Wrotham English

Le sort de la race humaine est une question qui intrigue les penseurs depuis la nuit des temps. E.E. Cummings se sentit obligé d’exprimer ses pensées quant à la destruction imminente de l’humanité. Cependant, ce qu’il ignorait au moment où il écrivait ses poèmes prophétiques, c’était à quel point ses prédictions étaient presque vraies. La description d’E.E. Cummings de l’utilisation abusive de la technologie par l’homme a été illustrée par le largage des bombes atomiques sur Hiroshima et Nagasaki. Ce poète a sonné une alarme qui a été ignorée; certains critiques disent que, espérons-le, nous sommes maintenant prêts à tenir compte de leurs avertissements afin que leurs prédictions désastreuses ne se révèlent finalement pas vraies.

Relier le contexte au langage, à la structure et à la forme:

L’utilisation par Cummings d’images intenses et quelque peu dérangeantes dans son poème “et si une grande partie d’un qui d’un vent” exhorte les lecteurs à se rendre compte de l’étendue de la dévastation causée par une destruction catastrophique, évitable. La première strophe du poème, décrivant des images telles que le soleil “ensanglantant les feuilles”, évoque la terreur chez le lecteur. La pensée du soleil, généralement associée à la chaleur et à l’amour, détruisant quelque chose qu’il a contribué à développer, est directement parallèle au rôle actuel de la technologie dans la société. La technologie, généralement considérée comme bénéfique pour l’humanité, détruit lentement la société qu’elle a contribué à améliorer. Les strophes suivantes, décrivant des images telles que “des collines hurlantes avec du grésil et de la neige” et un vent qui “étrangle les vallées par des cordes de choses”, brossent un tableau détaillé des vastes destructions causées par les raids incendiaires utilisés pendant la Seconde Guerre mondiale. Les “collines hurlantes” symbolisent l’embrasement provoqué par l’explosion des bombes, tandis que les “vallées étranglées” se rapportent à la destruction insidieuse causée par l’effondrement de la vie dans les villes victimes de ces attaques. Ces idées ont permis à Cummings non seulement d’effrayer les lecteurs, mais plus important encore, de forcer les lecteurs à répondre à une question: Le bombardement sur tapis des États-Unis du Japon et de l’Allemagne dans le but de mettre fin à la Seconde Guerre mondiale était-il moralement juste ou indiscutablement mauvais? ” plus on meurt, plus on vit “.

La personnification de la nature par Cummings dépeint le danger imminent de la technologie. En utilisant des images péjoratives, Cummings met en garde contre les résultats potentiels de l’utilisation abusive de la technologie par la société. La phrase “Tirer mal les étoiles immortelles” condamne le rôle que certaines sociétés semblent assumer sur la vie des autres. Les “étoiles immortelles” symbolisent le destin, et l’image des étoiles “arrachées de travers” représente la capacité irréfléchie de la société à changer le destin du monde – un pouvoir qui n’a jamais été destiné à être mis entre les mains des hommes. La personnification du soleil “feuilles vertigineuses ensanglantées” et du vent “écorchant des collines hurlantes de grésil et de neige” donnent à la nature (le soleil et le vent) des pouvoirs inhabituels. Une fois de plus, Cummings a donné à des objets apparemment bénins la capacité de provoquer des cris et des effusions de sang, simplement pour prouver son point de vue que ce qu’on pensait autrefois impossible s’approche et: “se décolle pour toujours de sa tombe et ne s’asperge nulle part avec moi et toi”. Avec cette personnification des mots abstraits, Cummings tente de prouver que lorsque le monde se terminera, les humains, autrefois des objets concrets, deviendront abstraits et indéfinissables, tandis que des choses telles que “nulle part” et “pour toujours” deviendront une réalité effrayante.

Des contrastes frappants alimentent la prédiction de la fin du monde dans “et si une grande partie d’un qui d’un vent”. Dans le poème de Cummings, le vent souffle “le roi au mendiant; l’espoir à la terreur; voir à l’aveugle; la pitié à l’envie; bientôt à jamais; et la reine à paraître. Laissant le vent “souffler ” tous ces éléments, Cummings révèle la fragilité de la vie. Il tente de démontrer comment un petit acte (une bombe peut-être) peut faire basculer le monde hors de contrôle, et demande rhétoriquement: “et si l’aube d’un rêve funeste mord cet univers en deux”. Cette question oblige le lecteur à réfléchir à ce que le résultat des abus de la technologie pourrait finalement produire; “mord cet univers en deux” symbolise la séparation de l’humanité d’un sens de la moralité jusqu’à ce que “tout rien ne soit que notre plus grande maison”. En substance, peu importe ce que le monde a gagné grâce à la destruction et à l’effusion de sang, il ne pourra jamais remplacer la perte qu’il subira en l’absence de compassion.

Dans la dernière ligne de son poème, Cummings énonce son contraste le plus important: “plus il y a de morts, plus nous vivons” (plus les États-Unis sont capables de tuer avec leurs bombes, plus leur population vivra). Il se moque de ce qu’il croit que la société est devenue – un monde dans lequel chaque personne est égoïste et égocentrique. La nature ambiguë de cette fin de ligne présente au lecteur une question ouverte: l’homme accorde-t-il une valeur si élevée à sa domination qu’il sacrifiera la vie des autres pour améliorer son existence individuelle? Si c’est le cas, Cummings croit que le vent tournera dans l’autre sens; bientôt tous les rois seront des mendiants et des reines, semble-t-il. Les vies perdues dans la guerre s’avéreront vaines et les piliers qui soutiennent la société s’effondreront (Kidder 162).

Comprenant l’importance de créer une atmosphère spécifique dans laquelle absorber son public, Cummings utilise des styles de syntaxe délibérés pour évoquer des réponses catégoriques à ses questions et prédictions audacieuses sur la fin du monde. Cummings utilise une structure de phrase inversée pour établir une atmosphère confuse: “bloodies avec des feuilles vertigineuses du soleil”. Cette atmosphère chaotique que Cummings instille est directement parallèle au chaos qui envahit la ville ou la ville qui vient d’être attaquée par les airs. Son emploi de mots brutaux tels que “arraché, pendu, noyé, étranglé, étouffé et mordu” dépeint l’image d’une personne qui, prise contre son gré, est entraînée pour être atrocement torturée à mort. Ces mots dépeignent également la conviction de Cummings que la fin du monde sera un événement horrible et horrible, où des vies seront “arrachées” et “étranglées”, et des cris “étouffés” par le bruit de l’explosion de la bombe.