HVORDAN EQ Et Rom Og Optimalisere Et Lydsystem

ethvert godt teknologisystem med flere komponenter går gjennom en grunnleggende opprettelsesprosess, enten det er ditt stereoanlegg, ET IT-nettverk eller et profesjonelt av-system. Først designer du systemet – du velger de riktige komponentene, bestemmer hvordan de skal kobles til og identifiserer riktig oppsett slik at de kan oppnå målet systemet er ment å løse. Deretter installerer du systemet-du fysisk montere og koble alle delene av systemet sammen.

Til slutt konfigurerer du systemet-dette innebærer å justere alle innstillingene og utføre oppgaver som tar systemet fra ” fysisk klar “til” ytelse-klar.”For et lydsystem innebærer dette (blant annet) romoptimalisering, som inkluderer justering Av Eq, forsinkelser og andre innstillinger for å ta hensyn til unike aspekter av et rom(refleksjoner, materialer som absorberer ulike deler av lydspekteret, etc.) så systemet vil høres best det kan.

selv om det er andre aspekter som kommer inn i spill med romoptimalisering (forsinkelse, etc.), vil vi fokusere på den primære, som er utjevning. Nå er dette ikke utjevning av et enkelt instrument eller vokalmikrofon som kan justeres avhengig av den aktuelle hendelsen. I stedet snakker vi om mer grunnleggende utjevningsinnstillinger som er satt en gang når rommet er konfigurert, og da trenger det ofte ikke å justeres igjen, med mindre noe i rommet endres som påvirker lyden av rommet eller lydsystemet selv.

når vi tenker PÅ EQ, er det tre grunnleggende typer. Først, det er kanalen EQ på klangbunn, som er EQ du kan tenke på når jeg sier utjevning og EQ lydtekniker vil justere for en hendelse. Den andre EQ du vil støte på er speaker EQ. Dette sikrer at svingeren høres best ut i høyttalerkabinettet. I disse dager er dette ofte satt i den digitale signalprosessoren (DSP) som er innebygd i forsterkeren, og den riktige innstillingen leveres vanligvis av høyttalerprodusenten. Crown forsterkere, for eksempel, har flere innebygde Dsp og inneholder forhåndsinnstilte speaker EQ innstillinger for ULIKE jbl høyttalere. Til slutt er det room EQ. Det er her du kan rette opp problemer forårsaket av måten lyden samhandler med det fysiske rommet selv. DETTE ER EQ som vi er mest opptatt av i denne artikkelen.

det finnes en rekke måter å justere rom EQ, og meninger om hvilken metode som er den “beste” er like mange. Når det er sagt, vil jeg liste noen av de populære metodene som er tilgjengelige og prosessen. Den første metoden er kanskje den minst vitenskapelige, men er fortsatt populær og kan være effektiv for ingeniører med velutdannede ører. Dette er hva jeg kaller “mix til ørene” – metoden. I denne prosessen spiller du et kjent opptak gjennom lydsystemet (rengjør UTEN kanal eq justeringer eller effekter) og juster deretter rom EQ til opptaket høres “riktig” til deg. Det er selvfølgelig litt debatt om hva som utgjør et “godt” testopptak (jeg pleier å foretrekke “Another Brick in The Wall Part 2” Av Pink Floyd for Dette), men det viktigste er at ingeniøren er svært kjent med hvordan opptaket “skal” høres ut og har mye erfaring. Selvfølgelig kan du også overvåke gjennom et godt sett med flat-response referanse hodetelefoner for sammenligning.

den andre prosessen er det som kalles “ringing ut” et lydsystem. Denne metoden forsøker å identifisere tilbakemeldingsproblemer og ekko som påvirker lydbalansen, og innebærer å koble til en ren mikrofon og deretter avbryte tilbakemelding på eventuelle krenkende frekvenser. Du starter ved å ta hver vokal eller instrument mikrofon og koble den til en ren kanal på brettet. Slå gevinsten til negativ uendelig (av), ta med hovedutgangsfader til enhet (0dB), og sett deretter fader for mikrofonkanalen til +5db. skru opp lyden Sakte Til det bare er litt tilbakemelding når du sier ” sjekk.”

for en stereoinstallasjon, vil du bruke pan TIL EQ hver side separat. Mens du sier dine” mic check ” – setninger (jeg liker “Speak The Speech” – monologen I Hamlet III. ii), ta en kanal (eller en knute med en smal Q, hvis parametrisk) PÅ EQ og sakte opp gevinsten for kanalen / noden. Test langsomt hver kanal på grafisk EQ (eller juster nodefrekvensen). Når tilbakemeldingen øker og du hører enten en “ringing” / tilbakemelding eller en hul / blomstrende lyd, har du funnet en fornærmende frekvens. Skru ned gevinsten slik at “peak” blir en “scoop” og lyden bør ikke tilbakemelding lenger på den frekvensen. Gjenta for andre kanaler / noder til det ikke er flere tilbakemeldinger.

selvfølgelig hevder mange at dette fortsatt ikke er så vitenskapelig (selv om talsmenn peker på effektiviteten). Det finnes imidlertid også andre metoder. For eksempel har Noen Dbx DriveRack signalprosessorer AutoEQ™, en algoritme som gir en rask, nøyaktig og automatisk EQ av et rom. Prosessoren spiller sinusbølger spesielt frekvens feier. En vedlagt Sanntidsanalysator (ELLER rta) referansemikrofon “lytter” til rommet når tonene spiller, og prosessoren justerer AUTOMATISK EQ i løpet av sekunder.

Til Slutt kan du også justere systemet ved hjelp av romoptimaliseringsprogramvare eller en maskinvarespektrumanalysator. I denne tilnærmingen bruker verktøyene alt fra to til åtte eller flere mikrofoner for å gi detaljert romlig analyse av hele rommet. Du kan deretter justere EQ for grupper av høyttalere (en enkelt array, for eksempel). Du deretter kopiere og justere på tvers av rommet til du har så konsekvent en lyd som mulig i hele rommet. Denne prosessen er åpenbart den mest detaljerte og kan kreve trening for å gjøre det riktig (SynAudCon er et flott sted å starte), Men det gir også lydkonsistensen som toppingeniører sier er viktig for en god opplevelse.