sanoa jotain yhteiskunnasta, itse rikollisuudesta tai ihmisen tilasta, rikos voi tapahtua missä tahansa. Itse asiassa paikka tulisi valita tarinan tunnelmaan sopivaksi; on olemassa muutamia paikkoja, joissa ei ole omaa ennestään olemassa olevaa tunnelmaa.

älä riipu käänteistä

käänteet voivat auttaa tarttumaan lukijaan, mutta ne eivät aina ole välttämättömiä. Jos loistava käänne tapahtuu sinulle niin se on hienoa, käytä sitä, mutta älä contort tarina tarjota out-of-the-blue shokki lukija ei tarvitse; rikos kirjoittaminen on noin sukeltaa mielenkiintoisia hahmoja peliin elämän ja kuoleman.

hyvä rikoskirjailija tarvitsee tietysti muutaman kikan, mutta luonne on kaikki kaikessa.

– Mark Billingham

maton vetäminen lukijan alta voi olla hienoa, mutta liian moni kirjailija uhraa kerrontansa uskottavuuden, koska pitää sitä välttämättömänä. Ian McEwanin romaani Sweet Tooth on mukaansatempaavaa luettavaa, joillekin lukijoille hemmoteltua, mitä voisi pitää tarpeettomana loppukäänteenä, jolla ei ole juurikaan vaikutusta tarinan päätökseen.

tutkimus

tekijät eivät ole (yleensä) rikollisia, joten realistisen kertomuksen kirjoittaminen rikollisuudesta ja sen paljastamisesta vaatii hieman tutkimusta. Onneksi, on suuri ero tietää, mitä puhut ja tutkia tarpeeksi teeskennellä sitä.

tarinasi pitäisi maallikosta tuntua realistiselta, mutta asiantuntijoiden hermostumisesta ei tarvitse olla huolissaan. Mikään yksityiskohtien taso ei tyydytä todella in-the-know ‘ ta, mutta rikosprosessiohjelmat ovat niin suosittuja, että keskivertolukija on enemmän perillä kuin luulisi.

tee tarpeeksi tutkimusta luodaksesi realismia keskivertolukijalle, mutta älä huoli asiantuntijoista.Klikkaa Twiitataksesi

yleissääntönä on, että mitä tärkeämpi asia on tarinallesi, sitä perusteellisemmin sitä kannattaa tutkia. Jos DNA: ta ei löydy, sinun ei tarvitse tietää, miten se toimii, – mutta jos istutettu DNA on osa konnan suunnitelmaa, sinun täytyy tarkentaa.

Tom Clancy kirjoittaa lukijakunnalle, joka arvostaa Keskimääräistä enemmän rikollisen toiminnan taustalla olevia tosiasioita. Selkeään ja nykyiseen vaaraan hän lisää realismia välttämällä suosittuja, alitutkittuja kuvauksia tietokonehakkeroinnista ja sen sijaan protagonistilta vaaditaan tunteja oikean salasanan arvaamiseen tiedostoon uhrin henkilökohtaisia tietoja käyttäen.

tavalliset epäillyt

mitä tahansa lukijat haluavatkin rikoskirjallisuudeltaan, he tuskin saavat sitä ilman hyvin kirjoitettuja, pakottavia hahmoja. Se voi olla houkuttelevaa saada pyyhkäisi mukaan rikoksen itse, mutta muista juoni on imevää sekä fiksu.

lukijan on välitettävä siitä, mitä tapahtuu, ennen kuin he voivat todella nauttia siitä, miten se tapahtuu. Turhat käänteet satuttavat ja johtavat kliseeseen. Vaikka Rikoskirjallisuus voi olla hyvin kaavamaista (takaa-ajossa on selvä kaava), on sinun asiasi tehdä kaavasta mahdollisimman tuore.

Rikoskirjallisuus palkitsee taitavia kirjailijoita laajasti. Oli kyseessä sitten raastava jengitarina tai röyhkeä ryöstö, lukijat ovat valmiita ja innokkaita hyppäämään pää edellä kerrontaan. Rikoskirjallisuudessa ehkä enemmän kuin missään muussa lajityypissä lukijoille pitää vain antaa tekosyy uppoutua.

jos haluat vinkkejä rikos-ja konfliktien kirjoittamiseen, katso artikkelimme tästä, Miten kirjoittaa hemmetin hyvä taistelukohtaus. Tai sellainen rikollinen lukija voi saada tarpeeksi, kokeile tässä miten antaa antagonisti hieman Oomph.