Hvordan Skrive En Kriminalroman Verdt Å Lese

Hva er det med kriminalhistorier?

selv forfatterne som skriver dem, kan ikke være enige, med noen som erklærer at det er tilfredsstillelsen ved å konfrontere ondskap og andre som erklærer at det er den stedfortredende spenningen ved å delta i den.

uansett er kriminalromaner populære. Uansett hvilken bokhandel du går inn, finner du en kriminalitetsseksjon. Med så mange romaner skrevet i kriminalgenren, kan det føles som en enkel å skrive inn, men som med alt annet ser det bare lett ut når det er gjort bra.

Heldigvis har De som gjør det bra, delt sine tanker om hva som gjør en god kriminalroman, så jeg har vært i stand til å samle noen av de beste rådene om kriminalskriving og dissekere hvorfor det er sant (og hvorfor det ikke er i noen tilfeller).

Så hvor begynner vi?

Start med et mord

det er mottatt visdom at de beste kriminalromaner er de der det er et mord i første kapittel. Det ligger i forfatterens natur å betrakte dette som en utfordring og dreier i den andre retningen, men ved denne anledningen er det gode råd.

når du skriver krim, bør du nesten alltid starte med forbrytelsen.Klikk For Å Tweet

alle fortellinger detalj hele historien om en konseptuell ‘element’. Det elementet kan være en person, en hendelse, et forhold, et sted, en tro, etc. I kriminallitteratur er det konseptuelle elementet etterforskning av en forbrytelse. Tegn kan være den beste delen av historien din, men de definerer ikke fortellingen, og så starter historien med dem gjør alt før forbrytelsen føles slått på: leseren tror instinktivt at noe før forbrytelsen ikke er den virkelige historien.

Plasser kroppen nær begynnelsen av boken din-helst på første side, kanskje den første setningen.
– Louise Penny

selv om det ikke var sant, starter med forbrytelsen fortsatt lar deg starte med drama og intriger. Videre er det dramaet og intrigen leseren forventer. Selv om ditt første kapittel er en fascinerende karakterstudie, vil det, uten egen feil, være en følelse av skuffelse eller utålmodighet fra leseren din hvis de forventet den berømte første kapittelforbrytelsen.

det er ikke å si at forbrytelsen må begynne historien kronologisk, men det bør være den første hendelsen en leser møter. Føl deg fri til å hoppe bakover når du starter andre kapittel. Etter å ha forsikret leseren om at spillet er i gang-anerkjenner grensene til fortellingen og gir deres ønske om øyeblikkelig tilfredsstillelse-er du trygg på å fortsette på den måten du vil uten å miste oppmerksomheten.

Vær karakterdrevet

forbrytelsen er kroken, men tegnene dine er kjøttet i historien. Det kan være fristende å gjøre helten din og skurken tjenere til handlingen, men jakten er bare interessant hvis tegnene er.

jeg tror at en kriminalroman – som en hvilken som helst historie-lykkes eller mislykkes på grunnlag av karakter.

– Michael Connelly

dine forbrytelser vil være spennende på grunn av innsatsen og de er definert av tegnene. Hovedplanen kan skade noen tegn, men om vi bryr oss om det, er forskjellen mellom plottet ditt å være ‘smart’ og bare ‘teknisk imponerende’.

Overbevisende figurer som jager hverandre rundt i en by, vil være mer interessante enn kjedelige figurer som tar i bruk den mest djevelsk briljante planen som noen gang er unnfanget. Selvfølgelig din forbrytelse trenger ikke å skje i byen. Faktisk er det en tankegang som sier at den ikke burde.

Plassering, Plassering, Plassering

det kan overbevisende hevdes at jo mer verdslig innstillingen er, desto mer sjokkerende blir forbrytelsen din. Noen forbrytelser er forventet, de passer vår forståelse av verden, og denne forventningen safter naturlig voldshandling og sjokk kan du ønsker fra leseren.

Jo Mer Eden-aktig, desto større er motsetningen til mord. Landet er å foretrekke for byen, et godt å gjøre nabolag bedre enn en slum. Liket må sjokkere ikke bare fordi det er et lik, men også fordi, selv for et lik, er det sjokkerende malplassert, som når en hund gjør et rot på et salongteppe.

– W. H. Auden

dette er bare delvis sant, faktisk kan du nesten kalle det en gimmick. Dette synet på innstilling er et eksempel på dissonans, en reaksjon som oppstår når et sentralt aspekt av en situasjon er motsatt av det du forventet, og det kan komme fra nesten alt i en historie: helten, skurken, offeret, våpenet.

Bruk innstillingen for å skape spenning og sette den rette stemningen. Klikk For Å Tweet

Dissonans gjør en forbrytelse føler mer ‘feil’. Det kan øke leserens reaksjon på en forbrytelse, slik at den virker mer ond eller mer kompleks. Det er den samme enheten som er på spill når skrekkfilmer presenterer sine skumleste spøkelser som barn. Vi tenker ikke på barn som truende, men når vi blir tvunget til det, øker det trusselen. På samme måte tenker vi ikke på visse steder som farlige, men når vi blir tvunget til det, øker det farefølelsen.

ingen får panikk når ting går ‘etter planen’. Selv om planen er skremmende! Hvis jeg i morgen sier til pressen at a blir skutt, får ingen panikk, for det er en del av planen. Men når jeg sier at en liten gammel ordfører vil dø, vel da mister alle deres sinn!

– Christopher Nolan, The Dark Knight Rises

denne enheten er mest nyttig for folk som skriver for å pirre. For de som prover a si noe om samfunnet, forbrytelsen selv eller den menneskelige tilstanden, kan forbrytelsen skje hvor som helst. Faktisk plasseringen bør velges for å passe stemningen i historien; det er få steder som ikke kommer med sin egen pre-eksisterende atmosfære.

ikke avhengig av vendinger

Vendinger kan hjelpe grep leseren, men de er ikke alltid avgjørende. Hvis en strålende vri oppstår for deg, så er det flott, bruk det, men ikke forstyrre historien for å gi et ut-av-det-blå sjokk leseren ikke trenger; kriminalskriving handler om å kaste interessante tegn inn i et spill av liv og død.

en god krimforfatter trenger selvfølgelig noen triks, men karakter er alt.

– Mark Billingham

Å Trekke teppet ut fra under leseren din kan være flott, men for mange forfattere ofrer troverdigheten til deres fortelling fordi de tror det er et must. Ian McEwan roman Sweet Tooth er en gripende lese, bortskjemt for noen lesere av det som kan sees på som en unødvendig endelig vri som har liten effekt på historiens konklusjon.

Forskning

Forfattere er ikke (vanligvis) kriminelle, så å skrive en realistisk redegjørelse for kriminalitet og deteksjon kommer til å kreve litt forskning. Heldigvis er det en stor forskjell mellom å vite hva du snakker om og forske nok til å forfalske det.

historien din burde føles realistisk for lekmannen, men du trenger ikke å bekymre deg for opprørende eksperter. Ingen detaljnivå vil tilfredsstille den virkelig in-the-know, men straffeprosess viser er så populære at den gjennomsnittlige leseren er mer clued opp enn du kanskje tror.

Gjør nok forskning for å skape realisme for den gjennomsnittlige leseren, men ikke bekymre deg for eksperter.Klikk For Å Tweet

som en generell regel, jo viktigere noe er for historien din, jo mer grundig bør du undersøke det. HVIS DNA kommer tilbake ufattelig, trenger du ikke å vite mye om hvordan det fungerer, men hvis plantet DNA er en del av skurkenes hovedplan, må du utdype.

Tom Clancy skriver for en leser som har en mer enn gjennomsnittlig forståelse for fakta bak kriminell aktivitet. I Klar Og Nåværende Fare legger han til realisme ved å unngå populære, underforskede representasjoner av datamaskin hacking og i stedet å ha en hovedperson krever timer for å gjette riktig passord til en fil ved hjelp av offerets personlige opplysninger.

the usual suspects

Uansett hva leserne dine vil ha fra deres kriminalfiksjon, er det lite sannsynlig at de får det uten velskrevne, overbevisende tegn. Det kan være fristende å få blåst opp i kriminalitet selv, men husk tomten må være absorberende samt smart.

leseren må bry seg om hva som skjer før de virkelig kan nyte hvordan det skjer. Unødvendige vendinger vil skade det og lede deg til cliché. Selv om krim kan være en svært formalistisk (jakten har et klart mønster til det), er det opp til deg å gjøre den formelen så frisk som mulig.

Crime fiction belønner dyktige forfattere mye. Enten du skriver en opprivende ganglandshistorie eller en frekk heist, vil leserne være klare og ivrige etter å hoppe først inn i fortellingen. I kriminallitteratur, kanskje mer enn noen annen sjanger, trenger du bare å gi leserne en unnskyldning for å fordype seg.

for tips om å skrive kriminalitet og konflikt, sjekk ut vår artikkel Slik Skriver Du En Jævla God Kampscene. Eller for den slags kriminelle leseren din ikke kan få nok av, prøv Her hvordan Du Gir Din Antagonist litt Oomph.