삼바 밴드에서 어떤 악기가 발견됩니까? 브라질 타악기

삼바 밴드에는 일반적으로 수르 도스,카이 사스,레피 니케,탬버린 및 셰이커가 포함됩니다. 그들은 또한 팀바,초칼 호스 및 아고고를 사용할 수 있습니다.

아고 고(아고 고)

이것은 일반적으로 유연한 손잡이가있는 이중 금속 카우벨입니다. 두 종은 다른 튜닝을 가지고 있습니다. 아고고는 한 손으로 잡고 다른 손에 붙어있는 막대기로 쳐집니다. 대부분의 전문가들은 손으로 아고 고가 핸들이 아닌 종을 잡고 개최-이 종에게 올바른 소리 둔한 톤을 제공합니다 samba.It 삼바 밴드에서 가장 오래된 악기 중 하나가 될 것으로 생각된다;이 삼바에 도입되기 전에 그것은 바이 아오의 구조를 제공하는 데 사용되었다,마라 카투,카포에라와 아프리카 출신의 종교 종파. 아고고의 새로운 형태는 큰 무거운 철 4 벨 모델입니다.

베림바우(베르-임-가지)

베림바우(베림바우)는 금속줄이 달린 나무나 대나무 활이며,박은 사운드 박스 역할을 한다. 당신은 나무 막대기로 금속 와이어를 명중하고 사운드 박스의 톤을 변경하려면 멀리에서 몸을 향해 베림 바우를 이동합니다. 이 생산 소리는 고유,종종 특수 효과에 사용. 이것은 매우 고 대 악기,브라질에서 그것은 가장 북쪽 동쪽에서 아프리카 브라질 리듬에 사용,특히 카 포에 라,하지만 그것의 독특한 사운드 때문에 재즈와 다른 현대 음악에서 장소를 발견 했다. 그것은 일반적으로 삼바 밴드에 사용되지 않습니다.

카이사 데 게라(현금 아)

삼바 스네어 드럼. 카이샤는 유럽의 마칭 드럼의 후손이지만,훨씬 가벼워지도록 조정되었다. 카이샤는 양쪽 끝에 나일론 스킨이 달린 금속 실린더이며,연주 끝의 맨 위에 문자열 올무가 있습니다. 최고의 카이사스는 알루미늄으로 만들어집니다. 카이사스는 다양한 폭과 깊이가 될 수 있으며,리오 바테리아스에서 사용되는 표준 크기의 카이사스는 15 센티미터 또는 20 센티미터 깊이의 12 인치입니다.

초칼호

이것은 많은 금속 징글을 들고있는 금속 또는 나무 프레임입니다. 그것은 매우 큰 삼바 쉐이커입니다. 이것은 큰 삼바 타악기 앙상블의 맛의 기본 요소이며,또한 리듬을 유지하기 위해 카이 사스를 돕는 중요한 기능을 가지고 있습니다. ‘주판과 탬버린 사이의 십자가’로 유명한 런던 타임스

쿠이카

쿠이카는 마찰 드럼이다. 그것은 한쪽 끝에 가죽 피부와 금속 원통 몸체,그리고 드럼의 몸을 통해 다시 튀어 나와 피부의 중앙에 고정 막대기가 있습니다. 큐카는 젖은 천으로 스틱을 문질러 재생됩니다. 그것은 일련의 신음 소리처럼 들리며 원숭이의 소리를 모방하고 브라질 인디언 부족에 의해 사냥에 사용되었다고합니다. 전통적으로 삼바 학교에서 사용;그것은 바테 리아의 음색을 변경하는 이국적인 사운드를 생성합니다. 진짜 쿠이 카는 두꺼운 알루미늄 바디와 숨기기 피부를 가지고 있으며 조정 가능해야합니다. 더 작은 것은 정말 장난감이며 삼바 밴드에서는 들리지 않을 것입니다.

간자

중공 폐쇄 원통형 셰이커,다양한 포켓 크기 팔 길이,단일 또는 이중. 간자는 초칼호보다 훨씬 조용하며 큰 브라질 바테리아에서는 들리지 않기 때문에 많이 사용되지 않습니다. 그러나 그것은 여전히 작은 그룹과 가르침에서 널리 사용됩니다. 바테리아스의 전통적 중요성을 지닌 악기로,초칼호와 같은 기능을 가지고 있었다.

마카 카오

비트를 표시하는 큰 드럼 인 수르도를 가리키는 용어.

판데이로(판 데르 우)

작은 빛 악기,탬버린처럼,하지만 다른 소리와 함께. 헤드는 탭,슬랩,림 샷 및 롤의 조합을 사용하여 훌륭한 기술로 타격을받습니다. 숙련 된 판 데이로 플레이어는 드럼 키트가 할 수있는 거의 모든 것을 복제 할 수 있습니다. 판 데이 로스는 나무,플라스틱 또는 유리 섬유 프레임과 황동 또는 금속 정글,플라스틱 또는 숨기기 머리를 가질 수 있습니다. 삼바에서 판데이로 리듬 백업 및 솔로 악기로 모두 사용된다. 브라질 음악,삼바 학교 및 카포에라의 다양한 스타일을 연주하는 밴드에 많이 사용됩니다.

리피니크

리피니크 또는 리피크는 양쪽 끝에 나일론 스킨이있는 경량 삼바 주전자 드럼입니다. 최고의 삼바 리피 니크는 음질과 가벼움 모두를 위해 알루미늄으로 만들어 지지만 철 또는 나무로 만든 리피 니크를 찾을 수 있습니다. 리오 삼바에서 그것은 드럼을 두드림 다른 손으로,하나의 나무 막대기로 재생됩니다. 더 이상 둘 다 소리를 약하게 하 고 러 그 타격 하지 않고 드럼을 때 리고 손을 위한 충분 한 공간을 두지 마십시오. 6 러그는 리오 선호. 브라질 음악의 다른 스타일에서 재현은 유연한 플라스틱’위피’스틱 한 쌍으로 재생됩니다. 리피니크는 1950 년대에 리오 바테리아스에 도입되었습니다.그 기능은 탐보림을 보완하고 수르도스를 지원하는 것입니다. 또한 솔로 및 리드 악기로 사용되며 솔로가 다른 악기의 입구에 올바른 속도를 제공합니다.

리피크 드 마오-이것은 특히 파고드를 위해 개발 된 특별한 손 리피크입니다. 그것에는 1 개의 끝에 금속 몸 및 나일론 피부가 단 있습니다.

수르도

수르도는 그룹의 나머지 부분에 대한 비트를 보유하고 큰베이스 드럼이다. 수르 도스는 양쪽 끝에 머리가 있습니다. 리오 숨기기 머리가 사용됩니다. 행진 삼바 밴드를위한 최고의 수르도스는 가볍고 튼튼하기 때문에 알루미늄 바디를 가지고 있습니다. 수르 도스는 나무 몸체(깨지기 쉬운 몸체)와 철 몸체(무거운 몸체)로도 찾을 수 있습니다. 수르도는 바테리아의 심장부로 간주되며,다른 모든 악기의 박자를 표시하고 유지하는 책임이 있습니다. 첫 번째 또는 프리메이로 수르도는 비트에 강하게 안타,두 번째 또는 세군도는 비트의 두 번째 부분에 안타,프리메이로에 응답.

탐보림

이것은 6 인치 나일론 피부를 가진 작은 프레임 드럼이며 조정 가능해야합니다. 사각형 모양에서 그리고 피부 머리를 가진 원래 만드는. 이 작은 드럼은 한 손으로 잡고 특별한 유연한 스틱(바레 타)으로 연주되며 삼바에서는 곡의 가장 강한 부분을 강조하여 멜로디에 구두점을 제공하는 데 사용됩니다. 첫 번째 점자 탬보린은 팔각형이었고 숨기기로 덮여있었습니다. 그들이 고양이 피부안에 덮었었다 고 전설 있는다,그러나 이것이 허약하기 쉽게 찢기 때문에,전설은 진실하지 않을지도 모르지 않는다. 하나의 탐보림은’엠’으로 철자되어 있지만 복수형은 탐보 린입니다.

탄 탄-한쪽 끝에 숨기기 또는 나파 헤드가있는 긴 테이퍼 드럼. 작은 삼바 그룹 또는 파고드 세션에서 수르도의 자리를 대신하는 데 사용. 플레이어의 무릎에 휴식,앉아 플레이. 피부는 한 손으로 치고 몸은 다른 손으로 두드려집니다.

타롤

타롤 슬림 라인 삼바 스네어 드럼 일반적으로 더 이상 10 센치메터 깊은. 카이사 다 게라와 같은 가족으로부터,그것은 바테리아의 리드미컬 한 정체성에 결정적인 영향을 미친다. 그것은 어깨에 위로 놀기를 위해 자주 사용합니다;허리 수준에 벨트에 의해 지원 대신에 그것은 가슴 수준에 높은 1 개의 팔에서 위로 요람에 눕습니다.

세 번째 수르도

세 번째 수르도는 더 작은 수르도이다. 이것은 절단 수르도,일컬어 수르도 센트라도르,또는 커타도르,그리고 창조적인 자유와 함께 사용 되지만 바테리아의 스윙에 대 한 책임 남아 있다. 그것은 첫 번째와 두 번째 수르도 비트 사이의 공간을 채 웁니다.

팀바–한쪽 끝에 플라스틱 헤드가있는 유리 섬유,금속 또는 목재로 만든 원추형 드럼-행진 드럼. 성인 크기의 팀바 보통 70 또는 90 센치메터 깊은 짧은 사람들은 70 센치메터 팀바. 팀바는 플라스틱 유연한 위피 스틱 또는 나지만를 사용하여 똑바로 연주,또는 너무 손으로 재생할 수 있습니다. 그것은 삼바 레게와 같은 브라질 북동부의 스타일에 사용됩니다. 이것은 전통적인 드럼이지만 1980 년대 칼린 호스 브라운이 그의 밴드 팀발라다를 위해 그것을 재창조 할 때까지 브라질에서는 거의 쓸모가 없었습니다.

호각

전통적인 브라질 삼바 호각은 나무로 만든 3 톤 호각입니다. 진짜 사람은 매우 큰 소리로 30 또는 40 드러머를 통해 쉽게들을 수 있습니다. 휘슬은 드러머의 관심을 견적하고 삼바 밴드의 속도를 조절하는 데 사용됩니다. 그러나 3 톤 삼바 휘슬은 또한 그 자체로 악기로 사용할 수 있습니다.