Come scrivere un romanzo criminale da leggere

Di cosa si tratta?

Anche gli autori che li scrivono non possono essere d’accordo, con alcuni che dichiarano che è la soddisfazione di affrontare il male e altri che dichiarano che è l’emozione vicaria di parteciparvi.

In entrambi i casi, i romanzi polizieschi sono popolari. Non importa quale libreria si entra, troverete una sezione crimine. Con così tanti romanzi scritti nel genere del crimine, può sembrare facile da scrivere, ma come con qualsiasi altra cosa, sembra facile solo quando è fatto bene.

Fortunatamente, coloro che lo fanno bene hanno condiviso i loro pensieri su ciò che rende un buon romanzo criminale, quindi sono stato in grado di raccogliere alcuni dei migliori consigli sulla scrittura del crimine e sezionare perché è vero (e perché non lo è in alcuni casi).

Quindi da dove iniziamo?

Inizia con un omicidio

Ha ricevuto la saggezza che i migliori romanzi polizieschi sono quelli in cui c’è un omicidio nel primo capitolo. È nella natura dello scrittore considerare questo come una sfida e virare nella direzione opposta, ma in questa occasione, è un buon consiglio.

Quando si scrive crime fiction, si dovrebbe quasi sempre iniziare con il crimine.Clicca per Twittare

Tutte le narrazioni dettagliano la storia completa di un ‘elemento’ concettuale. Tale elemento può essere una persona, un evento, una relazione, un luogo, una credenza, eccetera. Nella narrativa poliziesca, l’elemento concettuale è l’indagine di un crimine. I personaggi possono essere la parte migliore della tua storia, ma non definiscono la narrazione, e quindi iniziare la storia con loro fa sentire tutto prima del crimine: il lettore crede istintivamente che qualsiasi cosa prima del crimine non sia la storia “reale”.

Posiziona il corpo vicino all’inizio del tuo libro — preferibilmente sulla prima pagina, forse la prima frase.
– Louise Penny

Anche se non fosse vero, a partire dal crimine consente ancora di iniziare con il dramma e intrighi. Inoltre, è il dramma e l’intrigo che il lettore si aspetta. Anche se il tuo primo capitolo è un affascinante studio sui personaggi, non ci sarà, senza colpa tua, un senso di delusione o impazienza da parte del tuo lettore se si aspettavano il famoso crimine del primo capitolo.

Questo non vuol dire che il crimine debba iniziare cronologicamente la storia, ma dovrebbe essere il primo evento che un lettore incontra. Sentitevi liberi di saltare all’indietro quando si avvia il secondo capitolo. Avendo assicurato al tuo lettore che il gioco è in corso – riconoscendo i confini della narrazione e alimentando il loro desiderio di gratificazione immediata – sei sicuro di continuare in qualsiasi modo tu voglia senza perdere la loro attenzione.

Be character driven

Il crimine è il gancio, ma i tuoi personaggi sono la carne della storia. Si può essere tentati di rendere il vostro eroe e cattivi servitori per l’azione, ma la caccia è interessante solo se i personaggi sono.

Penso che un romanzo criminale – come qualsiasi storia – abbia successo o non riesca sulla base del carattere.

– Michael Connelly

I tuoi crimini saranno eccitanti a causa della posta in gioco e quelli sono definiti dai personaggi. Il piano generale può danneggiare alcuni personaggi, ma se ci preoccupiamo di questo è la differenza tra la tua trama che è “intelligente” e semplicemente “tecnicamente impressionante”.

Personaggi avvincenti che si rincorrono intorno a una città saranno più interessanti di personaggi noiosi che mettono in atto il piano più diabolicamente brillante mai concepito. Naturalmente il tuo crimine non deve accadere in città. In realtà c’è una scuola di pensiero che dice che non dovrebbe.

Posizione, Posizione, Posizione

Si può sostenere in modo convincente che più l’ambientazione è banale, più scioccante sarà il tuo crimine. Alcuni crimini sono attesi, si adattano alla nostra comprensione del mondo, e questa aspettativa risucchia l’indignazione naturale e lo shock che potresti desiderare dal tuo lettore.

Il più Eden-like , maggiore è la contraddizione di omicidio. Il paese è preferibile alla città, un quartiere benestante meglio di una baraccopoli. Il cadavere deve scioccare non solo perché è un cadavere, ma anche perché, anche per un cadavere, è incredibilmente fuori luogo, come quando un cane fa un pasticcio su un tappeto da salotto.

– WH Auden

Questo è solo in parte vero, infatti si potrebbe quasi chiamarlo un espediente. Questa visione dell’ambientazione è un esempio di dissonanza, una reazione che si verifica quando un aspetto chiave di una situazione è l’opposto di quello che ti aspettavi, e può provenire da quasi tutto in una storia: l’eroe, il cattivo, la vittima, l’arma.

Utilizzare l’impostazione per creare tensione e impostare l’umore giusto. Clicca per Twittare

La dissonanza rende un crimine più “sbagliato”. Può aumentare la reazione del lettore a un crimine, facendolo sembrare più malvagio o più complesso. È lo stesso dispositivo che è in gioco quando i film horror presentano i loro fantasmi più spaventosi da bambini. Non pensiamo che i bambini siano minacciosi, ma quando siamo costretti a farlo, aumenta la minaccia. Allo stesso modo, non pensiamo a certi luoghi come pericolosi, ma quando siamo costretti a farlo, aumenta il senso di pericolo.

Nessuno si fa prendere dal panico quando le cose vanno “secondo i piani”. Anche se il piano è terrificante! Se domani diro ‘alla stampa che a verra’ucciso nobody nessuno si fara’ prendere dal panico, perche ‘ e ‘ tutto parte del piano. Ma quando dico che un piccolo vecchio sindaco morirà, beh, allora tutti perderanno la testa!

– Christopher Nolan, The Dark Knight Rises

Questo dispositivo è molto utile per le persone che stanno scrivendo a titillate. Per coloro che cercano di dire qualcosa sulla società, il crimine stesso o la condizione umana, il crimine può accadere ovunque. In realtà la posizione dovrebbe essere scelto per soddisfare l’atmosfera della storia; ci sono pochi luoghi che non sono dotati di una propria atmosfera preesistente.

Non dipendere da colpi di scena

Colpi di scena possono aiutare a afferrare il lettore, ma non sono sempre essenziali. Se si verifica una svolta brillante, allora è fantastico, usalo, ma non contorcere la storia per fornire uno shock out-of-the-blue di cui il lettore non ha bisogno; la scrittura del crimine riguarda l’immersione di personaggi interessanti in un gioco di vita e morte.

Un buon scrittore di crimini ha bisogno di alcuni trucchi, ovviamente, ma il carattere è tutto.

– Mark Billingham

Tirare fuori il tappeto da sotto il tuo lettore può essere fantastico, ma troppi autori sacrificano la credibilità della loro narrativa perché pensano che sia un must. Il romanzo di Ian McEwan Sweet Tooth è una lettura avvincente, viziata per alcuni lettori da quella che potrebbe essere vista come una svolta finale non necessaria che ha poco effetto sulla conclusione della storia.

Ricerca

Gli autori non sono (di solito) criminali, quindi scrivere un resoconto realistico del crimine e del rilevamento richiederà un po ‘ di ricerca. Per fortuna, c’è una grande differenza tra sapere di cosa stai parlando e ricercare abbastanza da fingere.

La tua storia dovrebbe sembrare realistica per i profani, ma non devi preoccuparti di sconvolgere gli esperti. Nessun livello di dettaglio in grado di soddisfare il veramente in-the-know, ma procedura penale spettacoli sono così popolari che il lettore medio è più clued di quanto si possa pensare.

Fai abbastanza ricerche per creare realismo per il lettore medio, ma non preoccuparti degli esperti.Clicca per Twittare

Come regola generale, più qualcosa è importante per la tua storia, più a fondo dovresti ricercarla. Se il DNA ritorna inconcludente, allora non devi sapere molto su come funziona, ma se il DNA piantato fa parte del piano principale del tuo cattivo, allora dovrai elaborare.

Tom Clancy scrive per un pubblico che ha un apprezzamento più della media per i fatti dietro l’attività criminale. In pericolo chiaro e presente aggiunge realismo evitando rappresentazioni popolari e poco ricercate di hacking informatico e invece avere un protagonista richiede ore per indovinare la password corretta di un file utilizzando le informazioni personali della vittima.

I soliti sospetti

Qualunque cosa i tuoi lettori vogliano dalla loro narrativa poliziesca, è improbabile che lo ottengano senza personaggi ben scritti e avvincenti. Si può essere tentati di ottenere travolti nel crimine stesso, ma ricordate che la trama deve essere assorbente così come intelligente.

Il lettore deve preoccuparsi di ciò che accade prima di poter godere veramente di come accade. I colpi di scena inutili lo feriranno e ti condurranno in un cliché. Anche se la narrativa poliziesca può essere altamente formulaic (l’inseguimento ha un modello definito ad esso) è giù a voi per rendere quella formula più fresco possibile.

Crime fiction premia scrittori qualificati ampiamente. Che tu stia scrivendo una straziante storia di gangland o una rapina sfacciata, i lettori saranno pronti e desiderosi di saltare a capofitto nella narrazione. Nella narrativa poliziesca, forse più di ogni altro genere, è sufficiente dare ai lettori una scusa per immergersi.

Per suggerimenti su come scrivere crimini e conflitti, consulta il nostro articolo Ecco come scrivere una scena di combattimento dannatamente buona. O per il tipo di criminale che il tuo lettore non ne ha mai abbastanza, prova Qui Come dare un po ‘ di Grinta al tuo antagonista.