as 8 melhores Interfaces de áudio para todos os orçamentos
mais uma vez, interfaces baratas podem funcionar a taxas bem acima de 44,1 kHz/16 bits, mas a questão é quão bem? Se você estiver gravando um baterista, vocalista e guitarrista ao mesmo tempo usando oito Microfones e capturando a 44,1 kHz/16 bits, isso significa que há 352.800 instantâneos sendo tirados por segundo, cada um com 65.536 valores possíveis. Esta é uma quantidade impressionante de cálculos, e equipamentos mais baratos podem nunca-tão-ligeiramente flub os resultados. Adicione a isso, é bastante comum hoje gravar em 48K / 24 bits (isso é 224!) ou superior. E ao contrário das máquinas de fita vintage e pré-amplificadores de tubo cobiçados por engenheiros de áudio, imprecisões no reino digital não oferecem “calor” ou “mojo”.”
a qualidade da conversão, portanto, deve ser considerada na compra de uma interface. “Nada é mais importante para o áudio digital do que a conversão de dados”, escreve Dennis Bohn, da Empresa de áudio profissional Rane. Mas existem outros recursos que devem ser considerados: quantas entradas e Saídas? Um cantor e compositor ou um produtor eletrônico que trabalha principalmente na caixa pode precisar de apenas dois de cada, enquanto um engenheiro iniciante optará por mais. A portabilidade também é uma preocupação para alguns. Tem pré-amplificadores de microfone e eles são bons? E quanto a outros tipos de processamento de áudio integrado? E ele envia e recebe MIDI? Finalmente, é “bom o suficiente?”As especificações de áudio têm uma maneira de induzir vertigem, de destacar impurezas microscópicas no som que podem nem ser perceptíveis. Nenhum conversor pode destruir um desempenho sólido de um arranjo experiente de uma música bem escrita, mas uma interface, no entanto, continua sendo o único portão através do qual todos os seus sons gravados devem passar. Às vezes, a unidade de US $150 é tudo que você precisa, às vezes apenas o topo de linha Serve. Com isso em mente, aqui estão algumas das melhores interfaces de áudio do mercado hoje.
Pequenas Maravilhas
A brotação inicial de efeitos vive um tempo de acesso sem precedentes: O 2i2 do Focusrite não é apenas uma interface 2-in / 2-out de qualidade, mas vem com software introdutório gratuito do Ableton e ProTools, bem como o próprio conjunto de plug-in do Focusrite. Limitado embora possa ser, isso é tudo que você precisa se você planeja apenas rastrear um ou dois sons de cada vez. Os pré-amplificadores são sólidos, tem um botão ” Air ” para adicionar algum brilho de ponta e pode gerenciar a resolução de 24 bits em uma frequência de amostragem de 192kHz. O melhor de tudo é que os Focusrites são eminentemente plug-and-play e agora são compatíveis com os profissionais do iPad. Não é nenhum mistério por que a Scarlett-acessível, portátil, prática e fácil de usar—é tão popular quanto é.
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Focusrite Scarlett 2i2 3ª Geração
No mundo do áudio profissional, o SSL é um dos nomes que os comandos instantâneas respeito. Os consoles da empresa são luminárias em estúdios desde os anos 80, reverenciados por seu som, fluxo de trabalho e compressão. Então, quando eles ofereceram uma interface de US $299,99, alguns suspeitaram: isso foi uma captura de dinheiro ou uma adição legítima à sua linha lendária? Felizmente, é o negócio real, com duas entradas de microfone, saídas estéreo (mais duas saídas de fone de ouvido), compatibilidade MIDI e um atraente “botão legado 4K” que fornece um bom impulso de frequência high-end. Há algum software empacotado também, e especificações de conversão competitivas. Pode não trazer a sensação do console para o seu quarto, mas é um chip bem construído, de baixo custo e do tamanho de um litro do bloco antigo.
Solid State Logic SSL2+
Universal Audio pedigree é incontestável em áudio: o pré-amplificadores e compressores eles desenvolvido na década de 1960, são algumas das mais cobiçadas e emulado hoje. Mas na virada do milênio, a empresa voltou ao mercado com modelos de software de equipamentos clássicos, seguidos por sua famosa série de interfaces Apollo. Em face das coisas, o Apollo Twin não parece tão diferente do SSL ou Focusrite—um par de entradas de microfone/linha na parte de trás, uma entrada de instrumento extra na frente e um pequeno complemento de saídas. Então, por que custa quase quatro vezes mais? Bem, a qualidade dos pré-amplificadores e conversores é bastante alta, mas é principalmente sobre o pacote de plug-in: Os plug-ins UAD são alguns dos melhores do jogo, trazendo um calor e poder vintage convincentes para suas gravações domésticas. O problema é que você não pode apenas comprá-los por conta própria; você precisa de hardware UAD para executá-los. Mas a vantagem é que a interface irá lidar com a carga da CPU desses plug-ins em vez de seu laptop cansado. E você pode gravar através deles, imprimindo áudio como se fosse através de um console Neve real com um Pultec corrigido. Seu software Unison otimiza sua cadeia de sinal para as duas entradas de microfone/linha integradas – mas também há o recurso “10-in/6-out” muito elogiado: Acontece que você também está livre para corrigir até oito pré-amplificadores extras através da entrada óptica na parte de trás. Se você sonhou em viajar pelo mundo com um console de classe mundial em sua mochila, o Apollo Twin está o mais próximo possível.
Universal Audio Apollo Twin X
mais Entradas, Mais Opções
Apesar de seu lunático nome (sigla para Mark of the Unicorn), por INICIATIVA é o carro-chefe de áudio digital. As unidades sem frescuras da empresa têm sido as favoritas de inúmeros produtores de quartos e pequenos estúdios, oferecendo muita conectividade e excelente conversão a um preço competitivo. Se você deseja multitrack um conjunto, mas ainda precisa fazer aluguel, o UltraLite mk5 oferece oito canais de áudio cristalino, com 10 saídas para processamento externo ou mixagem multicanal. Como o Apollo Twin, ele pode acomodar entradas extras, permitindo até 18 in e 22 out simultaneamente, e ele vem com DSP on-board (processamento de sinal digital): EQ, reverbs, compressores. Ele até envia e recebe MIDI. MOTU não tem o mesmo fator de Baba que alguns da competição, mas há uma razão para você vê-lo no campo tanto quanto você. Intuitivo o suficiente para iniciantes, poderoso o suficiente para profissionais e versátil o suficiente para quase qualquer aplicação, essas unidades governam.
MOTU UltraLite mk5
Se você está procurando um mixer/interface de combinação, Soundcraft tem uma série que variam de dez entradas para vinte e dois—que permite que você acompanhe através do familiarizado faixas de canal em linha reta em seu computador. A dupla funcionalidade dessas unidades é bastante tentadora: se você precisa de um mixer para um show, você está pronto para ir. Enquanto isso, se você preferir rastrear pré-amplificadores analógicos e EQs em vez de discar meticulosamente em plug-ins, você pode fechar os olhos e girar o botão até que pareça certo. Embora suas frequências de amostragem não sejam tão altas quanto algumas de suas contrapartes—”apenas” sobe para 48k, o que, sejamos honestos, é mais do que suficiente para a maioria dos aplicativos—a facilidade de uso e o fluxo de trabalho podem inspirá-lo a fazer música melhor.
Soundcraft Assinatura 12 MTK
Na superfície, a RME Fireface não parece oferecer muito mais do que o MOTU. Então, por que custa quase US $1.000 a mais? Delicie — se com toda essa conectividade digital: USB 2.0, MIDI in & out, ADAT in & out, AES/EBU, SPDIF, bem como a Assinatura do RME DURec (que permite gravar áudio diretamente em um pendrive, sem um computador) – o Fireface supera seus pares com um total potencial de 20 Entradas e Saídas simultâneas. Mas também vale a pena notar o quão bons são os pré-amplificadores de microfone a bordo da unidade. Limpo, transparente e construído para durar, o Fireface atraiu seguidores dedicados. Se você tem o dinheiro para gastar, ele vai lhe dar a paz de espírito que se a sua gravação fede, não é culpa da sua interface.
RME Fireface UCX II
de pleno direito,
A Aurora (n) por Lynx tem uma maneira de fazer até mesmo o snazziest de seus pares parecem nervosos. Isso ocorre porque faz apenas uma coisa, mas faz muito bem. Observe que o Lynx nem o chama de interface, é um ” conversor AD/DA.”Esta caixa pega o que você a alimenta e a converte com o máximo de precisão e transparência que você pode esperar. Não tem entradas de microfone—você precisará conectar seu próprio mixer. Ele não envia relógio MIDI para seus instrumentos. Não há software livre. Apenas 16 entradas e 16 saídas de conversão pura que você pode confiar absolutamente. Para muitos, pode ser um exagero. Mas quando você já está obcecado com seus captadores de guitarra, configurações de amplificador, afinação de bateria, pré-amplificadores, tratamento acústico da sala, colocação de microfone e o tratamento acústico da sala, pode ser hora de um lince.
Lynx Aurora(n)
$6,000 para oito entradas e oito saídas pode parecer muito, mas quando você considera Burl impecável, da Classe A, especificações e transistores em cada entrada, faz sentido. Todos os produtos Burl buscam combinar o poder e o calor dos estúdios clássicos, com consoles Neve imaculados que se deparam com máquinas de fita Studer perfeitamente calibradas. Em um desvio de seus pares, a nave-mãe envia seu som através de um caminho de sinal analógico, que muda de personagem à medida que seu nível de sinal aumenta. Semelhante ao Lynx, esta caixa funciona apenas como um conversor, mas enquanto o Lynx garante clareza Imaculada, o Burl promete beleza.
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