näytelmän Harjoittelu

harjoituskausi voi olla jännittävää, luovaa aikaa. Mutta varmistaaksesi, että saat tästä ajasta mahdollisimman paljon irti, on olemassa joitakin logistisia ja muita näkökohtia, jotka on otettava huomioon.

luodaan aikataulu

“budjetti yksi tunti harjoituksia jokaista minuuttia vaiheessa aikaa.
– Aaron Frankel, kirjailija Kuinka kirjoittaa Broadway-musikaali
tämä yksinkertainen mutta hyödyllinen ohje on järkevä lähtökohta harjoitusten suunnittelulle. Se perustuu todellisuuteen, että tietyt hetket vaativat kohtuuttoman paljon aikaa, kun taas muut näytelmäosat loksahtavat paikoilleen nopeasti.
useimmissa näytelmissä yksi sivu tarkoittaa noin minuutin näyttämöaikaa. Poikkeuksia tähän yhtälöön ovat kirjamuodossa julkaistut tekstit, joissa on hahmojen nimet vasemmalla ja monologipainotteiset käsikirjoitukset, kuten itsemurhaa Harkinneille värillisille tytöille. Viimeksi mainituissa muodoissa olevat teokset kestävät joskus lähes kaksi minuuttia per sivu.
harva tuotanto jakaa harjoitusaikansa näin mekaanisesti. Useimmiten ohjaaja jakaa näytelmän “French Scenesiin” ja järjestää nämä palaset sitten tehokkaisiin harjoitusryhmiin.
esimerkiksi Eden, Andi ja Bob jakavat ranskalaisen kohtauksen lähellä Jonathan Dorfin näytelmän “supermallit vaarassa” alkua. Sitten Eden työnnetään pois lavalta. Kolmen hahmon ranskalaista kohtausta seuraa Andi ja Bob yhdessä lyhyessä ranskalaisessa kohtauksessa, jota seuraa pitkä monologi Wendin kanssa, sitten kohtaus Wendin, Bobin ja Andin kanssa.
hyvin organisoitu ohjaaja saattoi ensin soittaa Wendille ja harjoitella tämän monologia. Puoli tuntia myöhemmin Bob ja Andi saapuvat paikalle ja käsittelevät kolmen hahmon kohtausta. Tämän jälkeen Wendi voitiin erottaa ja miehet työskentelivät duolologeillaan, kunnes lopulta Eden yhdisti heidät kolmihahmoisen kohtauksen alussa.
tämä työnjako tarkoittaa sitä, että vain ohjaaja on ollut paikalla koko kolmituntisen harjoituksen ajan. Wendi ja Eden ovat harjoitelleet tunnin harjoitusten kummassakin päässä, kun taas Bob ja Andi uurastavat toiset kaksi tuntia.
tämän prosessin näppärä käyttö mahdollistaa ajan pidentämisen. Tämä on olennaista palkkatuotannoissa. Liiton säännöt rajoittavat näyttelijän työtunteja ja edellyttävät pakollisia harjoitustaukoja. Päällekkäiset harjoitukset tarkoittavat sitä, että ohjaaja voi harjoitella yksinpuhelua yhden myöhässä saapuvan näyttelijän kanssa muiden lähtiessä lounaalle. Se on yhtä tehokas koulun tasolla, jossa oppilailla on usein useita vaatimuksia ajalleen ja heidän täytyy jongleerata sitoumuksia show, niiden muiden toimintojen, ja heidän koulutyö.
useimmiten näytelmät on paras harjoitella järjestyksessä. Tämä maksimoi harjoitustunnit ja pitää myös pitkän harjoitusjakson kokemuksen tylsänä. Näyttelijät uurastavat rakentaakseen hetkiä ja löytävät sitten uudelleen näytelmän jännityksen, kun osat kootaan myöhemmin peräkkäin.

yksinkertainen rakenne

tallentaa kaikki Ranskan kohtaukset laskentataulukkoon. Järjestä nämä yhteisten näyttelijäryhmittymien pohjalta. (eli Majilla ja tumalla on useita duolologeja Ed Shockleyn Vaanivassa hevosessa). Järjestä nämä kohtaukset harjoitusaikatauluun, joka perustuu Aaron Frankelin kaavaan. Lisää lisätunteja työ läpi, ajaa läpi, ja kenraaliharjoitus. Yhteenlaskettuna tämä on tuotannon vähimmäismäärä harjoitustunteja.

Harjoitustila

näyttelijät eivät voi työskennellä teatteritilassa koko harjoitusjakson ajan. On oltava aikaa rakentaa asettaa, ripustaa valot, ja monissa tapauksissa, on olemassa muita hankkeita miehittää vaiheessa vasta vähän ennen avaamista. Tästä tilanteesta voi itse asiassa olla hyötyä tuotannolle.

yksi hienovaraisimmista ja tärkeimmistä tehtävistä ohjaajalle on näyttelijöiden paimentaminen kohti ensi-iltaa. Kukaan ei koskaan halua, että tuotanto alkaa artistien ollessa valmistautumattomia, mutta on lähes yhtä musertavaa, että näyttelyhuippu on jossain vaiheessa ennen ensiesitystä (tai myöskään viimeistä).

joskus samojen kohtausten toistaminen yhä uudelleen samassa ympäristössä voi luoda illuusion redundanssista. Jokainen lahjakas näyttelijä tietää, että aina on jotain ainutlaatuista, mutta vähemmän ahkerat esiintyjät kuvittelevat hallitsevansa hetken ja alkavat esittää sitä robotisesti jonkin ajan kuluttua.

muualla kuin teatterissa alkaminen luo keskittymistä sanoihin ja vuorovaikutukseen. Harjoituskuutioiden ja sijaisesineiden käyttäminen rekvisiittana taas pitää alkuperäisen keskittymisen vuorovaikutukseen näyttelijöiden kanssa. Varsinaisten esitysesineiden hidas käyttöönotto ja lavan layoutin teippaaminen harjoitussalin lattialle lisää uuden löytökerroksen.

siirtyminen varsinaiseen teatteritilaan täysien lavasteiden ja puvustusten kanssa on laskelmoidun etenemisen huipentuma. Tämä prosessi jättää esityksen yleisölle ja kriitikoille pitkän matkan lopulliseksi kohteeksi. Tämä tarkoittaa myös sitä, että kulumia on vähemmän lavasteissa, puvuissa ja rekvisiitassa.

ihanteellisessa harjoitustilassa tulee olla seuraavat:

• avoin lattiapinta-ala, joka on yhtä suuri tai suurempi kuin sarjan mitat.
• kyky säilyttää tuotteita turvallisesti.
• helppo pääsy käymälöihin.
• joko eristäminen tai äänieristys.
• Harjoituskuutiot.
• Tuolit näyttelijöille, jotka eivät ole lavalla.
• lattia, joka ei vaurioidu helposti.
• äänentoistojärjestelmä (tosin boomboxin voi aina ottaa mukaan, jos sitä ei ole).
• lähellä sijaitseva vesilähde.
• tuuletus.
• Ensiapupakkaus.

lisäksi musikaaleihin:

• seinäpeilit.
• viritetty piano.

• Suihkut (moni näyttelijä saattaa vain haluta lähteä harjoitusten jälkeen kotiin suihkuun, mutta suihkut ovat varmasti hyödyllinen vaihtoehto).

• tanssilattia.

on tilanteita, jolloin on hyödyllistä ottaa valettu osaksi varsinaisen näytelmän. Tämä “kävely läpi” antaa heille mahdollisuuden löytää uudelleen toimintaa, jotka ovat sopivia ympäristölle. ESL, Tom Smithin näytelmä jännityksestä vastikään saapuneiden Latinoopiskelijoiden ja heidän englantia puhuvien luokkatovereidensa välillä, sijoittuu kouluun. Harjoitukset luokkahuoneessa saattavat muistuttaa näyttelijöitä yksityiskohdista, jotka he sivuuttavat kellarin harjoitusstudiossa.

malliesimerkki tästä oli Ed Shockleyn Merlin & Vivien elvytys Lansdownen taidefestivaaleilla. Edesmennyt C. L Williams sekä ohjasi että toisti Camelotin suuren taikurin roolin ja työskenteli Theresa Marshin (jolle Vivien-rooli alun perin kirjoitettiin) kanssa. Hän päätti harjoitella Isolla knollilla esikaupunkipuistossa. Alue mukautui hienosti pieneen saareen, joka on näytelmän tapahtumapaikkana. Vielä tärkeämpää on, että tuulen, varjon, hyönteisten, ruohon kylmän tunteen ja sen vaikutuksen hänen niveliinsä, tähtien ja Tulikärpästen häiriötekijät inspiroivat lahjakkaita näyttelijöitä lumoaviin esityksiin.

Harjoitusetiketti

useimpien harjoitusetiketin sääntöjen voidaan katsoa johtuvan maalaisjärjestä ja yhteisestä tarkoituksesta. Näytelmä on yhteislähtö (tai tömähdys) kohti ensi-iltaa. Ongelmia tulee, hermot rispaantuvat ja tuotanto onnistuu aina vain yhtä hyvin kuin yhteistyötiimin heikoin henkilö.
näyttelijöiden on aina saavuttava ajoissa. Tämä tarkoittaa paikallaan, valmiina aloittamaan, alussa harjoituksia. Teatterin esirippu nousee sovittuun aikaan, joten näyttelijä, joka myöhästyy harjoituksista junan myöhästymisen, lapsenvahtihaasteen, täysikuun tai zombihyökkäyksen takia, on esiintyjä, joka istuu yleisössä katsomassa, kun sijainen varastaa show ‘ n. Ja jos sijaista ei ole, edesmennyt näyttelijä pitää koko tuotantotiimin ja yleisön pystyssä.
jos kyseessä on vielä käsikirjoitusmuodossa oleva näytelmä (toisin kuin julkaistut näyttelijäpainokset), käsikirjoitus sijoittuu parhaiten jonkinlaiseen kansioon. Hahmon tai näyttelijän nimi on käsikirjoituksessa, ja siellä on lisäsivuja (yleensä lisätään näytelmän sivujen väliin), joille kirjoittaa muistiinpanoja.
näyttelijällä on aina kynä ja teroitin tai vararengas. Hänen vuorosanansa on korostettu ja esto on tallennettu joko niin kuin se annetaan tai pyydetään näyttämömanagerin nopeasta kirjasta tauon aikana. Johtajat odottavat, että ratifioidut valinnat tulevat uudelleen esiin seuraavina päivinä.
roolien rajaaminen teatteriin on suunniteltu helpottamaan menestystä. Näyttelijät keskittyvät yksinomaan omaan rooliinsa. Ohjaajan tehtävä on kommentoida kaikkien osallistujien esityksiä. Yksittäinen näyttelijä keskustelee erityistarpeistaan muiden näyttelijöiden kanssa ja voi tutkia jaettua tietoa, mutta yksi näyttelijä ei koskaan neuvo toista tunteita herättävissä valinnoissa.
Example (specific needs): I need to use the Leikepöytä after you in scene three. Kun päätät, missä aiot tallentaa sen kuvauspaikalle, kerro minulle, koska hahmoni on siisteysfriikki ja sanoo tietävänsä, missä kaikki on toimistossa.
esimerkki (jaettu tieto): olemme veli ja sisko”Löysitkö mitään, mikä viittaisi siihen, kumpi meistä on vanhempi sisarus?
kaikki kommentit toisen näyttelijän käytöksestä lavalla tai sen ulkopuolella tulee esittää suoraan näyttämömestarille. Tämän henkilön tehtävä on päättää, mitä pitäisi käsitellä, miten ja milloin.
harjoituksissa ei ole jutustelua tai hevosenleikkejä. Samaan aikaan kun näyttelijät ovat lavalla, muiden pitäisi olla katsomassa, opiskelemassa vuorosanoja tai juoksemassa vuorosanoja näyttämöpäällikön valitsemassa paikassa. Jos olet opiskelija koulutuotannossa, ohjaaja voi kertoa, että on hyväksyttävää työskennellä hiljaa läksyjen parissa, kun sinua ei käytetä. Ohjaajan on joka tapauksessa pystyttävä paikantamaan jokainen näyttelijäkaartin jäsen milloin tahansa harjoituksissa. Koskaan ei tiedä, milloin jokin kohtaus vaatii harkintaa.
vesipullo kannattaa usein ottaa mukaan (uudelleen käytettävää vesipulloa voi pitää ympäristöystävällisempänä). Hyvä näyttämömestari luo viherhuoneeseen tai aulaan jonkinlaisen askartelupöydän, mutta se on parempi olla valmis kuin rutikuiva. On harvoin mitään syömistä sallittu teatterissa (vaikka tuotannot usein rikkoa tätä sääntöä harjoituksen aikana), mutta ei varmasti ole syöminen, kun harjoitus on käynnissä, ellei näyttelijöille on määrätty tauko ja ei ole mitään purukumia pureskelua. (Yksi poikkeus on, kun se on merkin toimintaa.)
tietenkin kaikki terveen järjen säännöt henkilökohtaisesta hygieniasta ovat voimassa. Näyttelijät ovat lähekkäin monta tuntia. Ne sipulit lounaalla eivät ehkä ole paras idea. Jopa hajuvedet ja tuoksut voivat tulla ongelmallisiksi, koska monilla ihmisillä on allergioita.

harjoittelevat Musikaalit

tulossa pian.

turvallisuus harjoitussalissa ja sen ulkopuolella

• pidä uusia, asianmukaisesti varustettuja ja huollettuja ensiapupakkauksia kaikissa tiloissa, joissa harjoitellaan tai harjoitellaan muuta toimintaa.
• varmista, että jokainen, joka työskentelee missä tahansa tilassa, tietää kaikkien uloskäyntien ja sammuttimien sijainnin
• varmista, että kaikissa tiloissa on luotettava puhelin ja että kaikki tietävät, missä se on ja miten sitä käytetään.
• laatii ja harjoittelee hätäevakuointimenetelmiä ja-reittejä jokaisessa tilassa.
• on määriteltävä selkeästi yksi henkilö, joka vastaa evakuointisuunnitelman toteuttamisesta ja sen varmistamisesta, että kaikki ovat turvallisesti evakuoituja.
• pidä jokainen tuotannon käyttämä tila aina äärimmäisen puhtaana ja siistinä. Kaikki työkalut ja rekvisiitta tulisi poistaa tai laittaa pois asianmukaisesti jokaisen harjoituksen tai rakennusistunnon jälkeen. Lattiat pitäisi lakaista ennen ja jälkeen jokaisen harjoituksen.
• kaikkien henkilöiden on käytettävä kenkiä koko ajan, paitsi puvussa.
• kukaan ei saa käyttää mitään työkalua, ellei häntä ole asianmukaisesti koulutettu siihen.
• kenenkään ei pitäisi koskaan harjoitella tai tehdä töitä, kun on ylirasittunut, ei edes tuotantoviikolla.

• harjoitustilassa ei pitäisi olla mitään, mikä näyttäisi kantavan näyttelijän painoa, mutta ei kestä.
• sähköjohtojen on oltava hyvin poissa kaikesta liikenteestä. Älä koskaan katkaise sähköjohtoa ilmassa.
• kattojen ja valaisimien on oltava riittävän korkeita mihin tahansa koreografiaan tai näyttämöliikkeeseen.
• varmista, että tilan lämpötila on kohtuullisissa rajoissa.

• näyttämöä ei pidä koskaan jättää täysin pimeäksi, ei edes tyhjänä.
• ansoja tai muita odottamattomia aukkoja lattiassa ei saa jättää vartioimatta, kun tila on tyhjillään, ellei niitä ole selvästi merkitty, puomit ovat paikoillaan ja Valaistus riittävä.
• lattian tulee olla hyvässä kunnossa, eikä siinä saa olla sirpaleita, ulkonevia nauloja tai muita vaaroja.
• missään yläpuolisilla catwalkeilla ei saa jättää mitään lojumaan irrallaan.
• niin paljon kuin mahdollista, vältä sitä, että ihmiset työskentelevät lavasteissa tai valaistuksessa tilassa samaan aikaan, kun näyttelijät harjoittelevat.
• kaikki työkalut, erityisesti sähkötyökalut, tulee poistaa esitystilasta ennen näyttelijöiden saapumista tai harjoitusten alkua. Jos mahdollista, poista myös kaikki tikkaat.
• kun näyttelijät astuvat ensimmäistä kertaa esitystilaan, heille tulee antaa kierros koko tilasta ja vaarat tulee osoittaa selkeästi ja kielletyt alueet selkeästi.
• kaikki valaistusta, ääntä tai muuta tarkoitusta varten tarkoitetut sähköjohdot on teipattava lujasti ja merkittävä selvästi.
• kulissien takaiset käytävät tulee sytyttää koko ajan. Kaikki portaat, jopa yksittäiset portaat, on erityisesti valaistava niin, että ne ovat selvästi näkyvissä. Tämä sisältää sekä pysyviä ominaisuuksia tilaa ja kaikki asettaa elementtejä.
• kaikkien puisten maisemien tulisi olla paloturvallisia. Ei turhia kuivatavaroita (varaverhoja tai scrimejä, käyttämättömiä pukuja, Puutavaraa jne.) on tallennettava esitystilaan.
• jos on paloverho, maisemaa ei saa rakentaa niin, että se estäisi sen käytön.
• jos on kattoansoja, jotka on suunniteltu käytettäväksi paloverhon kanssa, ne on pidettävä toimintakunnossa ja testattava määräajoin.
• sammuttimia on oltava runsaasti ja niitä on testattava säännöllisesti. Jos käytössä on paloletkujärjestelmä, se on huollettava ja testattava asianmukaisesti.
• kaikki rakennemaisemat on rakennettava kunnolla, jotta ne eivät voi kaatua, ja jotta ne voivat turvallisesti tukea vähintään kaksi kertaa niin monen ihmisen painoa kuin siellä koskaan on. Liikkumattomat Maisemat kannattaa mahdollisuuksien mukaan pultata tai ruuvata lattiaan kiinni.
• kaikkien liikkuvien maisemien on toimittava asianmukaisesti ja oltava rakenteeltaan terveitä. Liikkuva maisema, jonka päällä näyttelijät seisovat, on ankkuroitava paikalleen, kun se on siirretty. Kaikki lentävät Maisemat on kiinnitettävä asianmukaisesti painolasteihin.
• kaikki valaisimet on huollettava huolellisesti ja tarkastettava säännöllisesti.

• kaikkien pysyvien istuinten on oltava hyvässä kunnossa ja toimintakunnossa.
• kaikkien valaistujen uloskäyntimerkkien on oltava toimintakunnossa.
• uloskäyntien koon ja lukumäärän on oltava riittävä niin suurelle ihmismäärälle kuin auditorioon mahtuu
• katsomoon ei saa koskaan jättää rekvisiittaa, työkaluja tai muita varusteita, kun yleisö miehittää sen.
• kaikissa portaissa, myös hyvin matalissa portaissa, on oltava asianmukaiset kaiteet.
• kaikkien käytävien on oltava vähimmäisleveysvaatimusten mukaisia.
• lattiatason käytävävalojen ja valaistujen uloskäyntikylttien on pysyttävä valaistuina myös sähkökatkojen aikana ja silloinkin, kun tila on tyhjillään.

• kaikki vaaralliset rekvisiitat ja rekvisiitta-aseet, aitoja tai ei, on pidettävä lukkojen takana, kun niitä ei käytetä.

• näyttelijöiden tulisi pukeutua harjoituksiin asianmukaisesti kenkiin ja vaatteisiin, jotka liikkuvat hyvin eivätkä rajoita liikkumista.
• lämmittele näyttelijöiden vartalot ja äänet aina kunnolla ennen harjoituksia.
• käytä aina tähystäjiä opetellessasi nostoja, heittoja tai stuntteja.
• älä koskaan työskentele näyttelijöiden vartaloita tai ääniä ohi uupumuksen pisteen.

• ihanteellista olisi, että sisäänkäynnit lukittaisiin, jotta luvattomat henkilöt eivät pääsisi sisään.
• Älä koskaan jätä nuoria esiintyjiä valvomatta

• kenenkään ei pitäisi työskennellä yksin. Kun kyseessä ovat tikapuut tai catwalkit, maassa pitäisi aina olla vähintään yksi aikuinen.
• käytä kaikkia asianmukaisia turvavarusteita oikein.
• sähkötyökaluja käyttävät teknikot eivät saa koskaan käyttää väljiä vaatteita, kuten solmioita, pitkiä irtohihoja jne. se voi juuttua liikkuviin osiin. Pitkät hiukset tulisi sitoa takaisin pois tieltä. Sormuksia, rannerenkaita, kaulakoruja ja rannekelloja ei pidä käyttää sähkötyökaluja käytettäessä.
• noudata aina asianmukaista manuaalista nostoturvallisuutta raskailla esineillä. Hanki apua kaikkeen kookkaaseen tai liian painavaan.
• noudata aina asianmukaista tikkaiden ja henkilönostimien turvallisuutta.
• aina kun mahdollista, lastaa valoputket mieluummin maahan kuin ilmaan.
• työskenneltäessä missä tahansa tilassa, jossa on lentojärjestelmä, luodaan ja käytetään varoituskutsuja putoavista laitteista.
• Älä koskaan työskentele suoraan lentolinjojen tai catwalkkien alla, joilla muut teknikot työskentelevät.
• maastossa työskentelevällä tulee olla kaikki työkalut kiinnitettynä henkilöön, jottei hän pudottaisi niitä.
• Älä koskaan käytä maaliruiskua tai mitään, jossa on mahdollisesti vaarallisia höyryjä, ellei siellä ole riittävää ilmanvaihtoa.

• katsojille tulisi kertoa, että salamavalokuvaus on kiellettyä.
• tarvittaessa palkataan poliisi pitämään yllä yleistä turvallisuutta esityksissä.
• jos pysäköintialue on puutteellisesti valaistu tai jos sen maasto on jollakin tavalla vaikeaa tai epätasaista, ihmisten tulisi käyttää taskulamppuja auttaakseen ihmisiä pysäköimään ja pääsemään auditorioon.

Stage Combat and Handling Weapons

Coming soon.

rekvisiitan käsittely

yleiset tavoitteet/ohjeet

• varmista, että jokainen näyttelijä on täysin mukava käsitellä ja käyttää jokaista potkuria, jota hänen täytyy käsitellä tai käyttää.
• varmista, että kaikki rekvisiitta toimii oikein ja pysyy toimintakunnossa koko harjoitus-ja esitysprosessin ajan.
• varmista, että kaikki rekvisiitta on siellä, mistä näyttelijät odottavat löytävänsä ne aina, kun niitä tarvitaan.

vaikeaa tai tuntematonta rekvisiittaa

• rekvisiitta, jota näyttelijät eivät todennäköisesti ole käyttäneet tai käsitelleet paljoakaan päivittäisessä elämäntyössään, esimerkiksi savukerasia, kävelykeppi, maanmittausvälineet, ase tulisi harjoitella mahdollisimman pian. Jos todellinen rekvisiitta on arvokas tai hauras, sen sijaan voidaan käyttää tehokasta mallikappaletta, mutta näyttelijöiden on tultava mukavaksi, jotta he voivat käsitellä tällaista rekvisiittaa luonnollisella tavalla.

vaarallista, arvokasta tai haurasta rekvisiittaa

• kaikki rekvisiitta-aseet, erityisesti aseet, näyttivätpä ne kuinka väärennetyiltä tahansa, tulisi pitää lukkojen takana, kun niitä ei käytetä.
• arvokkaat tai vaikeasti korvattavat rekvisiitat tulee myös lukita tai säilyttää turvallisessa paikassa.
• hauraat rekvisiitat kannattaa säilyttää paikassa, jossa voi olla varma, ettei kukaan käsittele niitä, kun ei ole paikalla.

rekvisiitta ja protokolla

• alkaen ensimmäisestä harjoituksesta, jossa mitä tahansa rekvisiittaa tai mallikappaletta käytetään, luodaan ja pannaan täytäntöön tiukka prop-etiketti. Tämä tarkoittaa, että kukaan ei koske mihinkään rekvisiittaan paitsi näyttämömestari (tai rekvisiittamestari, tai ohjaaja itse, ohjelmasta riippuen) ja näyttelijä tai näyttelijät, jotka käyttävät potkuria. Tämä sääntö on porattava aikaisin ja usein, kunnes siitä tulee täysin automaattinen kaikkien puolelta. Näyttelijöidenkään, jotka käyttävät tiettyä potkuria, ei pitäisi koskea tai leikkiä sillä, paitsi silloin, kun he todella harjoittelevat sen kanssa.
• Ihannetapauksessa sinulla pitäisi olla joko varsinaista rekvisiittaa tai tehokkaita mock-upeja saatavilla heti, kun valettu ei ole varattu mihin tahansa kohtaukseen. Tämä voi tarkoittaa sitä, että harjoitustilaan perustetaan paikka, jossa kaikki rekvisiitta voi asua. Lisäksi kerroit valettu saada mukava rekvisiitta, tämä on etu kerroit opit tarkalleen, missä kukin rekvisiitta olisi mieluiten elää backstage.
• heti esitystilaan siirryttäessä kannattaa perustaa rekvisiittapöytä tai rekvisiittapöydät. Niiden tulisi sijaita helposti saatavilla paikoissa backstage†” tyypillisesti yksi vaihe vasemmalle ja yksi vaihe oikealle. Pöytälevy on merkitty ja merkitty niin, että jokaisella rekvisiitalla on oma paikkansa. Voit merkitä pöydän maalarinteipillä tai peittää sen lihakauppapaperilla ja merkitä sen taikamerkillä. Liian suuret esineet pöydälle pitäisi mennä lattialle sen alle tai viereen, ja niidenkin paikat pitäisi merkitä.
• näyttämömestarin tai rekvisiittapäällikön on joko pystytettävä pöydät ennen jokaista harjoitusta tai esitystä tai tarkistettava ne oikeiksi. Sitten harjoitusten lopussa hän tarkistaa ne uudelleen ja korjaa mahdolliset virheet. Ennen jokaista harjoitusta tai esitystä jokaisen näyttelijöiden jäsenen tulisi myös tarkistaa kaikki hänen rekvisiittansa varmistaakseen, että he ovat siellä, missä he odottavat heidän olevan.

hyödyllisiä vinkkejä

• jos rekvisiitta on niin pieni, että näyttelijä voi kantaa sitä taskussa ilman, että se näkyy, hän voi noutaa sen esityksen alussa, esitystä edeltävien valmistelujen aikana.
• jos useiden näyttelijöiden on käsiteltävä samaa lavastetta eri kohtauksissa, on helpompaa, jos jokaisella näyttelijällä on oma identtinen esineensä. Siten kenenkään ei tarvitse luottaa siihen, että joku muu laittaa rekvisiittansa kunnolla pois.
• jos näyttelijällä on vaikeuksia saapua ajoissa, hänen on vaihdettava nopeasti juuri ennen sisääntuloa tai uloskäyntiä, tai jos jostain muusta syystä pysähdys lavastepöydässä ei ole mahdollista, ei ole mitään syytä, etteikö toinen näyttelijä tai näyttämö voisi yksityiskohtaisesti seistä aivan sisäänkäynnin ulkopuolella ojentamassa hänelle potkuria tai juuri uloskäynnin ulkopuolella ottamassa sitä häneltä.
• jos näyttelijän pitää lukea jostain lavastuksen aikana kirja, päiväkirja,testamentti jne.†” se on lähes aina parasta, jos teksti näyttelijä lukee ei todella painettu potkuri kyseessä. Näyttelijää ei saa houkutella lukemaan rekvisiitasta sen sijaan, että hän puhuisi sanat ulkomuistista.
• jos työskentelet koulussa, varmista, että käytät virastolta rekvisiitta-aseita ennen kuin tuot ne rakennukseen tai yrität käyttää niitä harjoituksissa.
• rekvisiitta, joka “löytyy”, tulee mahdollisuuksien mukaan säilyttää isompien lavasteiden sisällä tai päällä, jotka puetaan samaan aikaan, jotta kansimiehistön ei tarvitse niitä erikseen sijoittaa.