Jak napisać powieść kryminalną Wartą przeczytania

o co chodzi z kryminałami?

nawet autorzy, którzy je piszą, nie mogą się z tym zgodzić. jedni twierdzą, że jest to satysfakcja z konfrontacji ze złem, a inni, że jest to radość z uczestniczenia w nim.

tak czy inaczej, powieści kryminalne są popularne. Bez względu na to, do jakiej księgarni wejdziesz, znajdziesz dział kryminalny. Przy tak wielu powieściach napisanych w gatunku kryminalnym, może to być łatwe do napisania, ale jak w przypadku wszystkiego innego, wygląda to łatwo tylko wtedy, gdy jest dobrze zrobione.

na szczęście ci, którzy robią to dobrze, podzielili się swoimi przemyśleniami na temat tego, co czyni dobrą powieść kryminalną, więc byłem w stanie zebrać jedne z najlepszych porad na temat pisania kryminałów i przeanalizować, dlaczego jest to prawda (i dlaczego nie jest w niektórych przypadkach).

od czego zaczniemy?

zacznij od morderstwa

podobno najlepsze powieści kryminalne to te, w których w pierwszym rozdziale jest morderstwo. W naturze pisarza leży potraktowanie tego jako wyzwania i odwrócenie się w przeciwnym kierunku, ale przy tej okazji jest to dobra rada.

pisząc kryminał, prawie zawsze powinieneś zacząć od zbrodni.Kliknij, aby tweetować

wszystkie narracje szczegółowo opisują całą historię jednego konceptualnego “przedmiotu”. Tym elementem może być osoba, wydarzenie, związek, miejsce, wiara itp. W kryminale przedmiotem pojęciowym jest śledztwo w sprawie przestępstwa. Bohaterowie mogą być najlepszą częścią twojej historii, ale nie definiują narracji, więc rozpoczęcie historii z nimi sprawia, że wszystko przed zbrodnią jest powiązane: czytelnik instynktownie wierzy, że wszystko przed zbrodnią nie jest “prawdziwą” historią.

umieść ciało blisko początku książki-najlepiej na pierwszej stronie, Być może na pierwszym zdaniu.
– Louise Penny

nawet jeśli to nie była prawda, zaczynając od zbrodni, wciąż możesz zacząć od dramatu i intrygi. Co więcej, jest to dramat i intryga, której oczekuje czytelnik. Nawet jeśli twój pierwszy rozdział jest fascynującym studium postaci, nie będzie, bez twojej winy, poczucia rozczarowania lub niecierpliwości ze strony czytelnika, jeśli spodziewali się słynnej zbrodni pierwszego rozdziału.

to nie znaczy, że Zbrodnia musi zaczynać historię chronologicznie, ale powinno być to pierwsze wydarzenie, na które napotyka czytelnik. Możesz pominąć wstecz, gdy zaczniesz swój drugi rozdział. Mając pewność czytelnika, że gra jest w toku – uznając granice narracji i karmiąc ich pragnienie natychmiastowej satysfakcji – możesz bezpiecznie kontynuować w dowolny sposób, nie tracąc ich uwagi.

be character driven

zbrodnia jest hakiem, ale twoje postacie są mięsem historii. Może to być kuszące, aby twój bohater i złoczyńca słudzy do akcji, ale pościg jest interesujący tylko wtedy, gdy postacie są.

myślę, że powieść kryminalna – jak każda historia-odnosi sukces lub porażkę na podstawie charakteru.

– Michael Connelly

Twoje zbrodnie będą ekscytujące ze względu na stawkę, a te są określone przez bohaterów. Główny plan może zaszkodzić niektórym postaciom, ale niezależnie od tego, czy nam na tym zależy, Twoja fabuła jest “sprytna”, a jedynie “technicznie imponująca”.

fascynujące postacie ścigające się po mieście będą ciekawsze niż nudne postacie realizujące najbardziej diabelsko genialny plan, jaki kiedykolwiek wymyślono. Oczywiście twoja zbrodnia nie musi mieć miejsca w mieście. W rzeczywistości istnieje szkoła myśli, która mówi, że nie powinna.

Lokalizacja, Lokalizacja, Lokalizacja

można przekonująco argumentować, że im bardziej przyziemne ustawienie, tym bardziej szokująca będzie twoja Zbrodnia. Niektóre zbrodnie są oczekiwane, pasują do naszego rozumienia świata, a to oczekiwanie osłabia naturalne oburzenie i szok, którego możesz chcieć od swojego czytelnika.

im bardziej Eden-like , tym większa sprzeczność morderstwa. Kraj jest lepszy od miasta, dobrze sytuowana dzielnica lepsza niż slumsy. Trup musi szokować nie tylko dlatego, że jest trupem, ale także dlatego, że nawet dla trupa jest szokująco nie na miejscu, jak wtedy, gdy pies robi bałagan na dywanie w salonie.

– W. H. Auden

jest to tylko częściowo prawda, w rzeczywistości można prawie nazwać to sztuczką. To spojrzenie na otoczenie jest przykładem dysonansu, reakcji, która pojawia się, gdy kluczowy aspekt sytuacji jest przeciwieństwem tego, czego się spodziewałeś i może pochodzić z prawie wszystkiego w historii: bohatera, złoczyńcy, ofiary, broni.

Użyj ustawienia, aby stworzyć napięcie i ustawić odpowiedni nastrój. Kliknij, aby tweetować

dysonans sprawia, że zbrodnia jest bardziej “zła”. Może zwiększyć reakcję czytelnika na zbrodnię, sprawiając, że wydaje się ona bardziej zła lub bardziej złożona. To to samo urządzenie, które jest w grze, gdy Horrory prezentują swoje najstraszniejsze duchy jako Dzieci. Nie uważamy dzieci za groźne, ale kiedy jesteśmy do tego zmuszeni, Zwiększa to Zagrożenie. Podobnie, nie uważamy pewnych miejsc za niebezpieczne, ale kiedy jesteśmy do tego zmuszeni, Zwiększa to poczucie niebezpieczeństwa.

nikt nie panikuje, gdy wszystko idzie “zgodnie z planem”. Nawet jeśli plan jest przerażający! Jeśli jutro powiem prasie, że a zostanie zastrzelony… nikt nie będzie panikował, bo to wszystko jest “częścią planu”. Ale kiedy powiem, że jeden mały stary burmistrz umrze, wszyscy stracą rozum!

– Christopher Nolan, Mroczny Rycerz Powstaje

to urządzenie jest najbardziej przydatne dla osób piszących do podniecenia. Dla tych, którzy próbują powiedzieć coś o społeczeństwie, samej zbrodni lub ludzkiej kondycji, zbrodnia może zdarzyć się wszędzie. W rzeczywistości lokalizacja powinna być dobrana do nastroju opowieści; istnieje kilka miejsc, które nie pochodzą z ich własnej istniejącej atmosfery.

nie polegaj na zwrotach akcji

zwroty akcji mogą pomóc w uchwyceniu czytelnika, ale nie zawsze są niezbędne. Jeśli pojawi się genialny zwrot akcji, to świetnie, użyj go, ale nie konturuj historii, aby zapewnić niezwykły szok, którego czytelnik nie potrzebuje; pisanie kryminałów polega na zanurzeniu interesujących postaci w grę życia i śmierci.

dobry pisarz kryminałów potrzebuje oczywiście kilku sztuczek, ale charakter jest wszystkim.

– Mark Billingham

wyciąganie dywanu spod czytelnika może być świetne, ale zbyt wielu autorów poświęca wiarygodność swojej narracji, ponieważ uważają, że jest to konieczne. Powieść IANA McEwana Sweet Tooth jest chwytliwą lekturą, zepsutą dla niektórych czytelników przez to, co można uznać za niepotrzebny końcowy zwrot akcji, który ma niewielki wpływ na zakończenie historii.

badania

autorzy nie są (zazwyczaj) przestępcami, więc napisanie realistycznego opisu przestępczości i wykrywania będzie wymagało trochę badań. Na szczęście istnieje duża różnica między wiedzą, o czym mówisz, a badaniami na tyle, aby to sfałszować.

Twoja historia powinna być realistyczna dla laika, ale nie musisz się martwić o denerwujących ekspertów. Żaden poziom szczegółowości nie zadowoli prawdziwych in-the-know, ale pokazy postępowania karnego są tak popularne, że przeciętny czytelnik jest bardziej zorientowany niż mogłoby się wydawać.

zrób wystarczająco dużo badań, aby stworzyć realizm dla przeciętnego czytelnika, ale nie martw się o ekspertów.Kliknij, aby tweetować

ogólnie rzecz biorąc, im coś jest ważniejsze dla twojej historii, tym dokładniej powinieneś ją zbadać. Jeśli DNA wróci niejednoznaczne, nie musisz dużo wiedzieć o tym, jak to działa, ale jeśli podłoże DNA jest częścią głównego planu twojego złoczyńcy,będziesz musiał rozwinąć.

Tom Clancy pisze dla czytelników, którzy mają ponadprzeciętne uznanie dla Faktów stojących za działalnością przestępczą. W jasnym i obecnym niebezpieczeństwie dodaje realizmu, unikając popularnych, niedostatecznie zbadanych przedstawień hakerstwa komputerowego, a zamiast tego Bohater wymaga godzin, aby odgadnąć poprawne hasło do pliku przy użyciu danych osobowych ofiary.

zwykli podejrzani

cokolwiek twoi czytelnicy chcą od swoich kryminałów, raczej nie dostaną tego bez dobrze napisanych, przekonujących postaci. Może to być kuszące, aby dać się wciągnąć w samą zbrodnię, ale pamiętaj, że Twoja fabuła musi być absorbująca, a także sprytna.

czytelnik musi dbać o to, co się dzieje, zanim będzie mógł naprawdę cieszyć się tym, jak to się dzieje. Niepotrzebne zwroty akcji zaszkodzą temu i doprowadzą cię do banału. Chociaż kryminał może być wysoce schematyczny (pościg ma określony wzór), to do ciebie należy, aby ta formuła była jak najświeższa.

Kryminał nagradza wykwalifikowanych pisarzy szeroko. Niezależnie od tego, czy piszesz wstrząsającą historię gangu, czy bezczelny skok, czytelnicy będą gotowi i chętni do skoku na głowę w fabułę. W kryminale, być może bardziej niż w jakimkolwiek innym gatunku, po prostu musisz dać czytelnikom pretekst do zanurzenia się.

po wskazówki dotyczące pisania zbrodni i konfliktów sprawdź nasz artykuł, Jak napisać cholernie dobrą scenę walki. Lub dla tego rodzaju przestępcy, którego czytelnik nie może mieć dość, spróbuj tutaj, Jak dać swojemu Antagonistowi Mały Oomph.