Comment Écrire Un Roman Policier Qui Vaut La Peine d’Être Lu

Qu’en est-il des histoires policières?

Même les auteurs qui les écrivent ne sont pas d’accord, certains déclarant que c’est la satisfaction d’affronter le mal et d’autres déclarant que c’est le frisson d’y participer.

De toute façon, les romans policiers sont populaires. Quelle que soit la librairie dans laquelle vous entrez, vous trouverez une section sur le crime. Avec autant de romans écrits dans le genre policier, cela peut sembler facile à écrire, mais comme pour toute autre chose, cela ne semble facile que lorsque c’est bien fait.

Heureusement, ceux qui le font bien ont partagé leurs réflexions sur ce qui fait un bon roman policier, j’ai donc pu recueillir certains des meilleurs conseils sur l’écriture policière et disséquer pourquoi c’est vrai (et pourquoi ce n’est pas le cas dans certains cas).

Alors par où commence-t-on ?

Commencez par un meurtre

Il est admis que les meilleurs romans policiers sont ceux où il y a un meurtre dans le premier chapitre. C’est dans la nature de l’écrivain de considérer cela comme un défi et de virer dans l’autre sens, mais à cette occasion, c’est un bon conseil.

Lorsque vous écrivez un roman policier, vous devriez presque toujours commencer par le crime.Cliquez pour tweeter

Tous les récits détaillent l’histoire complète d’un “élément” conceptuel. Cet objet peut être une personne, un événement, une relation, un lieu, une croyance, etc. Dans la fiction policière, l’élément conceptuel est l’enquête sur un crime. Les personnages sont peut-être la meilleure partie de votre histoire, mais ils ne définissent pas le récit, et donc commencer l’histoire avec eux fait que tout ce qui précède le crime se sent accroché: le lecteur croit instinctivement que tout ce qui précède le crime n’est pas la “vraie” histoire.

Placez le corps près du début de votre livre — de préférence sur la première page, peut-être la première phrase.
– Louise Penny

Même si ce n’était pas vrai, commencer par le crime vous permet toujours de commencer par le drame et l’intrigue. De plus, c’est le drame et l’intrigue auxquels le lecteur s’attend. Même si votre premier chapitre est une étude de personnage fascinante, il y aura, sans faute de votre part, un sentiment de déception ou d’impatience de la part de votre lecteur s’il s’attendait au célèbre crime du premier chapitre.

Cela ne veut pas dire que le crime doit commencer l’histoire chronologiquement, mais ce devrait être le premier événement qu’un lecteur rencontre. N’hésitez pas à revenir en arrière lorsque vous commencez votre deuxième chapitre. Après avoir assuré à votre lecteur que le jeu est en cours – reconnaissant les limites du récit et nourrissant son désir de gratification instantanée – vous pouvez continuer de la manière que vous voulez sans perdre son attention.

Soyez motivé par le caractère

Le crime est le crochet, mais vos personnages sont la viande de l’histoire. Il peut être tentant de faire de votre héros et de votre méchant des serviteurs de l’action, mais la poursuite n’est intéressante que si les personnages le sont.

Je pense qu’un roman policier – comme toute histoire – réussit ou échoue sur la base du caractère.

– Michael Connelly

Vos crimes seront passionnants à cause des enjeux et ceux-ci sont définis par les personnages. Le plan directeur peut blesser certains personnages, mais si nous nous soucions de cela, c’est la différence entre votre intrigue est “intelligente” et simplement “techniquement impressionnante”.

Des personnages convaincants se poursuivant dans une ville seront plus intéressants que des personnages ternes mettant en œuvre le plan le plus diaboliquement brillant jamais conçu. Bien sûr, votre crime n’a pas à se produire en ville. En fait, il existe une école de pensée qui dit que cela ne devrait pas.

Emplacement, Emplacement, Emplacement

On peut affirmer de manière convaincante que plus le cadre est banal, plus votre crime sera choquant. Certains crimes sont attendus, ils correspondent à notre compréhension du monde, et cette attente sape l’indignation naturelle et le choc que vous pourriez souhaiter de votre lecteur.

Plus il ressemble à un éden, plus la contradiction du meurtre est grande. La campagne est préférable à la ville, un quartier aisé mieux qu’un bidonville. Le cadavre doit choquer non seulement parce qu’il est un cadavre, mais aussi parce que, même pour un cadavre, il est scandaleusement déplacé, comme lorsqu’un chien fait un gâchis sur un tapis de salon.

Ce n’est que partiellement vrai, en fait on pourrait presque appeler cela un gadget. Ce point de vue sur le décor est un exemple de dissonance, une réaction qui se produit lorsqu’un aspect clé d’une situation est à l’opposé de ce à quoi vous vous attendiez, et cela peut provenir de presque n’importe quoi dans une histoire: le héros, le méchant, la victime, l’arme.

Utilisez le paramètre pour créer de la tension et définir la bonne humeur. Cliquez pour tweeter

La dissonance rend un crime plus “faux”. Cela peut augmenter la réaction du lecteur à un crime, le rendant plus diabolique ou plus complexe. C’est le même appareil qui est en jeu lorsque les films d’horreur présentent leurs fantômes les plus effrayants lorsqu’ils étaient enfants. Nous ne pensons pas que les enfants soient menaçants, mais lorsque nous y sommes obligés, cela accroît la menace. De même, nous ne pensons pas que certains endroits soient dangereux, mais lorsque nous y sommes obligés, cela augmente le sentiment de danger.

Personne ne panique quand les choses se passent “comme prévu”. Même si le plan est horrible! Si, demain, je dis à la presse qu’a va se faire tirer dessus nobody personne ne panique, parce que tout ça fait partie du plan. Mais quand je dis qu’un petit vieux maire va mourir, eh bien tout le monde perd la tête!

– Christopher Nolan, The Dark Knight Rises

Cet appareil est très utile pour les personnes qui écrivent pour titiller. Pour ceux qui essaient de dire quelque chose sur la société, le crime lui-même ou la condition humaine, le crime peut arriver n’importe où. En fait, l’emplacement doit être choisi en fonction de l’ambiance de l’histoire; il y a peu d’endroits qui ne viennent pas avec leur propre atmosphère préexistante.

Ne dépendez pas des torsions

Les torsions et les virages peuvent aider à saisir votre lecteur, mais ils ne sont pas toujours essentiels. Si une tournure brillante vous arrive, c’est génial, utilisez-la, mais ne contorsionnez pas l’histoire pour fournir un choc hors du commun dont le lecteur n’a pas besoin; l’écriture policière consiste à plonger des personnages intéressants dans un jeu de vie et de mort.

Un bon écrivain a besoin de quelques astuces, bien sûr, mais le caractère est tout.

– Mark Billingham

Tirer le tapis sous votre lecteur peut être génial, mais trop d’auteurs sacrifient la crédibilité de leur récit parce qu’ils pensent que c’est un must. Le roman Sweet Tooth de Ian McEwan est une lecture captivante, gâtée pour certains lecteurs par ce qui pourrait être considéré comme une torsion finale inutile qui a peu d’effet sur la conclusion de l’histoire.

Recherche

Les auteurs ne sont pas (généralement) des criminels, donc écrire un compte rendu réaliste du crime et de la détection va nécessiter un peu de recherche. Heureusement, il y a une grande différence entre savoir de quoi vous parlez et faire suffisamment de recherches pour le simuler.

Votre histoire devrait sembler réaliste aux yeux du profane, mais vous n’avez pas à vous soucier de déranger les experts. Aucun niveau de détail ne satisfera les gens vraiment au courant, mais les émissions de procédure pénale sont si populaires que le lecteur moyen est plus informé que vous ne le pensez.

Faites suffisamment de recherches pour créer du réalisme pour le lecteur moyen, mais ne vous inquiétez pas pour les experts.Cliquez pour tweeter

En règle générale, plus quelque chose est important pour votre histoire, plus vous devez la rechercher de manière approfondie. Si l’ADN revient peu concluant, alors vous n’avez pas besoin d’en savoir beaucoup sur son fonctionnement, mais si l’ADN planté fait partie du plan directeur de votre méchant, alors vous devrez élaborer.

Tom Clancy écrit pour un lectorat qui a une appréciation plus que moyenne des faits derrière l’activité criminelle. En danger clair et présent, il ajoute du réalisme en évitant les représentations populaires et sous-étudiées du piratage informatique et en demandant à un protagoniste des heures pour deviner le mot de passe correct d’un fichier utilisant les informations personnelles de la victime.

The usual suspects

Quoi que vos lecteurs attendent de leur roman policier, il est peu probable qu’ils l’obtiennent sans des personnages bien écrits et convaincants. Il peut être tentant de se laisser emporter par le crime lui-même, mais rappelez-vous que votre intrigue doit être absorbante et intelligente.

Le lecteur doit se soucier de ce qui se passe avant de pouvoir vraiment apprécier comment cela se passe. Des rebondissements inutiles vous feront mal et vous mèneront au cliché. Bien que la fiction policière puisse être une formule très classique (la poursuite a un modèle précis), c’est à vous de rendre cette formule aussi fraîche que possible.

Le roman policier récompense largement les écrivains qualifiés. Que vous écriviez une histoire de gangsters déchirante ou un hold-up effronté, les lecteurs seront prêts et impatients de se lancer la tête la première dans le récit. Dans le roman policier, peut-être plus que tout autre genre, il vous suffit de donner aux lecteurs une excuse pour s’immerger.

Pour des conseils sur l’écriture du crime et des conflits, consultez notre article Voici Comment écrire une Scène de combat Sacrément bonne. Ou pour le genre de criminel dont votre lecteur ne se lasse pas, essayez de donner un peu de Punch à votre antagoniste.