mi határozza meg az akkord' s nevét?

egyszerre egy lépés:

először is, a legtöbb akkord egy “triádra” épül; három hangmagasság halmaza, mindegyik között előre meghatározott intervallummal, egy adott hangtól kezdve. Ezt a kezdőpontot nevezzük az akkord “gyökerének”, és ez az a hang, amelyre az akkordot elnevezték. Ez nem mindig az akkord “alján” található Megjegyzés; Ezt később feltárjuk.

például egy” C ” akkordnak gyökérjegyeként C lesz. Az akkord neve és minősége ugyanaz, függetlenül attól, hogy melyik oktáv vagy hány van jelen a lejátszott hangokban.

most, a hármas, épül a gyökér, lesz előre meghatározott intervallumok között a három elsődleges hangok az akkord, amely alapján egy adott gyökér, meghatározza, hogy mi ezek a tényleges hangokat, és mi az eredményül kapott “minőség” az akkord lesz.

a legalapvetőbb hármas minőség a “major”. A fő akkordok meghatározó tonális jellemzőikként “boldog” hangot adnak. A fő hármas a gyökérből áll, majd a hang egy “fő harmadik” (két “egész lépés”) fölötte, majd a tökéletes ötödik (amely egy “kisebb harmadik”, másfél lépés, a hármas második hangja felett). A C-dúr triád (egyszerűen “C” felirattal) A C, E és G hangokból áll, amelyek ugyanezen okokból a C-dúr skála első, harmadik és ötödik hangjai.

a következő leggyakoribb a “kisebb” triád. A kisebb akkordoknak ugyanaz a gyökere és tökéletes ötödik, de a középső hang, a harmadik, fél lépéssel csökken. Ez a gyökér és a harmadik közötti intervallumot “minor harmadnak” teszi, ami azt jelenti, hogy a harmadik és az ötödik közötti intervallum most “major” (mert ez az, ahogy ugyanazt a megjegyzést mondtam). A kisebb akkordokat a fő akkordokhoz képest általában “szomorúbbnak”nevezik.

ezt követően az utolsó “természetes” hármas (három hangból áll, mindegyiket két “skála fok” választja el szomszédaiktól) a “csökkent” hármas. Ez természetesen akkor fordul elő a dúr skálán, amikor a hetedik, a második és a negyedik fokozatot triádként vesszük; a három hang közötti mindkét intervallum kisebb lesz, tehát nemcsak a harmadik fél lépéssel csökken, hanem az ötödik is. A csökkentett akkordokat általában “sötétnek” vagy “baljósnak” nevezik; a rosszfiú által általában játszott orgonamuzsika sok közhelyes példája, mint például Bach Toccata D-ben és az Operaház fantomjának témája, sok csökkent akkord van. A C csökkent triád (Cdim) C, Eb és Gb-ból állna.

vannak más lehetséges triádok is. A leggyakoribb” megváltozott ” triád a felfüggesztett triád. Ahelyett, hogy a harmadik skála fokozatot használná középső hangként, a negyediket használja. Ez egy nagyon erős akkord, mert mindhárom hangot egy dúr kulcsban tartalmazza, amelyből egy dúr akkordot alkothat gyökérként használva, és úgy hangzik, mintha “meg akarja” oldani a fő hármasra. A C felfüggesztett triád (csus, néha Csus4) a C, F és G

a triádokon túl a modern zenében általánosan használt akkordok további hangokat adnak a triádhoz, hogy négyhangú akkordot alkossanak. A leggyakrabban hozzáadandó megjegyzés a hetedik skála fok, azonban általában fél lépéssel leengedik a “kisebb” vagy “domináns” hetedik előállításához. A C domináns hetedik akkord (a jelölés változó; leggyakrabban ez C7) az C, E, G, Bb. A domináns hozzáadható a moll akkordhoz is (moll-moll hetedik; Cm7), tehát C, Eb, G, Bb. Ezek bármelyikéhez hozzáadható a fő hetedik is, amely a fő-fő hetedik (CMaj7; a “maj” használata itt eltér a hármastól) vagy a kisebb-nagyobb hetedik (CMm7), C-Eb-G-B.

végül a hetedik, hozzáadva egy csökkent triádhoz, csökkentett akkordot képez. Ha hozzáadja a domináns / minor hetediket, akkor az akkord “félig csökkent” lesz (C 67), C-Eb-Gb-Bb. A fő hetedik általában nem kerül hozzáadásra egy csökkentett akkordhoz (bár ha nagyon disszonáns hangot követ, ez minden bizonnyal megteszi a trükköt).

ha ehelyett hozzáadja a hatodik (vagy a dupla lapos hetedik, más néven a “csökkent hetedik”) egy csökkent triádhoz, akkor az akkord “teljesen csökkent” (CO7), C-Eb-Gb-A. Matematikailag a teljesen kicsinyített akkord nagyon fontos a zeneelméletben, mert minden hangjának ugyanaz az 1,5 lépéses intervalluma van, és mert csak három egyedi hangkombináció létezik, amelyek teljesen kicsinyített akkordot alkotnak. C-Eb-Gb-A, Db(C#)-E-G-Bb(a#) és D-F-Ab(G#)-B. az Eb-Gb-A-C által alkotott következő magasabb csökkentett akkord ugyanazokkal a hangokkal rendelkezik, mint az első; nevezhetjük EbO7-nek, de egyenértékű a CO7 akkorddal, csak egy másik hang van az alján. Ez, ahogy mi hívjuk, egy “inverzió”.

az inverziót általában ugyanúgy jegyzik, mint a normál hármasságot, de ahelyett, hogy a gyökérjegy alul lenne, a másik kettő egyike az. Az ” első inverzió “úgy jön létre, hogy a gyökérhangot egy oktávval magasabbra játssza, tehát a harmadik”a basszusban” van. A második inverziót úgy alakítják ki, hogy a harmadikat egy oktávval magasabbra játsszák, tehát az ötödik a basszusban van. Mint mondtam, a jelölés általában nem változik, azonban ha fontos, hogy egy adott hang a basszusban legyen, akkor azt perjelrel lehet megjelölni, amelyet a basszus hang követ:

az inverziók és más ” alternatív hangok “rendkívül gyakoriak a zenében, különösen a popzenében, két okból; először azért, mert a zenét sok formában úgy gondolják, hogy független” hangok “mozgatásával jönnek létre fel-le az egyes skála fokokkal, másodszor pedig azért, mert sok hangszeren, nevezetesen a gitáron, nehéz a legtöbb akkordot a”basszus” gyökérhangjával játszani. Ehelyett általában a jegyzetek kombinációját játssza le, ahogy csak lehet. A több oktávot átívelő akkordokban ezek a meghatározott inverziók elveszítik jelentésük nagy részét; általában csak a basszushangon (vagy az akkord bármely hangján) indul, és minden oktávban lejátszhatja az akkord minden hangját, amíg a kotta meg nem mondja, hogy álljon meg, vagy elfogy a húrok vagy billentyűk.

a hatodik a jazz népszerűségével a triádok gyakoribb kiegészítésévé vált. A C6 akkord egy dúr akkord, a hatodikkal hozzáadva, gyakran inverzióban, a hatodikkal a basszusban, ahol kisebb harmadot képez a gyökér alatt. A második (más néven kilencedik) hozzáadása néha szintén látható, különösen a gitárzenében (a C akkord kialakításának általános módja a G megtartja a D hangot az előző akkordtól; ezt Cadd9-nek vagy “Country C” – nek hívják).

Ezen túlmenően a legtöbb akkord jelölési rendszer elkezd bomlani, mivel a “klaszter” akkordok ábrázolása, mások pedig nem egy tipikus triádon alapulnak, alapvetően meg kell írni.