Levéltári? Hogyan állapítható meg, hogy egy festmény archivált-e, mit jelent ez, és mit tehet a művészeti befektetés védelme érdekében.

Hogyan állapítható meg, ha egy festmény levéltári, mit jelent, és mit tehetünk, hogy megvédje a művészeti befektetés.

senki sem akarja, hogy gyönyörű kapcsolatuk rendetlenné váljon a szemük előtt. Beleszerettél egy olyan művész festményébe, akinek a munkája új neked. Kiállja az idő próbáját? Hogyan lehet megmondani, hogy archív-e?

bár ebben az életben semmi sem garantált, van néhány egyszerű kérdés, amelyet fel kell tenni, hogy képet kapjunk arról, hogy egy mű milyen “levéltári” lehet. Mielőtt elkezdenénk egy gyors megjegyzés a “levéltári.”Valójában inkább a “tartós” vonal mentén kell lennie.”Semmi köze az archívumokhoz, kivéve azt a tényt, hogy egy ideig megmaradhat az egyikben… amikor levéltári kellékekről és technikákról beszélünk, valójában azt értjük, hogy a munka ésszerű ideig tart. Mindig arra törekszünk, hogy a munka hosszabb ideig tart-e, mint mi. Személyes minimális célom az, hogy festményeim több mint száz évig tartsanak.

olajfestmények

a legtöbb régebbi festmények látsz egy Művészeti Múzeum olaj. (Az akrilfestés csak a 20.század közepén jött létre.) Az olajfestékben a pigmentet összetart, és porból sűrű folyadékká alakítja olajjal (lenmagolaj, mákolaj, pórsáfrányolaj és dióolaj a közös választás). Az évek során az olajfestéket úgy fejlesztették ki, hogy az idő múlásával jobban tartsa. Az új olajszínek fejlődésének kezdetén instabil színek és reakciók láthatók, mint például a sárgák, amelyekkel Van Gogh kísérletezett, barnává válnak.

a kutatók azt találták, hogy a napfény kémiai reakciót indít el, amely végül a sárga festék barnává válik. A napfény oxidálja az olajat a festékben, felszabadítva az elektronokat. Ezeket aztán a sárga pigment-ólom-kromát – zöld színűvé teszi. A zöld festék és az oxidált olaj keveréke csokoládébarna színt eredményez.

https://www.theguardian.com/science/2011/feb/14/van-gogh-sunflowers-yellow-paint

Albert Pinkham Ryder számos nem hagyományos technikát alkalmazott, beleértve a zsír, az alkohol és a gyertyaviasz alkalmazását. Ezeket az anyagokat több rétegben használta, kompozícióit gyakran átdolgozta.

ez a sötét festmény romló állapotban van a Ryder által használt anyagok és technikák miatt. Figyelje meg a könnyű területeken és a forgácsoló és széteső széleken jól látható repedéseket. Kép jóvoltából a Metropolitan Museum of Art.

sajnos Ryder különc gyakorlata gyakran instabil műalkotások előállítását eredményezte. A különböző rétegekben és vastagságokban alkalmazott közegrétegek nedves festékrétegeket és anyagokat csapdába ejtenek a felszín alatt. A háztartási anyagokkal kombinált pigment változatos keverékei különböző sebességgel száradnának, ami repedést okozna a festmény felületén, ami Ryder munkájának közös jellemzője. Szélsőséges esetekben művei idővel teljesen elvesznek, az anyagok lebontása és romlása miatt.

http://crystalbridges.org/blog/albert-pinkham-ryder/

van néhány alapvető festési technika a repedések megelőzésére, például először vékonyabb festékrétegek felvitele, majd a vastagabb rétegek felépítése. Ez lehetővé teszi, hogy a festék a talajhoz (például vászon vagy fa) gyorsabban száradjon, majd a festmény belülről kifelé szárad, a vastagabb és utoljára alkalmazott festék szárad. Ezt egyszerűen “vastagnak, vékonynak” nevezik.”Ha üvegezést (nagyon vékony festéket, általában átlátszó jellegű) lát egy vastagabb festékszakaszon, akkor tudja, hogy a festménynek nagyobb az esélye a repedésre az évek során.

megfelelő közegek használata a festék elvékonyodásához szintén elengedhetetlen a jó minőségű festék felhordásához. Olajfestékkel a művész megtisztítja keféit turpintinnel vagy hasonló oldószerrel. A kezdő művész gyakran elköveti azt a hibát, hogy ezt az oldószert használja a festék vékonyítására, de ez lebontja a festék szerkezetét. Ha a művész elérhető beszélni lehet kérni őket néhány gyors kérdést a festmény kellékek, hogy megtudja, ha ez a gyakorlat is. Az én személyes megfigyelések repedés az ilyen típusú festészet gyakorlat azt mutatja, körülbelül tíz év.

az olajfestmények lakkozását a festés teljesen megszáradása után kell elvégezni. Egy vastag festmény száradása akár egy évig is eltarthat. A lakkréteg védi a festményt, és ha a jövőben helyreállításra van szükség, a lakkréteg biztonságosan eltávolítható és újra felvihető, a sérülések nagy részét magával viheti.

akrilfestmények

akrilfesték a pigmentet egy akril polimer emulzióval tartja össze. Oldószerre nincs szükség, mivel vízben oldódnak. Száraz állapotban vízállóvá válnak (ellentétben az akvarellekkel). Az olajfestőkhöz hasonlóan győződjön meg arról, hogy művésze a megfelelő közegeket, géleket stb., hogy vékonyítsák a festéküket, nem pedig a vizet, mivel a víz lebontja az emulziót.

lakkozás is elérhető akril festmények. Ugyanazt a márkájú lakkot használom, mint a festéket, hogy biztosítsam, hogy minden kémiailag kompatibilis. A lakkom UV-védelemmel is rendelkezik, hogy megvédje a festéket a napfény károsodásától, és megakadályozza a por és a szennyeződés felhalmozódását.

akvarell festmények

az olaj-és akrilfestményekkel ellentétben az akvarellfestménynek üveg vagy átlátszó műanyag kerettel kell rendelkeznie, amelyet Plexiüvegnek hívnak. Az akvarell papírra fest, ezért meg kell győződnie arról, hogy gondoskodik a papírról, valamint a festékről. A papírra festett papírnak “levéltárnak” kell lennie, hogy ne kezdjen lebomlani vagy megbarnulni. Ennek eléréséhez elengedhetetlen a savmentes. Az akvarell festmények megsérülnek, ha a nedvesség megérinti a festéket. Vigyázzon, hogy nincs-e páralecsapódás az üvegkereten. Az akvarell festményeket tartsa távol a napfénytől.

* oldalsó megjegyzés a pasztell rajzokról: nem lehet plexiüvegbe keretezni, mivel a statikus felhalmozódik, majd a pasztell részecskéket a papírról a Plexiüvegre vonzza!

hogyan csináld a részed

a festmény elhagyta a stúdiót. Most rajtad a sor, hogy törődj vele. Védje befektetését néhány egyszerű tipp követésével a megelőző ellátáshoz:

• a megfelelő hőmérséklet kritikus. Gondolj a múzeumokra – megpróbálják fenntartani az egyenletes hőmérsékletet. Most nem kell megőrülnie ezzel, de fontolja meg, ha Arizonában él, és saját akrilfestményekkel rendelkezik, amelyeket érdemes megtartani a légkondicionálót, amikor augusztusban elhagyja azt a hetet. Nem kell 72-re állítani, de talán 100 alatt tartja. Az akrilfesték 140 F (60 C) hőmérsékleten lágy lesz, ezért ne hagyja az autóban. Ha műalkotást vásárol egy művészeti fesztiválon, kérdezze meg, hogy most fizethet-e érte, majd a nap végén jöjjön el, és vegye fel. Így nincs kísértés, hogy a festményt az autóba tegye, hogy elkerülje a következő néhány órában.
• a nedvesség rossz. Nagyon, nagyon, rossz. Ez lehetővé teszi a penész növekedését. Ez felgyorsítja romlása mindenféle anyagok. Kérjük, ne tegyen művészetet a fürdőszobájába, hacsak nem tartós anyagból (például kerámiából) készült szobor vagy olyan nyomtatás, amelyet hajlandó feláldozni.
• napfény. Igen, olyan szép ott. Tudom, tudom. Ne csináld. Ha UV-bevonat van az ablakain, vagy a munka UV-védelemmel rendelkezik a lakkban, akkor megteheti … de … tényleg, csak ne. Gondoljon arra, hogyan romlik a függöny hátulja a déli ablakokban. Ne tegyél oda festményt. Ha akvarell, akkor biztosan ne. az egész festmény eltűnhet egy jó napsütéses nyár után!
• por, piszok, piszok. Tartsa távol a konyha fröccsenő területeitől vagy a sütni tanuló gyerekektől. (Helló liszt!)
• ne tisztítsa semmilyen vegyszerrel. Használhat üvegtisztítót üvegkereten, de nem plexiüveget (a Plexi és az ammónia nem jön össze). Próbáljon óvatosan lefújni a port (ne hajszárítóval), majd törölje le tiszta, száraz, puha ruhával. Olyan ruhára van szükséged, ami nem hagy hátra részecskéket, mint egy papírtörlő,és nem vakarózik.

ha olyan konkrét kérdése van, amelyre itt nem válaszoltam, nyugodtan kérdezze meg!

Kövess itt: