Qu’est-ce qui détermine le nom d’un accord '?

Une étape à la fois:

Tout d’abord, la plupart des accords sont construits sur une “triade”; un ensemble de trois hauteurs, avec un intervalle prédéfini entre chacune d’elles, commençant par une note spécifique. Ce point de départ est appelé la “racine” de l’accord, et c’est la note pour laquelle l’accord est nommé. Ce n’est pas toujours la note sur le “bas” de l’accord; nous l’explorerons plus tard.

Par exemple, un accord de “Do” aura, comme note racine, un Do. Le nom et la qualité de l’accord sont les mêmes quelle que soit l’octave, ou combien, sont présentes dans les notes jouées.

Maintenant, la triade, construite sur la racine, aura des intervalles prédéfinis entre les trois notes primaires de l’accord, qui, lorsqu’ils sont basés sur une racine particulière, détermineront quelles sont ces notes réelles et quelle sera la “qualité” résultante de l’accord.

La qualité de triade la plus élémentaire est “majeure”. Les accords majeurs ont, comme caractéristique tonale déterminante, un son “heureux”. La triade majeure est composée de la racine, puis de la note une “tierce majeure” (deux “pas entiers”) au-dessus, puis de la quinte parfaite (qui est une “tierce mineure”, un pas et demi, au-dessus de la deuxième note de la triade). Une triade de do majeur (simplement appelée “Do”) est composée des notes Do, Mi et Sol, qui sont, pour les mêmes raisons, les première, troisième et cinquième notes de la gamme de do Majeur.

La prochaine triade la plus courante est la triade “mineure”. Les accords mineurs ont la même racine et la quinte parfaite, mais la note centrale, la tierce, est abaissée d’un demi-pas. Cela fait de l’intervalle entre la racine et la tierce une “tierce mineure”, ce qui signifie que l’intervalle entre la tierce et la quinte est maintenant “majeur” (car c’est comme je l’ai dit la même note). Les accords mineurs, comparés aux accords majeurs, sont généralement décrits comme sonnant “plus triste”. Une triade en do mineur (appelée “Cmin” ou “Cm”) serait composée de Do, Mi B et Sol.

Après cela, la dernière triade “naturelle” (composée de trois notes, chacune séparée par deux “degrés d’échelle” de leurs voisines) est la triade “diminuée”. Cela se produit naturellement dans la gamme majeure lorsque vous prenez les degrés de septième, deuxième et quatrième échelle comme une triade; les deux intervalles entre les trois notes finissent par être mineurs, donc non seulement la troisième est abaissée d’un demi-pas, mais la cinquième l’est également. Les accords diminués sont généralement décrits comme sonnant “sombre” ou “sinistre”; de nombreux exemples de clichés de musique d’orgue que le méchant jouerait généralement, comme la Toccata en ré de Bach et le thème du Fantôme de l’Opéra, ont beaucoup d’accords diminués. Une triade C diminuée (Cdim) serait composée de C, Eb et Gb.

Il existe d’autres triades possibles. La triade “altérée” la plus courante est la triade suspendue. Au lieu d’utiliser le troisième degré d’échelle comme note centrale, vous utilisez le quatrième. C’est un accord très puissant, car il contient les trois notes dans une tonalité majeure à partir de laquelle vous pouvez former un accord majeur en l’utilisant comme racine, et il semble également qu’il “veuille” se résoudre à la triade majeure. Une triade suspendue en do (Csu, parfois Csus4) est Do, Fa et Sol

Au-delà des triades, de nombreux accords couramment utilisés dans la musique moderne ajoutent des notes supplémentaires à la triade pour former un accord de quatre notes. La note la plus courante à ajouter est le degré de septième échelle, mais elle est généralement abaissée d’un demi-pas pour produire la septième “mineure” ou “dominante”. Un accord de septième de dominante do (la notation varie; le plus souvent c’est Do7) est Do, Mi, Sol, Sib. La dominante peut également être ajoutée à l’accord mineur (formant une septième mineure-mineure; Cm7), c’est-à-dire Do, Mi, Sol, Si. La septième majeure peut également être ajoutée à l’une ou l’autre de celles-ci, formant la septième majeure-majeure (CMaj7; l’utilisation de “maj” ici est différente de la triade) ou la septième mineure-majeure (CMm7), Do-Mib-Sol-B.

Enfin, la septième, ajoutée à une triade diminuée, forme un accord diminué. Si vous ajoutez la septième dominante/mineure, l’accord devient “demi-diminué” (CØ7), Do-Mib-Gb-Sib. La septième majeure n’est généralement pas ajoutée à un accord diminué (bien que si vous recherchez un son très dissonant, cela fera certainement l’affaire).

Si vous ajoutez plutôt la sixième (ou la septième à double bémol alias la “septième diminuée”) à une triade diminuée, l’accord devient “entièrement diminué” (CO7), Do-Mib-Gb-La. Mathématiquement, l’accord entièrement diminué est très important en théorie de la musique, car toutes ses notes ont le même intervalle de 1,5 pas, et parce qu’il n’y a que trois combinaisons uniques de notes qui forment un accord entièrement diminué. Do-Eb-Gb-La, Db (Do #) – Mi-Sol-Bb (La #) et Ré-Fa-Ab (Sol #)-B. L’accord diminué supérieur suivant, formé par Eb-Gb-A-Do, a les mêmes notes que le premier; vous pouvez l’appeler EbO7, mais c’est équivalent à l’accord CO7, il a juste une note différente en bas. C’est, comme nous l’appelons, une “inversion”.

Une inversion est généralement notée de la même manière que la triade normale, mais au lieu que la note racine soit en bas, l’une des deux autres le sont. La “première inversion” est formée en prenant la note racine et en la jouant une octave plus haut, de sorte que la troisième est “dans la basse”. La deuxième inversion est formée en jouant également la troisième une octave plus haut, donc la cinquième est dans la basse. Comme je l’ai dit, la notation ne change généralement pas, mais s’il est important qu’une note particulière soit dans la basse, elle peut être notée avec une barre oblique suivie de la note de basse: une triade en do majeur à première inversion pourrait être notée Do / Mi, tandis que la seconde inversion serait Do / Sol.

Les inversions et autres “voix alternées” sont extrêmement courantes en musique, en particulier dans la musique pop, pour deux raisons; premièrement, parce que la musique sous de nombreuses formes est considérée comme étant formée par le mouvement de “voix” indépendantes de haut en bas par degrés d’échelle individuels, et deuxièmement, parce que sur de nombreux instruments, notamment la guitare, il est difficile de jouer la plupart des accords avec la note racine “dans la basse”. Vous jouez généralement la combinaison de notes comme vous le pouvez. Dans les accords couvrant plusieurs octaves, ces inversions définies perdent la majeure partie de leur signification; vous commencez généralement sur la note de basse (ou toute note de l’accord que vous pouvez sonner) et jouez chaque note de l’accord dans chaque octave que vous pouvez jusqu’à ce que la partition vous dise de s’arrêter ou que vous manquiez de cordes ou de touches.

Le sixième est devenu un ajout plus courant aux triades avec la popularité du jazz. Un accord de Do6 est un accord majeur avec la sixième ajoutée, souvent en inversion avec la sixième dans la basse, où il forme une tierce mineure sous la racine. L’ajout de la seconde (également appelée neuvième) est également parfois vu, en particulier dans la musique de guitare (une façon courante de former l’accord de Do dans la tonalité de Sol gardera la note de ré de l’accord précédent; c’est ce qu’on appelle un Cadd9 ou un “Do country”).

Au-delà de cela, la plupart des systèmes de notation d’accords commencent à se décomposer, car la représentation d’accords “en grappes” et d’autres non basés sur une triade typique nécessite essentiellement de l’épeler.