The COLLECTOR ‘ s GUIDE: FINE ART rézkarcok és metszetek
a Képzőművészeti nyomatoknak számos erénye van, beleértve az esztétikai szépséget, a művészettörténeti évkönyvek hosszú és büszke múltját, valamint a spontaneitás elemét, amely nagyrészt a készítésükben szerepel. De sok gyűjtő számára, az egyik különösen csábító tulajdonság az árcímke.
“a nyomatok olyan embereknek adnak hozzáférést az eredeti művészethez, akik esetleg nem engedhetik meg maguknak egy adott művész festményét”-jegyzi megmarjorie Devon, a TamarindInstitute igazgatója,a newmexico Egyetem Képzőművészeti nyomtatási központja. “A művészek festményei, amelyekkel dolgozunk, 10 000 és 50 000 dollár között mozognak, míg egy Nyomtatás 500 dollárért eladható. Sokan, akik nyomatokat vásárolnak, többet tanulnak a művészetről, és nem biztos, hogy bíznak abban, hogy sok pénzt költenek. Vagy lehet, hogy belépnek a piacra.”
a”nyomtatás” egy tág kifejezés, amely tucatnyi folyamatra utal,a litográfiától a kollográfián át a monotípusig, amelyben a művész képeket készít egy mestertől. Ezek az eljárások összetettek, gyakran kombinációban használatosak, és állandó revíziós és finomítási állapotban vannak, de típustól függetlenül közös jellemzőkkel rendelkeznek. A Képzőművészeti nyomtatást eredetileg a műfaj számára kell létrehozni, nem másolni a munkából egy másik adathordozón. (Például egy festmény reprodukciója nem Képzőművészeti nyomtatás). A művész részvétele a teremtésben és a kivitelezésben szerves része az eredetiség meghatározásának. Az ilyen nyomatok korlátozott kiadásban készülnek—más szóval, aegyetlen mesterből meghatározott szám-ésírtdokumentáció kíséri az egyes benyomásokat.
a két legmaradandóbb és legjellegzetesebb nyomtatási formátum a rézkarcok és metszetek.Mindkettő “mélynyomású” (olaszul “vágott”) módszerekhez, amelyekben a nagy nyomás alatt tartott nedves papírlapok tintát húznak ki a mesterek vagylemezek süllyesztett területeiről. Ezek a lemezek általában réz, de lehetnek cink vagy acél is. Ezeknek a módszereknek a különbsége az, hogy a lemezek made.In gravírozás, különböző vastagságú és formájú speciális szerszámok használhatók a lemez vonalainak vágására. A rézkarcok viszont vegyszert használnakfolyamat, amelyben aa lemezt először saválló “talajjal” borítják, majd marató tűvel dolgozzák fel. A tű által kitett fém savas fürdő hatására süllyed. Az újabb technikák közé tartoznak a fényképes rézkarcok, például a John PaulCaponigro által készített képek, amelyekben a filmképeket érzékenyített lemezeken teszik ki, valamint a Betsy Bauer és mások tájképművész által használt szoláris rézkarcok,amelyekben a napfény kiteszi a képeket. Mindezekben a folyamatokban a művész átviheti a képet a lemezre egy rajzból, vagy közvetlenül dolgozhata fémen.
Kép: Xhamster2004 Ron Adams |
“a gravírozásban különböző vastagságú vonalak és általában kissé gazdagabb vonalminőségűek lesznek. A metszetek hagyományosan többnyire vonalakból állnak” – kommentálja Michael Costello mesternyomtató, a Santa Fe-i HandGraphics tulajdonosa az egyik legkiemelkedőbb Új-Mexikói nyomdász, Gene Kloss (1903-1996) a maratást más mélynyomási folyamatokkal, nevezetesen az aquatinttal kombinálva használta a délnyugati hangulatos, titokzatos ábrázolások létrehozására. |
“a rézkarcok rendkívül szép grafikai minőségük miatt vonzanak engem” – mondja a Santa Fe artist and dealerFrankCroft. “Ez egy ősrégi médium, és a művészek ilyen szellemet teremtenek a darabjaikban.”
“sok művésznek valódi tisztelete van a rézkarc iránt”-visszhangozza Tonya Turner Carroll, a TurnerCarroll Galéria társtulajdonosa 
. “Ez egy bonyolult folyamat. Interaktív. És sok dolog van a saját kezeden kívül, ami beleszámít a végtermékbe.”
a maratás és a gravírozás megkülönböztetése nehéz lehet a gyakorlatlan szeműek számára, de nem szükséges jó vásárlási döntést hozni. A nyomtatógyűjtőknek ugyanazokat a kritériumokat kell alkalmazniuk, mint más műfajoknál, a téma,a kompozíció, a paletta stb.értékelésekor, miközben tisztában kell lenniük azzal, hogy a nyomatok közötti finom eltérések integrálódnak a nyomtatásba. “Ha összehasonlítja a két nyomtatástugyanabban a kiadásban keresse meg a minőségi mutatókat” – hangsúlyozza Turner Carroll. “Győződjön meg róla, hogy a tinta nem sötétebbvagy vastagabb egy szakaszban. Megnézem, hogy a két ujjlenyomat közül melyiknek van nagyobb kontrasztja, ami azt jelzi, hogy jobb benyomást kelt, és ezt néha elég könnyen láthatja.”
“azt akarod, hogy a nyomtatás gazdag legyen” – mondja Joel Greene, a SantaFe művész és mesternyomtató. “Ha száraznak,szemcsésnek vagy gyengének tűnik,akkor valami nincs rendben.”A Tamarindnál egy kurátor elemzi az összes nyomtatást, amely a sajtóból származik, hogy megbizonyosodjon arról, hogy megfelelő minőségű-e. Tanulmányozza a darabot, hogy megbizonyosodjon arról, hogy nincsenek-e vízfoltok vagy könnyek. Ritka esetek kivételével, mint például a fa blokknyomatok Gustave Baumann amelyet a művész vágott, hogy illeszkedjen a kereteihez, a nyomatoknak teljes margóval kell rendelkezniük. A szőnyegeket és a kereteket savmentes vagy archív anyagokból kell készíteni, hogy megakadályozzák a mat égését, sőt, a legrosszabb esetben a papír szétesését.
a kiadás mérete az érték kulcsfontosságú meghatározója. Az egyes nyomtatványok alján két szám lesz elválasztvaegy sor, hasonló a frakcióhoz. Az alsó szám a kiadás összes nyomtatását jelzi,míg a felső szám az adott jelölés. A kortárs nyomatok az aláírásuk sorrendjében vannak számozva, így a felső számnak nincs különösebb jelentősége.A nyomtatás azonban értékesebb lesz, ha a teljes kiadás kicsi. A Tamarindnál például a kiadások ritkán nagyobbak, mint 20 nyomatok.Minden nyomtatáshoz csatolni kell egy eredetiségigazolást, amely meghatározza a kiadás méretét, a lemez és a papír méretét, éshogyan törölték a lemezt. A művészek megakadályozzák, hogy mestereik újra felhasználják őket félbevágással, maratássalnagy” x ” a kép felett,vagy lyukak lyukasztása.
a gyűjtők, akik fontolóra veszik a nyomtatás megvásárlását, bölcs dolog lenne egy jó hírű kereskedőtől vásárolni, aki világosan meg tudja magyarázni, hogyan készült a nyomtatás. A kiadás méretével, etikájával és egyéb kérdéseivel a New York-i nemzetközi Fine Print Dealersassociationhoz is fordulhat.
“a nyomtatott vásárlóknak kutatniuk kell” – mondja Marge Devon. “Ha aggódnak a befektetési érték miatt, meg kell vizsgálniuk a művész hírnevét, ahol a művész bemutatja, és ahol a nyomtatás készült. Milyen folyamatokathasználtak a nyomtatáshoz? Hívhatnak egy helyi Képzőművészeti kiadót, ha van ilyen. Egyes kiadók reprodukciókat nyomtatnak, de képviselikmint képzőművészet.”
a házi feladat elvégzése után azonban a nyomtatást a szépsége és a néző mozgatása alapján kell megítélni. “A nyomtatás olyan, mint egy tenisz játék” – kommentálja Tonya Turner Carroll. “Rajzolsz egy rajzot, és a rajzot egy szerszámmal egy tányérra adodvagy savra.Sok minden a véletlenre van bízva. És ez izgalmas lehet.”
Tamarind Intézet
108 Cornell Drive SE, Albuquerque, NM 505-277-3901
tamarind.unm.eduapróbetűs rész, kereskedők nemzetközi szövetsége
485 Madison Avenue, New York, NY 212-759-4469
www.printdealers.comhogyan lehet azonosítani nyomatok
Bamber Gasciogne
Thames and Hudson, New York, 1986
Leave a Reply