Comment égaliser une Pièce et Optimiser un Système audio

Tout bon système technologique à plusieurs composants passe par un processus de création de base, qu’il s’agisse de votre système stéréo domestique, d’un réseau informatique ou d’un système audiovisuel professionnel. Tout d’abord, vous concevez le système — vous sélectionnez les composants appropriés, déterminez comment ils doivent être connectés et identifiez leur configuration appropriée afin qu’ils puissent atteindre l’objectif que le système est destiné à résoudre. Ensuite, vous installez le système — vous montez physiquement et connectez toutes les pièces du système ensemble.

Enfin, vous configurez le système — cela implique d’ajuster tous les paramètres et d’effectuer toutes les tâches qui font passer le système de “prêt physiquement” à “prêt pour les performances”.”Pour un système audio, cela implique (entre autres) l’optimisation de la pièce, ce qui comprend l’ajustement des égaliseurs, des délais et d’autres paramètres pour tenir compte des aspects uniques d’une pièce (réflexions, matériaux qui absorbent différentes parties du spectre audio, etc.) ainsi, le système sonnera du mieux qu’il peut.

Bien qu’il y ait d’autres aspects qui entrent en jeu avec l’optimisation de la pièce (retard, etc.), nous allons nous concentrer sur le principal, qui est l’égalisation. Maintenant, ce n’est pas l’égalisation d’un seul instrument ou micro vocal qui peut être ajustée en fonction de l’événement particulier. Au lieu de cela, nous parlons de paramètres d’égalisation plus basiques qui sont définis une fois lorsque la pièce est configurée et qui n’ont souvent pas besoin d’être ajustés à nouveau à moins que quelque chose dans la pièce ne soit changé qui affecte le son de la pièce ou du système de son lui-même.

Lorsque nous pensons à l’égalisation, il existe trois types de base. Tout d’abord, il y a l’égaliseur de canal sur la table d’harmonie, qui est l’égaliseur auquel vous pouvez penser lorsque je dis égalisation et égaliseur que l’ingénieur du son ajustera pour un événement. Le deuxième égaliseur que vous rencontrerez est l’égaliseur de haut-parleur. Cela garantit que le transducteur sonne le mieux possible dans l’enceinte du haut-parleur. De nos jours, cela est souvent réglé dans le processeur de signal numérique (DSP) intégré à l’amplificateur et le réglage correct est généralement fourni par le fabricant des enceintes. Les amplis Crown, par exemple, ont plusieurs DSP intégrés et contiennent des paramètres d’égalisation des haut-parleurs prédéfinis pour diverses enceintes JBL. Enfin, il y a l’égaliseur de salle. C’est là que vous pouvez corriger les problèmes causés par la façon dont le son interagit avec la pièce physique elle-même. C’est l’EQ qui nous préoccupe le plus dans cet article.

Il existe un certain nombre de façons de régler l’égaliseur de pièce, et les opinions sur la méthode la “meilleure” sont tout aussi nombreuses. Cela dit, je vais énumérer quelques-unes des méthodes populaires disponibles et le processus. La première méthode est peut-être la moins scientifique, mais reste toujours populaire et peut être efficace pour les ingénieurs aux oreilles bien entraînées. C’est ce que j’appellerai la méthode du “mélange à vos oreilles”. Dans ce processus, vous jouez un enregistrement familier via le système audio (propre sans réglages ou effets d’égalisation de canal), puis ajustez l’égaliseur de la pièce jusqu’à ce que l’enregistrement sonne “correctement” pour vous. Il y a, bien sûr, un débat sur ce qui constitue un “bon” enregistrement de test (j’ai tendance à préférer “Another Brick in the Wall Part 2” de Pink Floyd pour cela), mais l’important est que l’ingénieur soit extrêmement familier avec la façon dont l’enregistrement “devrait” sonner et ait beaucoup d’expérience. Bien sûr, vous pouvez également surveiller grâce à un bon ensemble d’écouteurs de référence à réponse plate à des fins de comparaison.

Le deuxième processus est ce qu’on appelle “faire sonner” un système audio. Cette méthode tente d’identifier les problèmes de rétroaction et les échos qui affectent l’équilibre du son, et consiste à connecter un microphone propre, puis à annuler les commentaires sur les fréquences en infraction. Vous commencez par prendre chaque microphone vocal ou d’instrument et le brancher sur un canal propre sur la carte. Tournez le gain à l’infini négatif (désactivé), amenez le fader de sortie maître à unity (0dB), puis réglez le fader pour le canal du microphone à +5db. Augmentez lentement le son jusqu’à ce qu’il y ait juste un peu de rétroaction lorsque vous dites “vérifiez.”

Pour une installation stéréo, vous voudrez utiliser le panoramique pour égaliser chaque côté séparément. Tout en disant vos phrases “mic check” (j’aime le monologue “Speak the Speech” dans Hamlet III.ii), prenez un canal (ou un nœud avec un Q étroit, si paramétrique) sur l’égaliseur et augmentez lentement le gain pour le canal / nœud. Testez lentement chaque canal sur l’égaliseur graphique (ou ajustez la fréquence du nœud). Lorsque le feedback augmente et que vous entendez soit une “sonnerie” / un feedback, soit un son creux / en plein essor, vous avez trouvé une fréquence offensante. Baissez le gain pour que le “pic” devienne un “scoop” et que le son ne réagisse plus à cette fréquence. Répétez l’opération pour d’autres canaux/nœuds jusqu’à ce qu’il n’y ait plus de rétroaction.

Bien sûr, beaucoup soutiennent que ce n’est toujours pas si scientifique (bien que les partisans soulignent son efficacité). Cependant, il existe également d’autres méthodes. Par exemple, certains processeurs de signal dbx DriveRack ont AutoEQ™, un algorithme qui fournit un égaliseur rapide, précis et automatique d’une pièce. Le processeur joue des ondes sinusoïdales en particulier des balayages de fréquence. Un microphone de référence connecté à un analyseur en temps réel (ou RTA) “écoute” la pièce lorsque les tonalités sont lues, et le processeur ajuste automatiquement l’égaliseur en quelques secondes.

Enfin, vous pouvez également ajuster le système à l’aide d’un logiciel d’optimisation de la pièce ou d’un analyseur de spectre matériel. Dans cette approche, les outils utilisent de deux à huit microphones ou plus pour fournir une analyse spatiale détaillée de l’ensemble de l’espace. Vous pouvez ensuite ajuster l’égaliseur pour des groupes d’enceintes (un seul tableau, par exemple). Vous copiez et ajustez ensuite dans l’espace jusqu’à ce que vous ayez un son aussi cohérent que possible dans toute la pièce. Ce processus est évidemment le plus détaillé et peut nécessiter une formation pour le faire correctement (SynAudCon est un excellent point de départ), mais il fournit également la cohérence sonore qui, selon les meilleurs ingénieurs, est essentielle à une grande expérience.