Hvorfor Du Bør Skrive For Radio Drama

Radio drama presenterer utrolige muligheter, men når du er på vei til et nisjemarked, må du lede med din lidenskap, skriver Jay Harley

Bly med din lidenskap

mange forfattere håper Å gjøre sitt store gjennombrudd i forfattet, high-end, ‘riktig’ drama. De kan planlegge å få noen sendetimer under beltet først-ved hjelp av fortsatt drama, teater eller radio drama som et springbrett underveis. Til de forfattere jeg ønsker lykke til, men radio drama er langt mer enn et springbrett.

noen forfattere vokste opp med Å lytte Til Bueskytterne eller kom til radiodrama på grunn av det utrolige skrive-og utøvende talentet det tiltrekker seg. Disse forfatterne er lidenskapelig om radio og de setter pris på det massive omfanget av mediet og drømmer om å høre ideen deres På Radio 4. Hvis dette er deg, kan du holde lesing.

som tidligere produsent Av Radio 4 drama, kan du stole på at vi kan oppdage forskjellen en mil unna. Vi kjenner noen som er lidenskapelig om å skrive for de mest ekspansive dramatiske former, fra noen som bare vil ha en betalt provisjon for deres skriftlige CV. Vi vet, og vi kjemper for deg tann og klo når vi finner talentet vi ønsker å mester for radio. Du må få en produsent i hjørnet ditt.

så hvordan gjør du det?

Kjenn ditt marked

BBC Radio 4 er hjemmet til radiodrama I STORBRITANNIA, og den største enkeltkringkasteren i denne sjangeren:

” vi sender drama minst to ganger om dagen, hver dag, til publikum på rundt en million lidenskapelige og engasjerte lyttere.”~BBC Radio 4

en vanlig lytter til kanalen vil ha sine favoritt forfattere og produsenter, og kan bli tiltrukket av sjanger eksempler, periode stykker, filmatiske serier eller one-off ettermiddag dramaer som glitrer med originalitet. Du må lytte, men du må også beholde din unike stemme.

den største feilen gjort av ny-til-radio forfattere, prøver å skrive noe som ikke reflekterer din egen stemme, men gjenspeiler hva du synes Radio 4 drama høres ut som. Lytt bredt, men så gå bort, og legg historien du vil fortelle, ikke en parodi, pastiche eller til og med en hyllest – vær original.

omfanget av lyddrama er uendelig, men mange forfattere er begrenset av grensene for sin egen fantasi. Så tenk virkelig på skjemaet – hvorfor lyd, hva kan du gjøre her som du ikke kan gjøre noe annet sted – Min første radio sitcom ble satt i en taxi kontor, men min andre var om romvesener! Den første radio drama jeg hadde bestilt som produsent var om tidsreiser. Jeg har også skrevet lydhistorier for Doctor Who og Torchwood universe. Det er ikke noe medium med mer uttrykksfulle potensial (og på et mulig budsjett) enn lyd.

dette er grunnen til at så mange bøker er tilpasset for radio. Du kan beholde forfatterens stemme her, enten du bruker voiceover eller ikke. I filmer, slapping en authorial voiceover over det visuelle virkelig negerer poenget med å tilpasse en bok i første omgang. Men som en forfatter for lyd, dine ord kan gjøre en ødeleggende effekt. Så tenk På At Michael Sheen, Catherine Keener, Andrew Scott, Alison Steadman og alle andre skuespillere du kan nevne, fortsetter å gå tilbake til lyddrama, podcaster, radiokomedie, lydbøker, gang på gang.

Så hvordan finner jeg en produsent?

da jeg var på utkikk etter forfattere For Radio 4, ble jeg begeistret av den skremmende oppgaven med å prøve å finne ennå uoppdagede talent som var pakking slag kommissæren nødvendig. Produsenter oppsøke dramatikere som er dekket med priser, vinnere av talentinitiativer og ulike forfattere som allerede skaper buzz på tvers av andre medier.

jeg husker at jeg møtte en skuespillforfatter jeg var veldig spent på og nærmet henne om radiodrama. Hun sa “Åh, masse folk har spurt meg om det”. Selvfølgelig hadde de det. Det var en kø av ivrige radio produsenter opptatt av å knipse henne opp, mens hun konsentrerte SEG OM TV-muligheter. Forfattere vil bli ettertraktet på grunnlag av hva de allerede har oppnådd. Forfattere uten kreditter, kaldt ringer produsenter, er mindre sannsynlig å være en like spennende prospektet.

du må overbevise produsenten din om at du er fantastisk, fordi de må overbevise kommissæren om deg, sammen med alle sine andre forfattere. Oppstartsprosessen er svært konkurransedyktig. Jeg jobbet med etablerte forfattere som hadde fullført flere utkast til behandlinger, som fortsatt ikke gjorde det til en kommisjon. Det er så, så tøft, og du trenger en blendende biografi, for produsenten din å kunne opphisse kommissæren.

vær ambisiøs

Skriving for radio er veldig spesifikk, og hvis en produsent søker deg, vil de hjelpe deg med å bli god til det.

hvis du ikke har en produsent i hjørnet ditt, må du lytte til mye, lese alle radioskriptene i BBC Writers Room-arkivet og bli god til å fortelle historier på lydspesifikke dramatiske måter. Kan du utvide eller utvide skjemaet selv? Har du hørt noen interessant lydkunst i binaurale former som du tror kan bli gjort fortellende for radio?

det høres ut som en stor spør, og det er – men du må skille seg ut. Ditt spill om to studenter på sofaen deres kan ikke, men et surroundlyd om to spillere fanget i EN VR-verden kan? Du trenger historien om noe, du trenger fengslende tegn, du må virkelig polere dialogferdighetene dine, og du må svare på spørsmålet ” Hvorfor radio?”.

Kjenn produksjonene du elsker, finn ut hvilke produsenter som lager den slags show, og gjør noe strålende som setter deg foran dem. Jeg jobbet i radio drama I Cardiff, men forfatterne som kontaktet meg for å se sine skuespill var Alle London-baserte. Gjør din forskning, finn lokale produsenter og inviter dem til spill, gjennomlesning eller screening. Vis dem arbeidet du allerede har opprettet.

hvis du virkelig, virkelig ønsker å skrive for radio drama du kan. Det vil ikke være lett, det er konkurransedyktig og å få foten i døren vil kreve innsats og sannsynligvis flere knock-backs. Men hvis det er det du virkelig vil, kan du få det til å skje.