Arkiv? Hvordan fortelle om et maleri er arkiv, hva det betyr, og hva du kan gjøre for å beskytte kunstinvesteringen din.

hvordan finne ut om et maleri er arkiv, hva det betyr, og hva du kan gjøre for å beskytte din kunstinvestering.

Ingen ønsker at deres vakre forhold skal løses opp i et rot foran øynene deres. Du har blitt forelsket i et maleri av en kunstner hvis arbeid er nytt for deg. Vil det vare testen av tid? Hvordan kan du vite om det er arkiv?

selv om ingenting er garantert i dette livet, er det noen enkle spørsmål å stille for å få en ide om hvordan “arkiv” et arbeid kan være. Før vi kommer i gang en rask notat om begrepet ” arkiv.”Det burde virkelig være mer i tråd med” holdbar.”Det har ingenting å gjøre med arkiver, bortsett fra det faktum at det kan holde seg i en stund… Når Vi snakker om arkivforsyninger og teknikker, mener vi virkelig at arbeidet vil vare en rimelig tid. Vi er alltid ute etter å se om arbeidet vil vare lenger enn vi gjør. Mitt personlige minimumsmål er at mine malerier skal vare over hundre år.

Oljemalerier

De fleste av de eldre maleriene du ser i du ser i et kunstmuseum er olje. (Akrylmaling kom ikke rundt til midten av det 20.århundre .) I oljemaling pigmentet holdes sammen og slått fra pulver til en tykk væske med olje (linolje, valmuefrøolje, saflorolje og valnøttolje er de vanlige valgene). Gjennom årene har oljemaling blitt utviklet for å holde seg bedre over tid. I begynnelsen av utviklingen av nye oljefarger ser du ustabile farger og reaksjoner, for eksempel gulene Som Van Gogh eksperimenterte med å bli brun.

forskerne fant at sollys starter en kjemisk reaksjon som til slutt blir gul maling brun. Sollyset oksiderer oljen i malingen og frigjør elektroner. Disse blir så tatt opp av den gule pigment-bly kromat-snu den grønne. Blandingen av grønn maling med oksidert olje gir en sjokoladebrun farge.

https://www.theguardian.com/science/2011/feb/14/van-gogh-sunflowers-yellow-paint

Albert Pinkham Ryder brukte mange utradisjonelle teknikker, inkludert bruk av fett, alkohol og stearin. Han brukte disse materialene i flere lag og bearbeide sine komposisjoner ofte.

dette mørke maleriet er i en tilstand av forringelse på grunn Av materialene Og teknikkene Som Brukes Av Ryder. Legg merke til sprekkene som er lett synlige i de lyse områdene og kantene som chipping og faller fra hverandre. Bilde gjengitt av Metropolitan Museum Of Art.

Dessverre resulterte Ryders eksentriske praksis ofte i produksjon av et ustabilt kunstverk. Lagene av media som brukes i forskjellige lag og tykkelser, vil fange våte lag med maling og materialer i underoverflaten. De varierte blandingene av pigment kombinert med husholdningsmaterialer ville tørke i forskjellige hastigheter, noe som forårsaket sprekker på overflaten av maleriet, et felles kjennetegn Ved Ryders arbeid. I ekstreme tilfeller vil hans arbeider gå tapt helt over tid, på grunn av sammenbrudd og forringelse av materialene.

http://crystalbridges.org/blog/albert-pinkham-ryder/

det er noen grunnleggende maleteknikker for å forhindre sprekker, for eksempel å bruke tynnere strøk med maling først og deretter bygge opp de tykkere lagene. Dette gjør at malingen mot bakken (for eksempel lerret eller tre) tørker raskere og deretter tørker malingen fra innsiden og ut, med tykkere og sist påført maling tørking sist. Dette kalles ganske enkelt ” tykk over tynn.”Hvis du ser glass (veldig tynn maling, vanligvis av gjennomsiktig natur) over en tykkere del av maling, vet du at maleriet har større sjanse for sprekker gjennom årene.

Bruke riktig medier for tynning maling er også viktig å få god kvalitet maling søknad. Med oljemaling renser en kunstner sine børster med turpintin eller et lignende løsemiddel. Begynnende kunstner gjør ofte feilen ved å bruke dette løsningsmidlet til å tynne malingen, men dette bryter ned malingens struktur. Hvis kunstneren er tilgjengelig for å snakke med kan du spørre dem noen raske spørsmål om deres maleri forsyninger for å finne ut om dette er deres praksis også. Mine personlige observasjoner er cracking fra denne typen maleri praksis dukker opp i ca ti år.

Lakkering av oljemalerier må gjøres etter at maleriet er helt tørt. Et tykt maleri kan ta et år eller mer å tørke. Et lakkbelegg beskytter maleriet, og hvis det er behov for restaurering i fremtiden, kan lakkbelegget fjernes trygt og på nytt, og tar det meste av skaden med det.

Akrylmalerier

Akrylmaling har pigmentet holdt sammen med en akrylpolymeremulsjon. Løsemiddel er ikke nødvendig da de er vannløselige. De blir vannbestandige når de er tørre (i motsetning til akvareller). I likhet med oljemalere, sørg for at kunstneren bruker de riktige mediene, gelene, etc., i stedet for vann, som vann bryter ned emulsjonen.

Lakkering er også tilgjengelig på akrylmalerier. Jeg bruker samme lakkmerke som jeg maler for å sikre at alt er kjemisk kompatibelt. Min lakk har OGSÅ ET lag MED UV-beskyttelse for å beskytte malingen mot sollysskader, og det forhindrer også støv og smuss å bygge opp.

Akvarellmalerier

I Motsetning til olje-og akrylmalerier må et akvarellmaleri ha en ramme med glass eller klar plast, Kalt Plexiglass, over maleriet. Akvarell maler på papir, så du må sørge for at du tar vare på papiret, så vel som malingen. Papiret det er malt på, skal være “arkiv” slik at det ikke begynner å bryte ned eller bli brunt. Syrefri er viktig for å oppnå dette. Akvarellmalerier vil bli skadet hvis fuktighet berører malingen. Se etter kondens på glassrammen. Hold akvarellmalerier ut av sollyset.

* side note om pastell tegninger: de kan ikke være innrammet I Plexiglass som statisk bygger opp og deretter tiltrekker pastell partikler opp av papiret og På Plexiglass!

slik Gjør Du Din Del

maleriet har forlatt studioet. Nå er det din tur til å ta vare på det. Beskytt investeringen din ved å følge noen enkle tips for forebyggende omsorg:

• riktig temperatur er kritisk. Tenk på museer-de prøver å opprettholde en jevn temperatur. Nå trenger du ikke å bli gal med dette, men vurder om du bor I Arizona og eier akrylmalerier som du kanskje vil holde klimaanlegget på når du forlater den uken i August. Trenger ikke å bli satt til 72, men kanskje du vil holde den under 100. Akrylmaling blir myk ved 140 F (60 C), så ikke la den ligge i bilen. Hvis du kjøper kunstverk på en kunstfestival, spør om du kan betale for det nå og da, kom på slutten av dagen og hente den opp. På den måten er du ikke fristet til å sette maleriet i bilen for å unngå å bære den rundt i de neste timene.
• Fuktighet er dårlig. Veldig, veldig, dårlig. Det kan tillate muggvekst. Det vil øke hastigheten på forverring av alle slags materialer. Vennligst ikke legg kunst på badet ditt med mindre det er skulptur av et slitesterkt materiale (som keramikk) eller en utskrift som du er villig til å ofre.
• Sollys. Ja, det ser så pent ut der. Jeg vet, jeg vet. Ikke gjør det. Hvis du HAR UV-belegg på vinduene dine eller arbeidet har UV-beskyttelse i lakken, kan du… men … egentlig, bare ikke. Tenk på hvordan ryggen på gardinene dine forverres i dine sørlige vinduer. Ikke legg et maleri der. Hvis det er en akvarell, sikkert ikke. hele maleriet kan forsvinne etter en god solrik sommer!
• Støv, smuss, smuss. Hold deg unna sprutende områder av kjøkkenet, eller barn som lærer å bake. (Hei mel!)
• ikke rengjør med kjemikalier. Du kan bruke en glassrenser på en glassramme, men Ikke Plexiglass(Plexi og ammoniakk kommer ikke sammen). Prøv å forsiktig blåse støv av (ikke med hårføner), tørk den av med en ren, tørr, myk klut. Du trenger en klut som ikke vil etterlate partikler som et papirhåndkle og vil ikke klø.

hvis du har spesifikke spørsmål jeg ikke har besvart her, vær så snill å spørre!

Følg meg her: