和音'の名前を決定するものは何ですか？

一度に一歩：

まず、ほとんどの和音は”トライアド”上に構築されています。 この始点は和音の”根”と呼ばれ、和音の名前が付けられた音符です。 これは、常に和音の”底部”上のノートではありません。

例えば、”C”の和音は、そのルートノートとして、Cを持つことになります。 和音の名前と品質に関係なく、オクターブ、またはどのように多くの、演奏ノートに存在しているのと同じです。

さて、ルート上に構築されたトライアドは、特定のルートに基づいて、それらの実際のノートが何であるかを決定し、コードの結果の”品質”が何であるかを決定

最も基本的なトライアドの品質は”メジャー”です。 主要な和音は、その定義の色調の特性として、”幸せな”音を持っています。 主要なトライアドは、ルートで構成され、その後、ノートその上に”主要な第三”（二つの”全体のステップ”）、その後、完全な第五（これは”マイナー第三”、ステップと半分、トライアドの第二のノートの上にある）で構成されています。 ハ長調の三重奏曲（単に”C”と表示される）は、同じ理由で、ハ長調の第一、第三、第五の音符である音符C、E、およびGで構成されています。

次の最も一般的なのは”マイナー”トライアドです。 マイナーコードは同じルートと完全な第五を持っていますが、中間のノート、第三は、半分のステップによって低下します。 これは、ルートと第三の間の間隔を”マイナー第三”にします,第三と第五の間の間隔を意味することは、今”メジャー”です(私は同じノートを言ったように、それがある マイナーな和音は、主要な和音と比較して、一般的に”悲しい”と聞こえるように記述されています。

その後、最後の”自然な”三音（三つの音符で構成され、それぞれが隣の音符から二つの”スケール度”で区切られている）が”減少した”三音で構成されます。 これは、第七、第二、第四のスケール度をトライアドとして取るときにメジャースケールで自然に発生します。 バッハのDのトッカータやオペラ座の怪人のテーマのように、悪い男が典型的に演奏されるオルガン音楽の決まり文句の例の多くは、減少した和音が多 CdimはC、Eb、Gbから構成されている。

他にも可能なトライアドがあります。 最も一般的な”変更された”トライアドは、中断されたトライアドです。 代わりに、中央のノートとして第三のスケール度を使用するのではなく、第四を使用しています。 それはあなたがルートとしてそれを使用して、主要な和音を形成することができ、そこから主要なキーでノートのすべての三つが含まれているので、これは、 C中断トライアド（Csus、時にはCsus4）は、c、F、G

トライアドを超えて、現代音楽で一般的に使用される多くの和音は、トライアドに追加のノートを追加して四音コードを形成する。 追加する最も一般的なノートは、第七のスケール度ですが、それは通常、”マイナー”または”支配的な”第七を生成するために半ステップによって低下します。 C支配的な7番目の和音（表記法は異なります;最も一般的にはC7です）はC、E、G、Bbです。 ドミナントはまた、マイナーコードに追加することができます（マイナー-マイナー7を形成する;Cm7）ので、それはC、Eb、G、Bbです。 これらのいずれかに主要な第七を追加することもでき、主要な第七（Cmaj7;ここでは”maj”の使用はトライアドとは異なります）またはマイナー-メジャー第七（Cmm7）、C-Eb-G-Bを形成する。

最後に、減少した三位一体に加えられた第七は、減少した和音を形成する。 ドミナント/マイナーセブンスを追加すると、コードは”半分減少”（CØ7）、C-Eb-Gb-Bbになります。 主要な第七は、一般的に減少和音に追加されていません（あなたは非常に不協和音の後にしている場合、これは確かにトリックを行いますが）。

代わりに、6番目（または二重平坦化された7番目の別名”減少した7番目”）を減少したトライアドに追加すると、和音は”完全に減少した”（CO7）、C-Eb-Gb-Aにな そのノートのすべてが同じ1.5ステップの間隔を持っているので、数学的には、完全に減少した和音は、音楽理論では非常に重要であり、完全に減少した和音を形成するノートの唯一の三つのユニークな組み合わせがあるためです。 C-Eb-Gb-A、Db（C＃）-E-G-Bb（A＃）、およびD-F-Ab（G＃）-B.eb-Gb-A-Cによって形成された次の高い減少和音は、最初のものと同じノートを持っています。 それは、私たちがそれを呼んでいるように、”反転”です。

反転は通常、通常のトライアドと同じように表記されますが、ルートノートが一番下にあるのではなく、他の二つのうちの一つが表記されています。 “最初の反転”は、ルートノートを取り、それをオクターブ高く再生することによって形成されるので、第三は”低音で”です。 第二の反転はまた、第三オクターブ高い再生することによって形成されるので、第五はベースにあります。 私が言ったように、表記法は通常変更されませんが、特定の音符が低音にあることが重要な場合は、スラッシュの後に低音の音符が続くことで記:

反転やその他の”代替ボイス”は、音楽、特にポップミュージックでは非常に一般的です。第一に、多くの形の音楽は、個々のスケール度によって上下に独立した”声”の動きによって形成されると考えられているためです。第二に、多くの楽器、特にギターでは、”ベースの中の”ルートノートでほとんどの和音を演奏することは困難であるためです。 あなたは代わりに、通常、しかし、あなたができるノートの組み合わせを再生します。 あなたは通常、ちょうど低音ノート（またはあなたが鳴ることができるコード内の任意のノート）で開始し、あなたが停止するように楽譜によって言われているか、文字列やキーが不足しているまで、あなたができるすべてのオクターブでコード内のすべてのノートを再生します。

第六は、ジャズの人気とトライアドに、より一般的な追加となっています。 C6コードは、多くの場合、それはルートの下にマイナー第三を形成する低音で第六と反転で、上に追加された第六との主要な和音です。 第二（また、第九と呼ばれる）を追加することは、特にギター音楽では、時々見られている（GのキーでCコードを形成する一般的な方法は、前のコードからDノートを保

これを超えて、ほとんどのコード表記システムは、”クラスター”和音を表現し、典型的なトライアドに基づいていない他のものは、基本的にそれをスペルアウトする必要があるため、分解し始めます。