アップライトベースをマイクにする方法–Mikingdesign.com

ミュージシャンは、スタンドアップベースをマイクにするのに最適な場所は、必ずしも真実ではない楽器の前面のfホールまたはその近くにあると常 低音の低い周波数の所望の音の多くは、多くの異なるものと関係しています。 どのようにアップライトベースをマイクに？

ライブ:
コンデンサーマイクを使用して18″離れて
ブリッジのすぐ下に向けたか、または
6″ブリッジの間に向けたオフストリングス&指板
録音:
大きなダイアフラムマイクを使用します
6″文字列の前面から
ブリッジの中間に向けました&指板の下端または
12-18″離れてブリッジに向けました
2-3フィート離れてfホールに向けました

まだ完全な周波数応答のためにいくつかのハイエンドを追加しながら、スタンドアップベースの滑らかなローエンドを利用することができますいくつかのマイク技術があります。

マイクの使い方ライブパフォーマンスのためのスタンドアップベース

アコースティックアップライトベースは、いくつかの理由のためにマイクに最も困難な楽器の一つです。 プレーヤーは、マイクの位置に大きな違いを生むことができます。 マイクの配置は、楽器のサイズと周波数のために他の楽器よりも重要です。

通常、スタンドアップベースはジャズトリオのようなライブ環境で演奏され、ステージ上の他の楽器に非常に近い場所に置かれます。 これは、それを記録アップライトベースとマイクと同じ近接していることによってピックアップされる他のミュージシャンからの漏れの多くがある

これが、アコースティックベースをマイクにかけるときにマイクの位置と配置が最も重要な要因である理由です。 ちょうどfホールに近いか、まったく近すぎるマイクのアコースティックギターの場所のようにアコースティックギターのサウンドホールに近すぎるmikingような音を泥だらけになります。 あまりにも遠く離れてスタンドアップ低音からステージ上の人々の他の望ましくない音をピックアップします。

低音を適切にマイクするには、その間のどこかにあるスイートスポットを見つける必要があります。 他のどの楽器よりも音響低音マイクは、楽器が作り出すことができる広い周波数をキャプチャできるようにいくつかのスペースを必要とします。

最低音はE1で、これは41hzに相当します。 低い音をキャプチャするには、低周波数を処理することができるマイクを選択する必要があります。 倍音とダブルベースの細部はまた、高周波数を処理し、同様に精度の高いレベルを持っているためにマイクを必要とします。

#1

• ベースから約18″離れた1マイクで始まります
• ブリッジのすぐ下を目指しました
• この位置を維持し、小さな増分変更を行います。 これは、楽器から出てくる音と一緒にあなたにいくつかの定義を与えるでしょう。
• マイクを内外に動かし始め、両者の間のスペースを広げたり閉じたりすると、定義とボディの最高のブレンドが得られます。
• マイクは、特に本質的に音響的な弦楽器のコンデンサーでなければなりません。 あなたはそれぞれを試してみるよりも、あなたの武器にリボンマイクを持っている場合。 それらはスタンドアップ式の低音のような敏感で広い頻度で使用される。
• マイクの場所は、マイクよりも最も重要な要因であることを覚えておいてください。

#2

• コンデンサーマイク
• をベースの前に直接使用し、弦から約6インチ
• をブリッジと指板の下端の中間にあるカプセルを目指します。
• マイクの配置をブリッジに近づけるように調整します。 これは、サウンドエンジニアの大多数がマイクを好み、それをスイートスポットと考える場所です。
• AKGマイクはここでうまく動作し、ベースのそのスイートスポットから豊かなトーンとニュアンスを拾うのに最適な仕事をしています。 これは、すべてのP.A.システムおよび/またはそのようなアンプの音響画像ラインなどの正確なアンプでうまく動作します。

アップライトベースをマイクで録音する方法

アップライトベースは、深く、豊かで暖かい音だけでなく、関節、クリア、メロディックなトーンが可能です。 先に述べたように、これらの特性は、楽器、弦、プレーヤー、および音楽スタイルに依存します。

ロックスタイルやポップスタイルでは、ベースはジャズではなく、別の方法で焦点を当てたスタンドアロンの楽器ではなく、別の文脈や仕事に関与しています。 ロカビリーやブルーグラスでは、スタンドアップ式のベースは、グループの残りの部分と記録することがはるかに簡単に伴奏です。

ホームレコーディングには、足の周りなどにバックアップできる全方向性マイクを使用してください。 無指向性カプセルとまともな鉛筆コンデンサーマイクは、優れた低周波応答で素晴らしい再生を提供することができ、それは低音近接効果がないので、

全方向性マイクの良い点は、指向性マイクが近接効果を示す方法とは異なるということです。 通常、スタンドアップアコースティックベースに関連付けられているローエンドの過剰があるので、近接効果は、あなたが良い部屋であなたの録音を持って

フリップ側では、Omniマイクはあらゆる方向から音をキャプチャするので、部屋の反射は、潜在的に楽器自体の音を台無しにするか、有益なことができま 部屋はカーディオイドマイクよりもパーまでではない場合は行います。 方向にカーディオイドマイクのメインローブを確認してください、それは主にそれが機能する音です。

部屋がokに聞こえるが、素晴らしいではないときは、図8ポーラーパターンマイクを使用してください。 マイクの配置を使用して雰囲気を調整できます。 マイクをアップライトベースに近づけると、マイクの後ろからのみ反射される部屋の音の割合が減少します。 それを離れて移動し、あなたには、いくつかのスペースと部屋を追加することができます。 直立した低音のような音響器械で電話をかけるその完全な方法。

#1

• 出発点として、12と18インチの間に大きなDiaprapmカーディオイドマイクから離れて、ブリッジを直接指して開始します。
• ブリッジを上ってマイクの中心に来る直線を想像してみてください。
• この整列には秘密の公式はなく、それが開始する既知の場所であるということだけです。
• 部屋の音のバランスをとるためにマイクのインとアウトを調整します
• より多くの定義と明快さのために指板に向かってそれを目指し、または 個々のひもの容積のバランスをとるか、またはboomy共鳴を戦うために左右に動かしなさい。

#2

• 大きなDiaprahmマイクを使用する
• 1から開始します。5-2フィート離れた弦に面した低音から-関節snappier音のために
• さらに戻ってマイクを移動し、より少ない平手打ち文字列の音で音にいくつかの風通しの良いとスペースを作成するためにfホールを目指しました
• 柔らかく、ラウンドフルサウンドの詳細については、良いコンデンサーマイクでfホールからマイクを戻します
• 記録のための最高の低音音は、約2-3フィート離れてfホールからになります良い作業コンデンサーマイクと深さと膨満感を追加します。

Bass Mic

Close miking楽器は、多くの場合、最良の方法よりも小さく、楽器の真の色調の音響サウンドへの妥協であると考えられています。 楽器の音は、通常、楽器の本体全体からしか得られない空間と音色を追加する距離で経験するように設計されています。 このようにして、音のすべての異なる要素が自然にブレンドされます。 それでも楽器に直接マイクを取り付けることは、最も実用的な解決策です。

楽器のスイートスポットにマイクを見つけて配置する–またはあなたの好みの場所は、特にアップライトベースのサイズである挑戦することができます。 そこにそれを維持することは、楽器が移動されている場合は特に、さらに困難になる可能性があります。 従って、近いmikingは信頼できる土台の解決を要求する。 ライブの設定で録音し、バンドとPAにマイキングのためにこの男のルール。

これらの小さな男の鍵は、すべての方向から均等に音を拾う大きな利点を持っているマイクの全方位型ですが、いくつかの”全方位”マイクは、最高の周波数でわずかに指向性があります。

全方向性マイクを使用することは、楽器の完全な音をピックアップしたい場合に適しており、近接マイクが引き起こす近接効果なしに楽器から短い距離

このタイプのクリップオンマイクは、バンドとのライブ演奏に使用するように作られていますが、フルステージで演奏するときはライブ設定を録音し、他のバンドメンバーからの出血を避けることがほとんど不可能なときはドラマーに近づくことができるという利点があります。

DPA4061-BM|Standard Sensitivity Mini Omnidirectional Miniature Microphone BlackのようなマイクDPA4061BM Omnidirectional Miniature Low-Sensitivity Microphone Blackは、パフォーマンスや演劇のアプリケーションで使用するために設計されたミニ全方向性ラバリエマイクです。

dpa BC4099ベースクリップを使用して、頑丈で、ほぼすべての位置に固定するように作られています。 それはひもにまたはの下で合い、適用範囲が広い設計による2から4を渡ってまた更に2つのひもの間で達するために調節することができる。 クリップは、あなたがあなたの好みに応じてマイクを配置するだけでなく、考慮にアプリケーションと周囲のノイズを取るだけでなく、できるように

ミニチュアlavalierは正確に人間の声および器械からのオーディオ信号を再生する頻度および感受性の応答のコンデンサーの要素を特色にする。 それらは小さく、軽量耐久財で、働く音楽家のために遅れることができる。 それらはドラム、角のためのそして私達の場合スタンドアップ式の音響の低音のための完全な適用である。

ライブ演奏のためのこのタイプのクローズマイキングは完全に理にかなっており、私の意見では堅実な方法です。 彼らは彼らの利点を持っています。 価格は少し急ですが、このマイクが何ができるかを見て、操作のしやすさ。 ない記録が、他のすべてのために。 これらのいずれかを所有することの利点は、任意のコストを上回ります。

2つのマイクを使用してスタンドアップ式の低音を録音する

二つのマイクを使用すると、楽器のバランスをとり、ミキシングを追加することができます。 文字列が摘み取られている首まで高い別の小さなダイヤフラムコンデンサで、以前のように橋の近くに、低い一つのマイクを使用してください。 組み合わせた2つは本当に美しいことができます：単に味に高いマイクに折ります。

• これを使って3:1のルールを覚えておけば、フェージングを防ぐことができます。
• 二つのマイク間の距離は、少なくとも音源からの距離の3倍でなければなりません。
• たとえば、下のマイクが低音から8インチ離れている場合、上のマイクは少なくとも24インチ上にある必要があります。
• 鉛筆型コンデンサーマイクを2本使用

JimGalloway著者/編集者