artigos da Faculdade
por John Glenn
Mostrar, não diga. Esse é o lema dos filmes. E roteiros. Quando experimentamos um filme, o único tipo de informação que absorvemos é o que vemos e o que ouvimos. É isso. Tudo brota dessas duas sensações-visão e som. Como seu roteiro deve replicar a experiência de um filme, segue-se que seu roteiro deve transmitir apenas o que é visto e ouvido.
Olhe para esta passagem da Redenção Shawshank:
a campainha soa, as células se abrem. Contras passo de suas células. Andy chama a atenção de Red, acena com seus agradecimentos. Enquanto os homens se arrastam para o café da manhã, Red olha para a cela de Andy–
– e vê Rita em seu novo lugar de honra na parede de Andy. A luz do sol lança uma dura sombra barrada em seu rosto adorável.
leia atentamente essas linhas e você verá que não há nada lá que não seja visual ou auditivo. Nada. Temos um senso muito forte da prisão—o humor, a rotina, a relação entre Andy e Red, a magia do pôster de Rita Hayworth. Mas nós tiramos tudo do que é visto e ouvido.
e os outros sentidos? Cheiro, gosto, toque? Você não inclui aqueles em um roteiro porque não consegue ver o cheiro. Ou gosto. Ou toque. Você também não pode ouvi-los. No entanto, você pode ver e ouvir a reação de um personagem a esses estímulos. Então, se você quiser transmitir esses sentidos, você poderia fazê-lo assim:
Bacon chia em uma frigideira. Tim se inclina para a panela e inala, ansiosamente. Ele chega para pegar um pedaço de bacon. Atira na mão dele.
droga!!!Ele enfia o dedo na boca para aliviar a queima.
então ele pega um garfo, esfaqueia uma laje de bacon, levanta-o, dá uma mordida. Ele mastiga, fechando os olhos com prazer.
lá, conseguimos transmitir cheiro, toque e sabor através da visão e do som, e sem muitos problemas com isso.
e quanto ao pensamento? Quando você está escrevendo prosa, você está livre para incluir os pensamentos dos personagens. Na verdade, esse é um dos encantos da leitura de ficção, A capacidade de mergulhar na mente dos personagens e ver o que está acontecendo lá. Com roteiro, desculpe. Pensamentos não funcionam. Você não pode ver pensamentos, não pode ouvi-los. Então você não pode fazer algo assim:
Bacon chia em uma frigideira.Tim reage horrorizado, lembrando como seu pai foi tragicamente morto em um incêndio horrível em uma fábrica de bacon.Isso é uma memória, um pensamento. Não vai aparecer no filme, então você não deve incluí-lo em um roteiro. Se esse incêndio trágico é uma informação importante, você terá que encontrar outra maneira de transmiti-lo. Você pode mostrar a reação horrorizada de Tim e depois se dissolver em um flashback do fogo na fábrica de bacon, mas, como você aprenderá mais tarde neste livro, os flashbacks geralmente não são uma boa ideia. Então você provavelmente terá que fazer algo assim:
Bacon chia em uma frigideira.
Tim corre para o fogão e desliga a chama.
(furioso)
mãe, como você poderia? Depois do que
aconteceu com o Pai?
e então a conversa se volta para aquele dia fatídico na fábrica de bacon. OK, ainda não é ótimo roteiro, mas pelo menos não está violando a regra de ver-ouvir.Vejamos alguns exemplos melhores de como os roteiristas conseguem transmitir pensamentos enquanto permanecem dentro dos limites do roteiro. Este bit De Die Hard vem logo depois que McClane escapa por pouco de uma enxurrada de tiros de metralhadora:
McClane permanece imóvel no duto de ar. Três buracos de um quarto de tamanho a centímetros de seu rosto. O suor cobre o rosto, Pinga silenciosamente no alumínio.
é muito claro o que McClane está pensando aqui: “merda! Isso foi perto!”Ou talvez ele esteja pensando: “Caramba! Uma bala quase passou pelo meu cérebro!”Independentemente disso, tudo o que ele está pensando provavelmente começa com” merda Sagrada!”e tem algo a ver com não estar morto. Sabemos o que McClane está pensando porque vemos três buracos de um quarto de tamanho a centímetros de seu rosto e vemos que o suor cobre seu rosto.
a verdade é que você pode enganar um pouco com pensamentos. Mas só um pouco. Olhe para este pedaço de lado, logo depois de Miles bungles um momento romântico:
depois de alguns segundos, Maya se afasta e passa por ele, voltando para a sala de estar. Miles percebe que ele explodiu e silenciosamente repreende a si mesmo.Aqui o roteiro está realmente nos dando um pensamento: Miles percebe que ele está explodindo. Mas o pensamento não vem do nada. Está diretamente relacionado à ação física—Maya se afastando e Miles silenciosamente se repreendendo. Se o ator tocar o momento certo, poderemos sentir exatamente o que ele está pensando.
neste bit de lado, o roteiro engana ainda mais:
ela se senta em frente a Miles no sofá. Eles se olham sem falar. Qual é a vibração aqui?
aqui o roteiro está realmente citando o pensamento de Miles: Qual é a vibração aqui? E o pensamento não está tão diretamente ligado à ação física quanto no bit anterior. Os dois personagens estão sentados lá em silêncio. Ainda assim, o pensamento está intimamente relacionado com o que está acontecendo no momento e é possível para um ator transmiti-lo através da atuação. De vez em quando, você pode se safar com algo assim—desde que seja possível transmitir o pensamento na tela. Se Miles se lembrasse do incêndio na fábrica de bacon, isso não funcionaria.
finalmente, três pontos menores no departamento de ver / ouvir:Não use as palavras que vemos ou ouvimos para indicar o que está sendo visto ou ouvido, a menos que seja inevitável. Por exemplo, é melhor escrever escuridão do que vemos escuridão. É mais direto.
não descreva o estilo ou a colocação dos créditos de abertura em seu script. Os créditos são descobertos na fase de produção e, às vezes, os filmes nem têm créditos de abertura. Claro, os créditos são legais, mas esqueça-os.
não descreva a trilha sonora musical. Na fase de produção, um compositor descobrirá como capturar o clima do momento na música. Não há problema, porém, em se referir à música de origem, que é a música que os personagens ouvem em uma cena. Por exemplo, quando um personagem toca uma gravação ou frequenta uma ópera. Mas com a música de origem, abster—se de citar uma música contemporânea específica-direitos podem ser um problema e você sabe o quão caro uma música como “satisfação” seria? Em vez disso, coloque desta maneira: ele toca algo com uma batida irresistível de rock dos velhos tempos.
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