Øve Stykket

prøveperioden kan være en spennende, kreativ tid. Men for å sikre at du får så mye ut av denne tiden som mulig, er det noen logistiske og andre hensyn å være oppmerksom på.

Opprette En Tidsplan

③budget en times øvelse for hvert minutt av scenetid.â € ￮ Denne Enkle, men nyttige rubrikken er et rimelig utgangspunkt for å plotte en øvelse. Det er basert på det faktum at visse øyeblikk vil kreve overdreven mengder tid, mens andre spill seksjoner vil falle på plass raskt.
i de fleste skuespill oversetter en enkelt side til omtrent ett minutt av scenetid. Unntak fra denne ligningen er tekster publisert i bokform med tegnet navnene på venstre og monolog-tunge manuskripter som For Fargede Jenter som Har Vurdert Selvmord. Arbeider i disse sistnevnte former noen ganger kjøre nesten to minutter per side.
det er få produksjoner som fordeler sin prøvetid dette mekanisk. Ofte deler regissøren spillet i â € œ scener Og organiserer deretter disse bitene i de effektive øvingsgruppene.
For Eksempel, Eden, Andi Og Bob dele en fransk scene nær begynnelsen Av Jonathan Dorfâ € ™ s spille supermodeller I Fare. Deretter blir Eden presset av scenen. Den tre tegn franske scenen etterfølges Av Andi Og Bob sammen i en kort fransk scene, etterfulgt av en lang monolog med Wendi, deretter en scene med Wendi, Bob og Andi.
en velorganisert regissør kunne først ringe Wendi og øve sin monolog. En halv time senere, ringe Bob og Andi kommer og dekke tre tegn scene. Wendi kan da bli avvist og de to mennene jobbe sine duologer før sluttet endelig Av Eden for å dekke tre tegn begynnelsen av scenen.
denne arbeidsdelingen betyr at bare regissøren har vært til stede for hele tre timers repetisjon. Wendi og Eden har øvd en time i hver ende av øvingen, Mens Bob og Andi arbeider de to andre timene.
Smart bruk av denne prosessen gjør at tiden kan utvides. Dette er viktig i lønnede produksjoner. Union regler begrense skuespiller timer og krever obligatorisk øving pauser. Overlappende øvelser betyr at en regissør kan øve en monolog med en enkelt sen ankommer skuespiller mens andre har forlatt til lunsj. Det er like effektivt på skolenivå, hvor elevene ofte har flere krav til sin tid og må sjonglere forpliktelser til showet, til deres andre aktiviteter og til skolearbeid.
oftest spiller er best øvd ut av sekvensen. Dette maksimerer øvelsestimer og holder også opplevelsen av en lang prøveperiode fra å bli kjedelig. Skuespillere arbeider for å bygge øyeblikk og deretter gjenoppdage spenningen i stykket når seksjonene senere settes sammen i rekkefølge.

EN ENKEL STRUKTUR

Ta opp alle de franske scenene på et regneark. Organisere disse basert på felles skuespiller grupperinger. Maji og Tuma har flere duologer i Stalking Horse Av Ed Shockley. Ordne disse scenene i en øvelse tidsplan tildeling tid-basert På Aaron Frankel formel. Legg til flere timer for a jobbe gjennom, a lope gjennom, og en kjoleprøve. Samlet sammen er dette det minste antall repetisjonstimer som kreves for en produksjon.

Øvingslokalet

Skuespillere kan ikke arbeide i teaterrommet i hele prøveperioden. Det må være tid til å konstruere settet, henge lys, og i mange tilfeller er det andre prosjekter som opptar scenen til kort tid før åpningen. Denne situasjonen kan faktisk være til nytte for en produksjon.

en av de mest subtile og viktige jobbene for en regissør er å gjete kastet mot åpningskvelden. Ingen vil noen gang ha en produksjon for å åpne med kunstnerne uforberedt, men det er nesten like ødeleggende å ha showtoppen en gang før den første forestillingen (eller den endelige heller).

noen ganger kan det å spille de samme scenene om og om igjen i samme miljø skape en illusjon av redundans. Hver talentfull skuespiller vet at det alltid er noe unikt, men mindre flittige utøvere forestiller seg at de har mestret et øyeblikk og begynner å spille det robotisk etter en tid.

Begynnelsen i et annet rom enn teatret skaper fokus på ord og samspill. Ved hjelp av øving kuber og erstatte elementer for rekvisitter igjen holder første fokus på samhandling med aktører. Langsomt å introdusere faktiske showobjekter og taping av sceneoppsettet på gulvet i et repetisjonsrom, legger til et nytt lag med funn.

Å flytte inn i selve teaterrommet med fullt sett og kostymer er kulminasjonen av en beregnet progresjon. Denne prosessen etterlater forestillingen for publikum og kritikere som det endelige målet for en lang reise. Dette betyr også at det er mindre slitasje på sett, kostyme og rekvisitter.

et ideelt øvingsrom bør ha følgende:

• Åpen gulvplass lik eller overstiger dimensjonene av settet.
• muligheten til å lagre varer trygt.
• Enkel tilgang til toaletter.
• enten isolasjon eller lydisolering.
• Øving kuber.
• Stoler for skuespillere som ikke er på scenen.
• et gulv som ikke er lett skadet.
• et lydsystem(selv om du alltid kan ta med en boombox hvis den er uten en).
• en vannfontene i nærheten.
• Ventilasjon.
• Førstehjelpsutstyr.

I Tillegg til musikaler:

• Vegg speil.
• et stemt piano.

• Dusjer(mange skuespillere vil kanskje bare forlate etter repetisjon og gå hjem for å dusje, men dusjer er absolutt et nyttig alternativ).

• Dansegulv.

Det er anledninger når det er nyttig å ta et kast i selve innstillingen av et spill. Denne ④walk gjennomâ € ￮ tillater dem å gjenoppdage aktivitetene som passer for miljøet. ESL, Tom Smiths spill om spenningen mellom nyankomne Latino studenter og deres engelsktalende klassekamerater, er satt i en skole. Øve i et klasserom kan minne aktører av detaljer som de overser i en kjeller øving studio.

et godt eksempel på dette var gjenopplivingen Av Ed Shockleyâ € ™ s Merlin & Vivien på lansdowne Arts Festival. Den avdøde C. L Williams regisserte og gjentok rollen Som Camelotâ € ™ s store magiker og jobbet med theresa Marsh (for hvem rollen som vivien Opprinnelig ble skrevet). Han bestemte seg for å øve på en stor knoll i en forstadspark. Området likedannet pent til den lille øya som er innstillingen av stykket. Enda viktigere, elementene av vind, skygge, insekter, den kalde følelsen av gresset og hvordan det påvirket leddene hans, distraksjonene til stjernene og ildfluene, inspirerte alle de begavede skuespillerne til fascinerende forestillinger.

Øvingsetikett

De fleste regler for øvingsetikett kan tilskrives sunn fornuft og felles formål. Et spill er et samarbeidsløp (eller tommel) mot åpningsnatt. Problemer vil oppstå, nerver vil bli frynsete og en produksjon er alltid bare så vellykket som den svakeste personen i samarbeidsteamet.
Skuespillere må alltid ankomme i tide. Dette betyr på plass, klar til å begynne, ved starten av repetisjonen. Gardinen i et teater går opp på sin fastsatte time, så en skuespiller som er sen for repetisjon på grunn av en togforsinkelse, en barnevakt utfordring, en fullmåne eller et zombieangrep, er en utøver som sitter i publikum og ser på understudy stjele showet. Og hvis det ikke er noen stedfortreder, holder en sen skuespiller opp hele produksjonsteamet og publikum.
i tilfelle av et skuespill som fortsatt er i manuskriptform (i motsetning til publiserte skuespillutgaver), er skriptet best plassert i en slags bindemiddel. Navnet på tegnet eller skuespilleren er på skriptet, og det er flere sider (vanligvis satt inn mellom sidene i stykket) for å skrive notater.
en skuespiller har alltid en blyant og en spisser eller reserve. Hans linjer er uthevet og blokkering registreres enten som det er gitt eller bedt om fra stage managerâ € ™ s rask bok under en pause. Styret forventer at de valgene som er ratifisert, kommer tilbake på påfølgende dager.
avgrensningen av roller i teater er utformet for å legge til rette for suksess. Skuespillere fokuserer utelukkende på egen rolle. Det er regissørens jobb å kommentere forestillinger av alle deltakerne. En individuell skuespiller diskuterer sine spesifikke behov med andre thespians og kan utforske delt informasjon, men en skuespiller aldri råder en annen på emosjonelle valg.
Eksempel (spesifikke behov): jeg må bruke utklippstavlen etter deg i scene tre. Når du bestemmer deg for hvor du skal lagre den på settet, vennligst gi meg beskjed, siden karakteren min er en fin freak og sier at hun vet hvor alt er på kontoret.
Eksempel (delt informasjon): vi er bror og søsterâ € ” fant du noe som tyder på hvem av oss som er den eldre søsken?
eventuelle kommentarer om en annen skuespillers oppførsel på eller utenfor scenen skal gjøres direkte til stage manager. Det er denne personen hryvnias jobb å bestemme hva som skal tas opp, hvordan og når.
det er ingen chatting eller horseplay under repetisjon. Mens skuespillere er på scenen, bør andre se på, studere linjer eller løpende linjer på et sted valgt av scenesjefen. Hvis du er student i en skoleproduksjon, kan regissøren fortelle deg at det er akseptabelt å jobbe stille på lekser mens du ikke blir brukt. Uansett må regissøren kunne finne hvert medlem av kastet når som helst i repetisjonen. Man vet aldri når noe i en scene krever din vurdering.
det er ofte en god ide å ta med en vannflaske (vurder en gjenbrukbar vannflaske for å være mer miljøvennlig). En god sceneleder vil skape et håndverksbord av noe slag i det grønne rommet eller lobbyen, men det er bedre å være forberedt enn uttørket. Det er sjelden noe å spise tillatt i teatret (selv om produksjoner ofte bryter denne regelen under repetisjon), men det er absolutt ingen å spise mens repetisjon pågår, med mindre skuespillere får tildelt en pauseâ €”og det er absolutt ingen tyggegummi tygge. (Det eneste unntaket er når det er en karakterhandling.)
selvfølgelig er alle sunn fornuft regler for personlig hygiene i kraft. Kastet er i umiddelbar nærhet i mange timer. Disse løkene til lunsj er kanskje ikke den beste ideen. Selv parfymer og dufter kan bli problematisk siden mange mennesker har allergi.

Øve Musikaler

Kommer snart.

Sikkerhet Inn Og Ut Av Øvingslokalet

• Oppbevar nye, godt utstyrte og vedlikeholdte førstehjelpsutstyr i ALLE rom der øving eller andre aktiviteter finner sted.
• Sørg for at alle som jobber i et hvilket som helst rom, vet plasseringen av alle utganger og alle brannslukkere
• Sørg for at det er en pålitelig telefon tilgjengelig i alle rom, og at alle vet hvor den er og hvordan du bruker den.
• Etablere og øve nødevakueringsprosedyrer og ruter i alle rom.
• klart etablere en person til å være ansvarlig for å gjennomføre evakueringsplanen og verifisere at alle har trygt evakuert.
• Hold hver plass som brukes av produksjonen, nøye rent og pent til enhver tid. Alle verktøy og rekvisitter bør fjernes eller legges bort riktig etter hver øvelse eller byggesesjon. Gulv bør feies før og etter hver øvelse.
• alle personer må ha på seg sko til enhver tid, med mindre de er i kostyme.
• Ingen har lov til å bruke noe verktøy, med mindre de har blitt skikkelig opplært til å gjøre det.
• Ingen skal noen gang øve eller jobbe når de er overtrøtte ” ikke engang under produksjonsuken.

• Øving plass bør inneholde noe som ser ut som det kan bære en skuespiller vekt, men vil ikke.
• Elektriske ledninger må være godt ute av alle trafikkmønstre. Aldri suspendere noen elektrisk ledning i luften.
• Tak Og lysarmaturer må være høye nok til å imøtekomme enhver koreografi eller scenebevegelse.
• Kontroller at temperaturen i rommet er innenfor rimelige grenser.

• scenen SKAL ALDRI stå helt mørk, selv når den er ubebodd.
• ingen feller eller andre uventede åpninger i gulvet bør stå uten tilsyn når plassen er ledig med mindre de er tydelig merket, barrierer er på plass, og belysningen er tilstrekkelig.
• gulvet skal være i god stand, uten splinter, utstikkende negler eller andre farer.
• Absolutt ingenting bør ligge løs på noen overliggende catwalks.
• så mye som mulig, unngå at folk jobber på settet eller belysningen i rommet samtidig som skuespillerne øver.
• alle verktøy, spesielt elektroverktøy, bør fjernes fra forestillingsområdet før skuespillere ankommer eller prøvene begynner. Hvis mulig, fjern også alle stiger.
• første gang skuespillere går inn i forestillingsrommet, bør de få en omvisning i hele rommet og farer bør tydelig påpekes, og områder som er utenfor grenser tydelig stavet ut.
• elektriske ledninger for belysning, lyd eller andre formål skal være godt teipet ned og tydelig merket.
• backstage passasjer bør være tent hele tiden. Eventuelle trapper, selv enkle trinn, må spesielt tennes slik at de er tydelig synlige. Dette inkluderer både permanente funksjoner i rommet og eventuelle settelementer.
• alle tre landskap bør være brannsikret. Ingen unødvendige tørre varer (ekstra gardiner eller scrims, ubrukte kostymer, tømmer, etc.) skal lagres i ytelse plass.
• hvis det er et branngardin, bør naturen ikke bygges på en slik måte at den hindrer bruken.
• hvis det er takfeller designet for bruk sammen med et branngardin, må de vedlikeholdes i orden og testes regelmessig.
• Brannslukkere bør være rikelig og testet regelmessig. Hvis det er et brannslangesystem, bør det vedlikeholdes og testes riktig.
• alle strukturelle landskap må bygges riktig slik at det ikke kan falle ned, og slik at det trygt kan støtte vekten av minst dobbelt så mange mennesker som noen gang vil okkupere det. Hvis det er mulig, bør ikke-bevegelige landskap boltes eller skrues til gulvet.
• alle bevegelige landskap må fungere skikkelig og være strukturelt lyd. Bevegelige natur som aktører vil stå må forankres på plass når den er flyttet. Alle flygende landskap må være ordentlig sikret til forkoblinger.
• alt belysningsutstyr må vedlikeholdes nøye og kontrolleres regelmessig.

• alle faste sitteplasser må være i god stand og i orden.
• alle opplyste utgangsskilt må være i orden.
• størrelsen og antall utganger må være tilstrekkelig for det fulle antallet personer auditoriet kan holde
• Rekvisitter, verktøy eller annet utstyr må aldri bli igjen i auditoriet når publikum skal okkupere det.
• alle trapper, selv svært grunne trapper, må ha riktige rekkverk.
• Alle passasjer må samsvare med minimum bredde krav.
• gulvnivå midtgangen lys og tent exit skilt må være tent selv under strømbrudd, og selv når plassen er ledig.

• alle farlige rekvisitter og alle rekvisitter, ekte eller ikke, må holdes under lås og nøkkel når de ikke er i bruk.

• Skuespillere bør være riktig kledd for repetisjon i sko og klær som beveger seg godt og ikke begrenser bevegelsen.
• varm alltid opp skuespillernes kropper og STEMMER riktig før noen øvelse.
• bruk alltid spotters når du lærer noen heiser, kast eller stunts.
• arbeid aldri skuespillernes kropper eller deres stemmer forbi utmattelsespunktet.

• ideelt sett bør innganger låses for å forhindre at uvedkommende kommer inn.
• forlat aldri unge utøvere uten tilsyn

• Ingen skal noensinne jobbe alene. Når stiger eller catwalks er involvert, bør det alltid være minst en voksen på bakken.
• Bruk alt passende sikkerhetsutstyr riktig.
• Teknikere som bruker elektroverktøy, bør aldri bruke løse klær som slips, lange løse ermer, etc. det kan bli fanget i bevegelige deler. Langt hår bør være bundet tilbake ut av veien. Ringer, armbånd, halskjeder og armbåndsur bør ikke brukes når du bruker elektroverktøy.
• alltid observere riktig manuell løfte sikkerhet med tunge gjenstander. Få hjelp med alt som er tungt eller for tungt.
• alltid observere riktig stige og personell heis sikkerhet.
• når det er mulig, legg lysrør på bakken i stedet for i luften.
• når du arbeider i et hvilket som helst rom som har et fluesystem, opprett og bruk advarselsanrop for fallende utstyr.
• arbeid aldri direkte under fluesnører eller catwalks som andre teknikere jobber med.
• Alle som jobber fra bakken, bør ha alle verktøyene bundet til sin person for å unngå å slippe dem.
• bruk Aldri malingssprøyte eller noe med potensielt farlige gasser med mindre det er tilstrekkelig ventilasjon.

• Publikum bør gjøres oppmerksom på at blitsfotografering er forbudt.
• hvis det er hensiktsmessig, ansett en politimann for å opprettholde offentlig sikkerhet ved forestillinger.
• hvis parkeringsplassen er utilstrekkelig opplyst, eller hvis terrenget på noen måte er vanskelig eller ujevnt, bør folk bli deployert med lommelykter for å hjelpe folk til å parkere og komme seg til auditoriet.

Scene Kamp Og Håndtering Våpen

Kommer snart.

Håndtering Av Rekvisitter

Generelle Mål / Retningslinjer

• Sørg for at hver skuespiller er helt komfortabel håndtering og bruker hver prop hun må håndtere eller bruke.
• Kontroller at alle rekvisitter fungerer som de skal, og at de vedlikeholdes i fungerende rekkefølge gjennom hele øvings-og fremføringsprosessen.
• Sørg for at alle rekvisitter er der skuespillerne forventer å finne dem hver eneste gang de trengs.

Vanskelige Eller Ukjente Rekvisitter

• Rekvisitter som skuespillere sannsynligvis ikke har brukt eller håndtert mye i sitt daglige liv, “si en sigarettkasse, en stokk, landmålingsutstyr, en pistolâ €” bør repeteres med så snart som mulig. Hvis de virkelige rekvisittene er verdifulle eller skjøre, kan en effektiv mock-up brukes i stedet, men skuespillerne må bli komfortable slik at de kan håndtere slike rekvisitter på en naturlig måte.

Farlige, Verdifulle Eller Skjøre Rekvisitter

• alle prop våpen, spesielt våpen, uansett hvor falske de ser, bør holdes under lås og nøkkel når den ikke er i bruk.
• verdifulle eller vanskelig å erstatte rekvisitter bør også låses opp eller oppbevares på et sikkert sted.
• Skjøre rekvisitter skal lagres et sted hvor du kan være sikker på at ingen vil håndtere dem når du ikke er i nærheten.

Prop Etikette Og Protokoll

• Begynn med den aller første repetisjonen der noen prop eller mock-up brukes, etablere og håndheve streng prop etikette. Dette betyr at ingen berører noen prop unntatt stage manager (eller props master, eller regissøren selv, avhengig av programmet) og skuespilleren eller skuespillerne som bruker prop. Denne regelen må bores tidlig og ofte, til den blir helt automatisk fra alles side. Selv aktører som bruker en bestemt rekvisitt bør ikke berøre eller spille med det unntatt når de faktisk øve med det.
• Ideelt sett bør du ha enten de faktiske rekvisitter eller effektive mock-ups tilgjengelig så snart kastet er av bok for enhver scene. Dette kan bety å etablere et sted for alle rekvisitter å leve i øvingsrommet. I tillegg til å la kastet bli komfortabel med rekvisitter, dette har fordelen av å la deg lære nøyaktig hvor hver rekvisitt bør ideelt sett leve backstage.
• så snart du flytter inn i ytelsesområdet, vil du sette opp en prop-tabell eller prop-tabeller. De bør være plassert på lett tilgjengelige steder backstageâ €”vanligvis ett trinn til venstre og ett trinn til høyre. Bordplaten er merket ut og merket slik at hver prop har sitt eget sted. Du kan markere bordet med maskeringstape, eller dekke det med slakterpapir og markere det med magiske markører. Objekter som er for store til å gå på bordet, skal gå på gulvet under eller ved siden av det, og de skal også ha sine steder merket.
• stage manager eller props manager må enten sette opp tabellene før hver øvelse eller ytelse, eller sjekke dem for å sikre at de er riktige. Så, på slutten av repetisjonen, sjekker han dem igjen, og retter eventuelle feil. Før hver øvelse eller ytelse, hver cast medlem bør også sjekke på alle hennes rekvisitter for å sørge for at de er der de forventer at de skal være.

Nyttige Tips

• hvis en rekvisitt er liten nok til at en skuespiller kan bære den i en lomme uten at den vises, kan han plukke den opp i begynnelsen av showet, under pre-show forberedelsene.
• hvis flere skuespillere må håndtere samme prop i forskjellige scener, er det lettere hvis hver skuespiller har sitt eget identiske element. På den måten ingen har til å stole på noen andre å sette sin rekvisitt bort riktig.
• hvis en skuespiller har problemer med å gjøre en inngang i tide, har en rask endring rett før en inngang eller utgang, eller hvis det av en eller annen grunn ikke er mulig å stoppe ved rekvisittbordet, er det ingen grunn til at en annen skuespiller eller scenehand ikke kan være detaljert for å stå like utenfor inngangen for å gi ham rekvisitten, eller like utenfor utgangen for å ta den fra ham.
• hvis en skuespiller må lese fra noe under en sceneâ €”en bok, en dagbok, en vilje, etc.â €”det er nesten alltid best hvis teksten skuespilleren leser ER FAKTISK ikke trykt på rekvisitt i spørsmålet. Du vil ikke at skuespilleren skal bli fristet til å lese fra prop i stedet for å snakke ordene fra minnet.
• hvis du jobber på en skole, må du sørge for at du kjører noen våpen av administrasjonen før du tar dem inn i bygningen eller forsøker å bruke dem i repetisjon.
• Rekvisitter som er “oppdaget på” skal, når det er mulig, lagres i eller på de større dødballer som er kledd på samme tid, slik at dekkets mannskap ikke trenger å plassere dem separat.