Snakk For Suksess!

Vil du virkelig bevege folk og nå deres hjerter og sinn? Vær den beste taleren du kan være. Fortell historier!

den sannferdige, indre historien om nesten enhver manns liv—hvis fortalt
beskjedent og uten å fornærme egoisme-er mest underholdende.
det er nesten sikkert-brann talemateriale.

— Dale Carnegie

Kan jeg fortelle deg en historie? Det handler om hvordan du kan fange publikum slik at de er engasjert, følelsesmessig tilpasset deg og ivrig etter å høre hva du forteller dem.

Høres Ut som en viktig del av effektiv scene tilstedeværelse? Det er historiefortelling—og sjansene er du allerede vet det er en viktig del av minneverdig offentlige taler. Så hvordan fungerer det . . . og hvordan kan du gjøre det bra?

vet du hvordan du når folk følelsesmessig i historiefortelling? Finn ut hva jeg snakker om. Få min gratis E-Guide ,” En Vane Som Vil Gjøre deg Til En Bedre Høyttaler.”

Engasjerende Høyttalere Forteller Historier

Å Fortelle en kraftig historie Er en åpenbar vinner hvis du må gjøre en sak raskt. Men historier er ikke bare nyttig når du er under speechwriting pistol. Storytelling er et av de beste verktøyene for å få folk til å innse at det du sier betyr noe når det gjelder deres personlige liv.

enkelt sagt, engasjerende høyttalere forteller historier.

Det er alle en del av effektiv ytelse. Og det er også viktig å vite hvordan man oppnår tilstedeværelse og karisma. Og det er så inngrodd i den menneskelige opplevelsen, at det ikke er begrenset til offentlige taler. Tenk på en forelder (kanskje du) som forteller et barn en historie for å lære dem en viktig livsleksjon; eller skapelseshistoriene som er så sentrale for urfolkskulturer; Eller Jesus snakker i lignelser. Eller en skuespiller om en rivende historie på scenen eller i en film.

Historier gå rett til hjertet som informasjon levert på andre måter rett og slett ikke kan gjenskape. Da jeg studerte skuespill i London, spilte jeg gitar og sang på en restaurant i helgene. Et eldre par spiste på dette spisestedet ofte, og de syntes å nyte underholdningen.

En natt fikk kvinnen servitøren til å gi meg en lapp hun nettopp hadde skrevet. “Musikk sårer og helbreder. Du forteller historien, og du gjør det skje.”Kan du forestille deg hvor gledelig det føltes?

og hvor sant! Historiene som disse sangene fortalte, fant en vei til denne kvinnens følelsesmessige senter, på en måte som jeg tviler på et foredrag noensinne ville ha gjort. Som høyttalere fokuserer vi nesten alltid-og noen ganger obsess – på informasjonen vi kommer over. Greit nok. Men det er en verden av forskjell mellom å formidle viktige poeng tydelig til et publikum, og gjøre den samme informasjonen til liv når det gjelder hvorfor det er viktig for dem. Til slutt, hva noen av oss er mest interessert i, er historien om våre liv. Det er vår jobb som høyttalere å gjøre det klart for lytterne når vi lærer å fange et publikum.

Gå For Følelsesmessig Påvirkning

Data i Seg selv bærer vanligvis ikke den følelsesmessige kraften du trenger for å flytte et publikum. Å fortelle dem en overbevisende historie som relaterer dataene til menneskelige motiver-og spesielt til deres liv-det er det som gir den følelsesmessige effekten du bør se etter. (Og uansett, du vet allerede, ikke sant, hvorfor ytelse er viktigere enn innhold?)

med andre ord, du må koble til et publikums følelsesmessige svar. Som Carmine Gallo sier, ” Hvis du vil skille seg ut i et hav av middelmådige presentasjoner, må du ta følelsesmessig ansvar for publikum.”Vil du ha den vitenskapelige siden til det argumentet? “Hjernen husker de følelsesmessige komponentene i en opplevelse bedre enn noe annet aspekt.”

Forstå at hver gang du presenterer, uansett emne, forteller du en historie. Du kan kalle det en ‘fortelling’ hvis du vil. Men du er alltid, eller burde være, mote et rammeverk slik at folk kan a) gi mening om dataene dine, og b) forstå det når det gjelder hvordan det gjelder deres liv og andres liv. Du snakker kanskje om det mest tekniske, vitenskapelige eller regulatoriske problemet som er tenkelig, men hvis publikum er så forpliktet til det i deres profesjonelle eller personlige liv som du er, vel, så er det følelser involvert.

dette er også hvor drama gjør en av sine innganger. Uansett hva fortellingen din er, inneholder den topper og daler når det gjelder pacing, intensitet, umiddelbarhet, konflikt og andre komponenter. Og når menneskene i historien du forteller svarer på denne utfordringen, er det iboende dramatisk. Bare levering av informasjon, derimot (hva de fleste presentasjoner består av), er en blek etterligning av denne metoden for å flytte publikum.

og forresten, når du forteller historien din, prøv å bruke nåtid, som umiddelbart involverer for lyttere:

” så vi sitter rundt konferansebordet. Klokka er 9:45, klienten kommer på middagstid-og VI HAR FORTSATT IKKE et design som vi synes er godt nok. Vi har ikke noe som vi tror gjenspeiler vårt omdømme og kvaliteten på vårt arbeid. Og vi blir veldig nervøse for det. Vi ser alle på hverandre, og alle har et blikk av frykt i øynene deres.

Plutselig får Jeg en ide. Det kommer inn i tankene mine, og jeg avviser det umiddelbart. Jeg tenker: ‘Det er for radikalt.’Så stopper jeg og tenker:’ Vent litt. Hva har vi å tape? Så jeg ser på alle og sier . . . “

Ord I Aksjon: Tapp Inn I Fortellingens Momentum

som du kan se, fordi historier involverer en fortelling, har de en naturlig fremdrift og drivkraft. Hvis historien er iboende overbevisende og fortalt godt, kan denne fremoverbevegelsen virke ustoppelig. Og når du bruker nåtid, virker det som om alt skjer akkurat nå, ikke som noe fra fortiden. Lyttere blir intenst interessert i øyeblikk for øyeblikk unfurling av hendelser. Når opplevde du sist en høyttaler som oppnådde den slags handling i å snakke? Det skjedde sannsynligvis hvis han eller hun var en god historieforteller.

ideen om ord som handling er faktisk et sentralt element i historiefortelling og i å bruke språket effektivt. Det er bare en måte at historiefortelling engasjerer og til og med spenning publikum: ung, gammel og midt i mellom.

Carmine Gallo, Snakk SOM TED (New York: St. Martin ‘ S Griffin, 2014), 144.

Op. cit., 145, siterer John Medina, molekylærbiolog Og forfatter Av Brain Rules (Seattle: Pear Press; 2d utg., 2014).

du bør følge Meg på Twitter her.