a darab próbája

a próbaidőszak izgalmas, kreatív időszak lehet. De annak érdekében, hogy a lehető legtöbbet hozza ki ebből az időből, van néhány logisztikai és egyéb szempont, amelyekre figyelni kell.

létrehozása A menetrend

xhamsterköltségvetés egy óra próba minden percében színpadi idő.6511-Aaron Frankel, a How To Write a Broadway musical szerzője
ez a leegyszerűsített, de hasznos rovat ésszerű kiindulópont egy próba megtervezéséhez. A valóságon alapul, hogy bizonyos pillanatok túlzott időt igényelnek, míg más játékszakaszok gyorsan a helyükre kerülnek.
a legtöbb darabban egyetlen oldal körülbelül egy perc színpadi időt jelent. Kivételt képeznek ez alól az egyenlet alól a könyv formájában megjelent szövegek, a bal oldalon szereplő karakternevekkel, valamint a monológ nehéz kéziratok, mint például az öngyilkosságot fontolgató színes lányok esetében. Az utóbbi formákban végzett munkák oldalanként néha közel két percet futnak.
kevés olyan produkció van, amely ilyen mechanikusan osztja el a próba idejét. Leggyakrabban a rendező osztja a játék, a “French Scenes†ez aztán szervez ezek a bitek a hatékony próba csoportok.
például Eden, Andi és Bob egy francia jelenetben osztoznak Jonathan Dorf kezdetéhez közel, a Supermodels in Jeopardy-ban. Aztán Edent kiszorítják a színpadról. A három karakteres francia jelenetet Andi és Bob követi egy rövid Francia jelenetben, majd egy hosszú monológ következik Wendivel, majd egy jelenet Wendivel, Bobbal és Andival.
egy jól szervezett rendező először felhívhatta Wendit, és elpróbálhatta monológját. Egy fél órával később, hívja Bob és Andi érkezik, és fedezze fel a három karakteres jelenet. Ezután wendit elbocsáthatták, a két férfi pedig duológusokat dolgozott, amíg végül Eden csatlakozott a jelenet három karakteres elejéhez.
ez a munkamegosztás azt jelenti, hogy csak a rendező volt jelen a teljes három órás próbán. Wendi és Eden a próba mindkét végén egy órát próbáltak, míg Bob és Andi a második két órában dolgoztak.
ennek a folyamatnak az okos használata lehetővé teszi az idő bővítését. Ez elengedhetetlen a fizetett produkciókban. A szakszervezeti szabályok korlátozzák a színész óráit, és kötelező próbaszüneteket írnak elő. Az átfedő próbák azt jelentik, hogy a rendező monológot próbálhat egyetlen későn érkező színésszel, míg mások ebédre távoztak. Ugyanolyan hatékony az iskolai szinten, ahol a diákok gyakran több igényt támasztanak az idejükre, és zsonglőrködniük kell a show, az egyéb tevékenységeik és az iskolai munkájuk iránti elkötelezettséggel.
a legtöbb színdarabot a legjobban sorozaton kívül lehet próbálni. Ez maximalizálja a próbaidőket, és megakadályozza, hogy a hosszú próbaidőszak tapasztalata unalmas legyen. A színészek azon fáradoznak, hogy pillanatokat építsenek, majd újra felfedezzék a darab izgalmát, amikor a szakaszokat később egymás után állítják össze.

egyszerű szerkezet

rögzítse az összes francia jelenetet egy munkalapon. Szervezze meg ezeket a közös színészcsoportok alapján. (Majinak és Tumának több duológusa van Ed Shockley The Stalking Horse című művében). Rendezze ezeket a jeleneteket egy próba ütemtervbe, amely az Aaron Frankel képlet alapján osztja meg az időt. Add további órát a munka révén, a run keresztül, és a főpróba. Összegyűjtve, ez a produkcióhoz szükséges minimális Próbaórák száma.

a Próbaterület

a színészek nem dolgozhatnak a színházi térben a próbaidőszak teljes időtartama alatt. Időt kell hagyni a díszlet megépítésére, a lámpák felfüggesztésére, és sok esetben más projektek is elfoglalják a színpadot röviddel a nyitás előtt. Ez a helyzet valóban előnyös lehet egy produkció számára.

egy rendező egyik legkifinomultabb és legfontosabb feladata a szereplők terelése a premier felé. Soha senki nem akarja, hogy egy produkció felkészületlenül nyissa meg a művészeket, de majdnem ugyanolyan pusztító, ha a show csúcspontja valamikor az első előadás (vagy az utolsó) előtt van.

néha ugyanazon jelenetek újra és újra lejátszása ugyanabban a környezetben a redundancia illúzióját keltheti. Minden tehetséges színész tudja, hogy mindig van valami egyedi, de a kevésbé szorgalmas előadók azt képzelik, hogy egy pillanatot elsajátítottak, és egy idő után robotikusan kezdik el játszani.

a színháztól eltérő térben való kezdés a szavakra és az interakciókra helyezi a hangsúlyt. A próbakockák és a kellékek helyettesítő elemeinek használata ismét a színészekkel való interakciókra összpontosít. A tényleges kiállítási tárgyak lassú bevezetése és a színpadi elrendezés ragasztása a próbaterem padlójára újabb felfedezési réteget ad.

a tényleges színházi térbe költözés teljes díszlettel és jelmezekkel egy kiszámított progresszió csúcspontja. Ez a folyamat az előadást a közönség és a kritikusok számára egy hosszú út végállomásaként hagyja. Ez azt is jelenti, hogy kevesebb kopás van a készleten, a jelmezen és a kellékeken.

egy ideális próbateremnek a következőkkel kell rendelkeznie:

• nyitott alapterület egyenlő vagy meghaladja a készlet méretét.
• az elemek biztonságos tárolásának képessége.
• Könnyű hozzáférés a mosdókhoz.
• vagy szigetelés vagy hangszigetelés.
• próba kockák.
• székek színészek nem a színpadon.
• olyan padló, amely nem könnyen sérült.
• audiorendszer (bár mindig hozhat boomboxot, ha nincs ilyen).
• egy szökőkút a közelben.
• szellőzés.
• Elsősegély-készlet.

továbbá, a musicalek számára:

• fali tükrök.
• hangolt zongora.

• zuhanyzók (sok színész csak el akar menni a próba után, és hazamenni zuhanyozni, de a zuhanyozás minden bizonnyal hasznos lehetőség).

• táncparkett.

vannak esetek, amikor hasznos, hogy a leadott a tényleges beállítás a játék. Ez a hosszú távú séta lehetővé teszi számukra, hogy újra felfedezzék a környezetnek megfelelő tevékenységeket. Az ESL, Tom Smith darabja az újonnan érkezett Latin diákok és angolul beszélő osztálytársaik közötti feszültségről egy iskolában játszódik. Az osztályteremben való próba emlékeztetheti a színészeket olyan részletekre, amelyeket figyelmen kívül hagynak egy alagsori próbastúdióban.

kiváló példa erre Ed Shockley újjászületése s Merlin & Vivien a Lansdowne Művészeti Fesztiválon. A néhai C. L Williams egyszerre rendezte és ismételte meg Camelot nagy mágusának szerepét, és Theresa Marsh-val dolgozott (akinek Vivien szerepét eredetileg írták). Úgy döntött, hogy egy nagy dombon próbál egy külvárosi parkban. A terület szépen megfelelt a kis szigetnek, amely a játék helyszíne. Ennél is fontosabb, hogy a szél, az árnyék, a rovarok, a fű hideg érzése és az, hogy ez hogyan hatott az ízületeire, a csillagok és a szentjánosbogarak zavaró hatása mind inspirálta a tehetséges színészeket a hipnotikus előadásokra.

próba etikett

a próba etikett legtöbb szabálya a józan észnek és a közös célnak tulajdonítható. A játék egy együttműködő verseny (vagy bukfenc) a nyitó este felé. Problémák merülnek fel, az idegek elkopnak, és egy produkció mindig csak annyira sikeres, mint a leggyengébb ember az együttműködő csapatban.
a színészeknek mindig időben kell érkezniük. Ez azt jelenti, hogy a helyén, készen áll a kezdésre, a próba kezdetén. A színház függönye a kijelölt órában felmegy, tehát egy színész, aki vonatkésés miatt késik a próbáról, bébiszitter kihívás, telihold vagy zombi támadás olyan előadó, aki a közönségben ül, és figyeli, ahogy a beugró ellopja a műsort. És ha nincs beugró, egy néhai színész feltartja az egész produkciós csapatot és a közönséget.
abban az esetben, ha a darab még mindig kéziratos formában van (szemben a kiadott színészi kiadásokkal), a forgatókönyvet a legjobb valamilyen kötőanyagba helyezni. A karakter vagy színész neve szerepel a forgatókönyvben, és vannak további oldalak (általában a játék oldalai közé illesztve), amelyekre jegyzeteket lehet írni.
a színésznek mindig van ceruzája, hegyezője vagy tartaléka. Sorai kiemelve vannak, a blokkolást pedig úgy rögzítik, ahogyan azt megadják, vagy kérik a színpadi kezelőtől a szünetben. Az igazgatók arra számítanak, hogy a megerősített döntések a következő napokban újra megjelennek.
a színházi szerepek meghatározása a siker megkönnyítésére szolgál. A színészek kizárólag a saját szerepükre összpontosítanak. A rendező feladata, hogy kommentálja az összes résztvevő teljesítményét. Az egyéni színész megvitatja sajátos szükségleteit a többi színésznővel, és felfedezheti a megosztott információkat, de az egyik színész soha nem tanácsolja a másiknak az érzelmi döntéseket.
példa (speciális igények): a vágólapot a harmadik jelenet után kell használnom. Ha úgy dönt, hogy hol fogja tárolni a forgatáson, kérjük, tudassa velem, mivel a karakterem egy ügyes őrült, és azt mondja, hogy tudja, hol van minden az irodában.
példa (megosztott információ): testvérek vagyunk!”talált valamit, ami arra utal, hogy melyikünk az idősebb testvér?
egy másik színésznek a színpadon vagy a színpadon kívüli viselkedésével kapcsolatos észrevételeit közvetlenül a színpadvezetőhöz kell intézni. Ennek a személynek az a feladata, hogy eldöntse, mit, hogyan és mikor kell kezelni.
nincs csevegés vagy lójáték a próba alatt. Amíg a színészek a színpadon vannak, másoknak figyelniük kell, vonalakat kell tanulniuk vagy vonalakat kell futniuk a színpadvezető által kiválasztott helyen. Ha diák vagy egy iskolai produkcióban, a rendező elmondhatja, hogy elfogadható, ha csendesen dolgozik a házi feladatokon, miközben nem használják. Függetlenül attól, hogy a rendezőnek képesnek kell lennie arra, hogy a próba bármely pillanatában megtalálja a stáb minden tagját. Soha nem lehet tudni, mikor igényel valamit egy jelenetben.
gyakran jó ötlet vizes palackot hozni (fontolja meg az újrafelhasználható vizes palackot környezetbarátabbnak). Egy jó színpadi menedzser valamilyen kézműves szolgáltatási asztalt hoz létre a zöld szobában vagy az előcsarnokban, de jobb előkészíteni, mint kiszáradni. A színházban ritkán megengedett az evés (bár a produkciók gyakran megszegik ezt a szabályt a próba során), de a próba alatt biztosan nem lehet enni, hacsak a színészeknek nem rendelnek szünetet”. (Az egyetlen kivétel az, amikor ez egy karakter akció.)
természetesen a személyes higiénia minden józan ész szabálya érvényben van. A szereplők sok órán át közvetlen közelében vannak. Az a hagyma az ebédnél talán nem a legjobb ötlet. Még a parfümök és illatok is problémássá válhatnak, mivel sok ember allergiás.

Musicalek próbája

hamarosan.

biztonság a próbateremben és azon kívül

• tartson új, megfelelően felszerelt és karbantartott elsősegély-készletet minden olyan helyen, ahol próba vagy egyéb tevékenység zajlik.
• győződjön meg arról, hogy minden helyiségben dolgozó ember ismeri az összes kijárat és az összes tűzoltó készülék helyét
• győződjön meg arról, hogy minden helyiségben megbízható telefon áll rendelkezésre, és mindenki tudja, hol van és hogyan kell használni.
• vészkiürítési eljárások és útvonalak létrehozása és gyakorlása minden térben.
• egyértelműen meg kell határozni egy személyt, aki felelős az evakuálási terv végrehajtásáért és annak ellenőrzéséért, hogy mindenki biztonságosan evakuált-e.
• tartsa a gyártás által használt minden helyet mindig tisztán és tisztán. Minden eszközt és kelléket el kell távolítani vagy megfelelően el kell helyezni minden próba vagy építési ülés után. A padlót minden próba előtt és után át kell söpörni.
• minden személynek mindenkor cipőt kell viselnie, kivéve, ha jelmezben van.
• senki sem használhat semmilyen eszközt, kivéve, ha erre megfelelően kiképezték.
• soha senki ne gyakoroljon vagy dolgozzon, ha túlfáradt,”még a gyártási hét alatt sem.

• a Próbaterületnek nem szabad tartalmaznia semmit, ami úgy néz ki, mintha elviselné a színész súlyát, de nem fog.
• az elektromos vezetékeknek minden forgalmi mintán kívül kell lenniük. Soha ne függessze fel az elektromos kábelt a levegőben.
• a mennyezetnek és a lámpatesteknek elég magasnak kell lenniük ahhoz, hogy bármilyen koreográfiát vagy színpadi mozgást elférjenek.
• ellenőrizze, hogy a tér hőmérséklete ésszerű határokon belül van-e.

• a színpadot soha nem szabad teljesen sötétnek hagyni, még akkor sem, ha nincs elfoglalva.
• a padlón semmilyen csapdát vagy más váratlan nyílást nem szabad felügyelet nélkül hagyni, ha a hely nincs elfoglalva, kivéve, ha azokat egyértelműen megjelölik, akadályok vannak a helyükön, és a világítás megfelelő.
• a padlónak jó állapotban kell lennie, szilánkok, kiálló szögek vagy egyéb veszélyek nélkül.
• abszolút semmit sem szabad lazán hagyni a felső kifutókon.
• amennyire csak lehetséges, kerülje el, hogy az emberek a színpadon dolgozzanak vagy világítsanak a térben, miközben a színészek próbálnak.
• minden szerszámot, különösen az elektromos szerszámokat, el kell távolítani az előadástérből, mielőtt a színészek megérkeznek vagy a próbák megkezdődnek. Ha lehetséges, távolítsa el az összes létrát is.
• amikor a színészek először lépnek be az előadótérbe, az egész teret körbevezetik, a veszélyeket pedig egyértelműen fel kell hívni, és a tiltott területeket egyértelműen meg kell határozni.
• minden világításra, hangra vagy bármilyen más célra szolgáló elektromos vezetéket szilárdan le kell ragasztani, és egyértelműen meg kell jelölni.
• a kulisszák mögött mindig világítani kell. Minden lépcsőt, akár egyetlen lépést is, különösen meg kell világítani, hogy jól láthatóak legyenek. Ez magában foglalja mind a tér állandó jellemzőit, mind a beállított elemeket.
• minden fa tájat tűzállónak kell lennie. Nincsenek felesleges száraz áruk (tartalék függönyök vagy Kendők, fel nem használt jelmezek, fűrészáru stb.) a teljesítménytérben kell tárolni.
• ha van tűzfüggöny, a tájat nem szabad úgy építeni, hogy akadályozza annak használatát.
• ha vannak olyan tetőcsapdák, amelyeket tűzfüggönyökkel együtt történő használatra terveztek, azokat üzemkész állapotban kell tartani és rendszeresen ellenőrizni kell.
• a tűzoltó készülékeket rendszeresen ellenőrizni kell. Ha van tűzoltó tömlőrendszer, azt megfelelően karbantartani és tesztelni kell.
• minden szerkezeti tájat megfelelően kell megépíteni, hogy ne essen le, és hogy biztonságosan elviselje legalább kétszer annyi ember súlyát, mint valaha. Ha lehetséges, a nem mozgó tájat csavarozni vagy csavarozni kell a padlóra.
• minden mozgó tájnak megfelelően kell működnie és szerkezetileg épnek kell lennie. A mozgó tájat, amelyen a színészek állni fognak, a helyére kell rögzíteni, miután áthelyezték. Minden repülő tájat megfelelően rögzíteni kell az előtétekhez.
• minden világítóberendezést gondosan karbantartani és rendszeresen ellenőrizni kell.

• minden állandó ülésnek jó állapotban és üzemképes állapotban kell lennie.
• minden megvilágított kilépési jelnek üzemképes állapotban kell lennie.
• a kijáratok méretének és számának megfelelőnek kell lennie ahhoz, hogy az előadóterem teljes számú embert tudjon befogadni
• kellékeket, szerszámokat vagy egyéb felszereléseket soha ne hagyjanak az előadóteremben, amikor a közönség elfoglalja.
• minden lépcsőnek, még a nagyon sekély lépcsőknek is megfelelő korlátokkal kell rendelkezniük.
• minden járatnak meg kell felelnie a minimális szélességi követelményeknek.
• a padlószintű folyosófényeknek és a kivilágított kijárati tábláknak világítva kell maradniuk áramszünetek idején is, és akkor is, ha a hely nincs elfoglalva.

• minden veszélyes kelléket és minden kellékfegyvert, legyen az valódi vagy sem, lakat alatt kell tartani, ha nem használják.

• a színészeket megfelelően fel kell öltözni a próbára olyan cipőben és ruházatban, amely jól mozog és nem korlátozza a mozgást.
• minden próba előtt mindig melegítse fel megfelelően a színészek testét és hangját.
• mindig használjon megfigyelőket, amikor bármilyen felvonót, dobást vagy mutatványt tanul.
• soha ne dolgozzon a színészek testén vagy hangján a kimerültség pontján.

• ideális esetben a bejáratokat le kell zárni, hogy megakadályozzák az illetéktelen személyek belépését.
• soha ne hagyja felügyelet nélkül a fiatal előadókat

• senki sem dolgozhat egyedül. Létrák vagy kifutók esetén mindig legalább egy felnőttnek kell lennie a földön.
• minden megfelelő biztonsági felszerelést megfelelően használjon.
• az elektromos kéziszerszámokat használó technikusok soha ne viseljenek laza ruházatot, például nyakkendőt, hosszú, laza ujjat stb. ez beleakadhat a mozgó alkatrészekbe. A hosszú hajat vissza kell kötni az útból. Gyűrűket, karkötőket, nyakláncokat és karórákat nem szabad viselni elektromos kéziszerszámok használata közben.
• mindig tartsa be a megfelelő kézi emelési biztonságot nehéz tárgyaknál. Kérjen segítséget bármilyen terjedelmes vagy túl nehéz dologhoz.
• mindig tartsa be a létra és a személyzet emelésének megfelelő biztonságát.
• amikor csak lehetséges, töltse be a könnyű csöveket a földre, ne pedig a levegőbe.
• ha olyan térben dolgozik, amely rendelkezik fly rendszerrel, figyelmeztető hívásokat kell létrehozni és használni a leeső berendezésekre.
• soha ne dolgozzon közvetlenül olyan repülési vonalak vagy kifutók alatt, amelyeken más technikusok dolgoznak.
• bárki, aki a földön dolgozik, minden eszközt a személyéhez kell kötni, hogy elkerülje őket.
• soha ne használjon festékszórót vagy bármi olyat, amelynek potenciálisan veszélyes füstje van, hacsak nincs megfelelő szellőzés.

• a közönség tagjainak tisztában kell lenniük azzal, hogy a flash fényképezés tilos.
• ha szükséges, béreljen rendőrt a közbiztonság fenntartására az előadásokon.
• ha a parkoló nem megfelelően világít, vagy ha a terep bármilyen módon nehéz vagy egyenetlen, az embereket zseblámpákkal kell elhelyezni, hogy segítsenek az embereknek parkolni és eljutni a nézőtérre.

Stage harci és kezelése Fegyverek

hamarosan.

kellékek kezelése

általános célok/Irányelvek

• győződjön meg arról, hogy minden színész teljesen kényelmesen kezeli és használja az összes kelléket, amelyet kezelnie vagy használnia kell.
• győződjön meg arról, hogy minden kellék megfelelően működik, és a próba és az előadás során működőképes állapotban van.
• győződjön meg arról, hogy minden kellék ott van, ahol a színészek elvárják, hogy megtalálják őket minden egyes alkalommal, amikor szükség van rájuk.

nehéz vagy ismeretlen kellékek

• kellékek, hogy a színészek nem valószínű, hogy használják, vagy kezelni sokkal a mindennapi életükben,”mond, egy cigaretta esetében, egy sétabot, földmérő berendezések, egy pisztolyt, ha lehet próbálni a lehető leghamarabb. Ha az igazi kellékek értékesek vagy törékenyek, akkor helyette hatékony makett használható, de a színészeknek kényelmessé kell válniuk, hogy természetes módon kezelhessék az ilyen kellékeket.

veszélyes, értékes vagy törékeny kellékek

• minden prop fegyvert, különösen a fegyvereket, függetlenül attól, hogy hamisak-e, zár alatt kell tartani, ha nem használják.
• az értékes vagy nehezen cserélhető kellékeket is be kell zárni vagy biztonságos helyen kell tartani.
• a törékeny kellékeket olyan helyen kell tárolni, ahol biztos lehet benne, hogy senki sem fogja kezelni őket, ha nem vagy a közelben.

Prop etikett és protokoll

• kezdve a legelső próba, amelyben minden prop vagy makett használják, létre és érvényesíteni szigorú prop etikett. Ez azt jelenti, hogy senki sem érint meg semmilyen kelléket, kivéve a színpadvezetőt (vagy a kellékmestert, vagy magát a rendezőt, a programtól függően), valamint a színészt vagy színészeket, akik a kelléket használják. Ezt a szabályt Korán és gyakran kell fúrni, amíg mindenki részéről teljesen automatikussá nem válik. Még azoknak a színészeknek is, akik egy adott kelléket használnak, nem szabad megérinteniük vagy játszaniuk vele, kivéve, ha valójában próbálnak vele.
• ideális esetben rendelkeznie kell a tényleges kellékekkel vagy a hatékony makettekkel, amint a szereplők bármilyen jelenethez nem szerepelnek a könyvben. Ez azt jelentheti, hogy minden kellék számára helyet kell teremteni a próbateremben. Amellett, hogy hagyja, hogy a szereplők jól érezzék magukat a kellékekkel, ennek az az előnye, hogy lehetővé teszi, hogy pontosan megtanulja, hol kell ideális esetben a kulisszák mögött élnie.
• amint belép a teljesítménytérbe, be szeretne állítani egy támasztótáblát vagy támasztótáblákat. Úgy kell elhelyezni a könnyen hozzáférhető helyeken Backstage ++ ” jellemzően egy szakaszban balra és egy szakaszban jobbra. Az asztallapot úgy jelölik ki, hogy minden támasznak saját helye legyen. Az asztalt maszkolószalaggal jelölheti ki, vagy hentespapírral lefedheti, és mágikus jelölőkkel jelölheti meg. Az asztalon túl nagy tárgyaknak a padló alá vagy mellé kell menniük, és nekik is meg kell jelölniük a helyüket.
• a színpadvezetőnek vagy a kellékkezelőnek minden próba vagy előadás előtt fel kell állítania az asztalokat, vagy ellenőriznie kell, hogy helyesek-e. Aztán a próba végén újra ellenőrzi őket, és kijavítja az esetleges hibákat. Minden próba vagy előadás előtt, minden szereplőnek ellenőriznie kell az összes kellékét is, hogy megbizonyosodjon arról, hogy ott vannak-e, ahol elvárják őket.

Hasznos tippek

• ha egy kellék elég kicsi ahhoz, hogy a színész megjelenítés nélkül zsebben hordhassa, akkor a műsor elején, a műsor előtti előkészületek során felveheti.
• ha több színésznek kell ugyanazt a kelléket kezelnie különböző jelenetekben, akkor könnyebb, ha minden színésznek megvan a saját azonos eleme. Így senkinek nem kell támaszkodnia arra, hogy valaki más megfelelően tegye el a kellékét.
• ha egy színésznek nehézségei vannak a bejárat időben történő elvégzésével, gyors váltása van közvetlenül a bejárat vagy a kijárat előtt, vagy ha bármilyen más okból nem lehetséges megállni a kellékasztalnál, akkor nincs ok arra, hogy egy másik színész vagy színpadi kéz ne álljon meg a bejárat előtt, hogy átadja neki a kelléket, vagy csak a kijáraton kívül, hogy elvegye tőle.
• ha egy színésznek egy jelenet alatt bármiről olvasnia kell, akkor”egy könyvet, egy naplót, egy végrendeletet stb.”szinte mindig az a legjobb, ha a színész által olvasott szöveget valójában nem nyomtatják a kérdéses kellékre. Nem akarja, hogy a színész kísértésbe kerüljön, hogy a kellékről olvasson, ahelyett, hogy a szavakat emlékezetből beszélné.
• ha iskolában dolgozik, győződjön meg róla, hogy az adminisztráció minden kellékfegyverét futtatja, mielőtt behozza őket az épületbe, vagy megpróbálja használni őket a próbákon.
• a “felfedezett” kellékeket lehetőség szerint az egyidejűleg öltözött nagyobb díszletekben vagy azokon kell tárolni, hogy a fedélzeti személyzetnek ne kelljen külön elhelyeznie őket.