miért kell írni a rádió dráma

rádió dráma bemutatja hihetetlen lehetőségeket, de ha pont egy piaci rést, meg kell, hogy vezesse a szenvedély, írja Jay Harley

ólom a szenvedély

sok író reméli, hogy a nagy áttörést szerzője, high-end, ‘megfelelő’ dráma. Azt tervezhetik, hogy először néhány sugárzási órát kapnak az övük alatt – folyamatos drámát használva, színházi vagy rádiós dráma, mint lépcsőfok az út mentén. Ezeknek az íróknak sok szerencsét kívánok, de a rádiódráma sokkal több, mint egy lépcsőfok.

néhány író úgy nőtt fel, hogy az íjászokat hallgatta, vagy a rádiódrámába jött, mert hihetetlen írói és előadói tehetséget vonz. Ezek az írók szenvedélyesek a rádió iránt, és értékelik a médium hatalmas hatókörét, és álmodnak arról, hogy ötletüket a Radio 4-en hallják. Ha ez te vagy, kérjük, olvassa tovább.

a Radio 4 dráma korábbi producereként kérjük, bízzon abban, hogy egy mérföldnyire észlelhetjük a különbséget. Ismerünk valakit, aki szenvedélyesen ír a legátfogóbb drámai formákra, valakitől, aki csak fizetett jutalékot akar az önéletrajz megírásáért. Tudjuk, és foggal-körömmel harcolunk érted, amikor megtaláljuk azt a tehetséget, akit a rádió bajnokává akarunk tenni. Be kell, hogy egy producer a sarokban.

szóval hogyan csinálod ezt?

Know your market

a BBC Radio 4 a rádiódráma otthona az Egyesült Királyságban, és a műfaj legnagyobb műsorszolgáltatója:

“naponta legalább kétszer sugározzuk a drámát, minden nap, körülbelül egymillió szenvedélyes és elkötelezett hallgatónak.”~BBC Radio 4

a csatorna rendszeres hallgatóinak kedvenc írói és producerei lesznek, akiket vonzhatnak műfaji példák, korabeli darabok, mozisorozatok vagy egyszeri délutáni drámák, amelyek eredetiséggel csillognak. Hallgatnia kell, de meg kell őriznie egyedi hangját is.

az új rádióírók legnagyobb hibája, hogy olyasmit próbálnak írni, ami nem a saját hangodat tükrözi, hanem azt tükrözi, hogy mit gondolsz a Radio 4 drámájáról. Hallgasson széles körben, de aztán LÉPJEN el, és állítsa be a történetet, amelyet el akar mondani, ne paródia, pastiche vagy akár tisztelgés – legyen eredeti.

az audio dráma hatóköre végtelen, de sok írót saját képzeletének korlátai korlátoznak. Tehát tényleg gondoljon a formára-miért audio, mit tehet itt, amit máshol nem tehet meg? Az első rádiós sitcomomat egy taxi irodában állították be, de a második az idegenekről szólt! Az első rádiós dráma, amit producerként megrendeltem, az időutazásról szólt. A Doctor Who és a Torchwood universe számára is írtam audio történeteket. Nincs olyan médium, amely kifejezőbb potenciállal rendelkezik (és megvalósítható költségvetéssel), mint az audio.

ez az oka annak, hogy olyan sok könyvet adaptáltak a rádióhoz. Itt megőrizheti a szerző hangját, függetlenül attól, hogy a voiceover-t használja-e vagy sem. A filmekben, ha egy szerzői hangot csapnak át a látványon, az valóban tagadja a könyv adaptálásának pontját. De mint audio író, szavai pusztító hatást gyakorolhatnak. Ezután fontolja meg, hogy Michael Sheen, Catherine Keener, Andrew Scott, Alison Steadman és minden más színészi tehetség, akit meg tudna nevezni, továbbra is visszatér az audio drámához, podcastokhoz, rádiós vígjátékokhoz, hangoskönyvekhez, újra és újra.

hogyan találhatok producert?

amikor írókat kerestem a Radio 4-hez, izgatott voltam az ijesztő feladattól, hogy megpróbáljam megtalálni a még fel nem fedezett tehetségeket, amelyek a biztos által igényelt ütést csomagolták. A producerek olyan drámaírókat keresnek, akik díjakkal vannak ellátva, a tehetség kezdeményezések nyertesei és a különböző írók, akik már más médiumokban is buzz-t hoznak létre.

emlékszem, hogy találkoztam egy drámaíróval, akit nagyon izgatott voltam, és megkerestem a rádiódrámával kapcsolatban. Azt mondta: “Ó, rengeteg ember kérdezett erről”. Persze, hogy volt. Volt egy sor lelkes rádiós producer, aki szívesen felpattintotta, miközben a TV lehetőségeire koncentrált. Az írókat a már elért eredmények alapján fogják keresni. Kredit nélküli írók, hideghívó producerek, kevésbé valószínű, hogy ugyanolyan izgalmas kilátások lesznek.

meg kell győznöd a produceredet, hogy csodálatos vagy, mert akkor meg kell győzniük a biztost rólad, az összes többi írójukkal együtt. Az üzembe helyezési folyamat vadul versenyképes. Olyan elismert írókkal dolgoztam, akik több kezelési tervezetet is elvégeztek, akik még mindig nem jutottak el a Bizottsághoz. Ez annyira, annyira kemény, és szükséged lesz egy káprázatos életrajzra, hogy a producered fel tudja izgatni a biztost.

légy ambiciózus

a rádiónak való írás nagyon specifikus, és ha egy producer keres téged, segítenek abban, hogy jó legyen benne.

ha nincs producer a sarokban, akkor sokat kell hallgatnia, el kell olvasnia a BBC Writers Room archívumának összes rádiós forgatókönyvét, és jól kell elmesélnie a történeteket audio-specifikus drámai módon. Bővítheti vagy bővítheti magát az űrlapot? Hallottál már olyan érdekes hangművészetet binaurális formákban, amelyekről úgy gondolja, hogy a rádió számára narratívává lehetne tenni?

úgy hangzik, mint egy nagy kérés, és ez – de meg kell, hogy kitűnjön. A játék két diák a kanapén talán nem, de a térhatású hang darab két játékos fogott egy VR világ talán? Szüksége van arra, hogy a történet valamiről szóljon, magával ragadó karakterekre van szüksége, valóban csiszolnia kell párbeszédkészségét, és válaszolnia kell a “miért a rádió?”.

Ismerd meg azokat a produkciókat, amelyeket szeretsz, tudd meg, mely producerek készítenek ilyen műsort, majd csinálj valami briliánsat, ami előttük áll. Rádiódrámában dolgoztam Cardiffban, mégis azok az írók, akik kapcsolatba léptek velem, hogy megnézzék színdarabjaikat, mind londoni központúak voltak. Végezze el a kutatását, keresse meg a helyi producereket, és hívja meg őket a játékára, átolvasására vagy vetítésére. Mutassa meg nekik a már létrehozott munkát.

ha nagyon, nagyon akar írni rádió dráma tudsz. Nem lesz könnyű, versenyképes, és a lábad bejutása az ajtóba erőfeszítést és valószínűleg több kopogást igényel. De ha tényleg ezt akarod, megteheted.