Chifre (instrumento)
a variedade na história do chifre inclui chifres de Buraco de dedo, o chifre natural, chifres russos, chifre francês, chifre de Viena, melofone, chifre de marcha e Wagner tuba.
trompas de Dedilhadoeditar
chifres de animais adaptados como instrumentos de sinalização foram usados desde os tempos pré-históricos. Arqueólogos descobriram chifres de vaca com orifícios perfurados na lateral (fornecendo uma escala musical mais completa) datando da Idade do ferro. Este tipo de instrumento rústico é encontrado até os dias atuais em toda a região do Báltico da Europa e em algumas partes da África. Na Escandinávia é conhecido por muitos nomes: björnhorn, bukkehorn, fingerhorn, lekhorn, låthorn, prillarhorn, soittotorvi, spelhorn, tjuthorn, tuthorn, vallhorn, e muitos outros. Na Estônia, é chamado sokusarv e pelo povo Bongo mangval. Descrições em francês são encontradas dos séculos XIII ao XV de instrumentos chamados coradoiz (= francês moderno cor à doigts), que são precursores do cornett.
O cornett, que se tornou um dos mais populares instrumentos de sopro da Renascença e início do Barroco períodos, foi desenvolvido a partir da fingerhole-chifre idéia. Em sua forma mais comum, era um instrumento suavemente curvo, esculpido em duas metades de madeira. As peças foram então coladas e embrulhadas em couro preto (daí o termo “cornett preto”), e um bocal destacável adicionado. Outra variante, chamada de “mute cornett”, foi virada de um único pedaço de madeira com o bocal como parte integrante do instrumento. Como os tipos de madeira usados eram geralmente de cor clara, às vezes eram chamados de “cornetts brancos”. Entre as primeiras representações do cornett, mostrando seu exterior octogonal característico, está uma escultura na Catedral de Lincoln por volta de 1260, que mostra um anjo aparentemente tocando dois cornetti ao mesmo tempo. O primeiro uso do nome em inglês é em Le Morte d’Arthur de cerca de 1400 onde, como na maioria das fontes subsequentes, é escrito com um único t: “cornet”. A grafia com dois Ts é uma convenção moderna, para evitar confusão com o instrumento de latão valvulado do século XIX desse nome, embora em francês antigo a grafia cornette seja encontrada. O nome é um diminutivo derivado do latim cornu,”chifre”.
no século XVI, versões ainda maiores do cornett foram concebidas. Para colocar os orifícios ao alcance da mão humana, esses instrumentos de baixo exigiam tantas curvas que adquiriram o nome de “serpente”. No final do século XVIII, várias tentativas foram feitas para melhorar a serpente. Uma versão vertical, construída sobre o padrão do fagote e feita às vezes de madeira, às vezes de metal, às vezes uma combinação dos dois, era chamada de “chifre de baixo” ou “Fagote russo”. No século XIX, uma versão totalmente metálica com orifícios de Tom maiores fechados por chaveiros era chamada de oficleide (do grego ophis (φφις) “serpente” + kleis (κλείς) “chave” = “serpente com chave”). O oficleide só permaneceu em uso até meados do século XIX, quando foi eclipsado pelos instrumentos de latão com válvula superior.
Natural hornEdit
os chifres naturais incluem uma variedade de instrumentos sem válvula e sem chave, como cornetas, posthorns e chifres de caça de muitas formas diferentes. Um tipo de chifre de caça, com tubos relativamente longos dobrados em um único aro (ou às vezes um aro duplo), é o ancestral dos chifres orquestrais e de banda modernos. A partir do início do século 18, o jogador poderia mudar de chave adicionando bandidos para mudar o comprimento da tubulação. É essencialmente um chifre de caça, com seu tom controlado pela velocidade do ar, abertura (abertura dos lábios através dos quais o ar passa) e o uso da mão direita entrando e saindo do Sino. Hoje é tocado como um instrumento De época. A buzina natural só pode tocar em uma única série harmônica de cada vez porque há apenas um comprimento de tubo disponível para o tocador de buzina. Um jogador proficiente pode realmente alterar o tom silenciando parcialmente o sino com a mão direita, permitindo assim que o jogador alcance algumas notas que não fazem parte da série harmônica natural do instrumento—é claro que essa técnica também afeta a qualidade do tom.
russo hornsEdit
Em 1751, o Príncipe Narishkin, Mestre da Caça, a Imperatriz Elizabeth da Rússia, tinha um conjunto de dezesseis cuidadosamente ajustada de metal chifres feitos para garantir que seus caçadores seria um som harmonioso D-acorde maior, enquanto a sinalização para o outro. Ele então teve a ideia de alistar um trompista boêmio, J. A. Mareš, que estava a serviço da corte Imperial em São Petersburgo, para organizar esses novos chifres em uma banda. Maresch havia feito um segundo conjunto de trinta e dois (ou talvez trinta e sete) chifres, cada um capaz de tocar uma nota única diferente-o segundo harmônico do instrumento-de uma escala de C—major cobrindo várias oitavas. (Mais tarde, o tamanho da banda foi aumentado para sessenta chifres abrangendo cinco oitavas.) Os instrumentos eram chifres retos ou ligeiramente curvos feitos de cobre ou latão, tinham um furo cônico largo e eram tocados com um bocal do tipo trompete em concha. Uma tampa de metal fixada na extremidade do sino foi usada para ajustar a afinação. Cada homem da banda foi treinado para tocar sua nota por sua vez, semelhante à maneira como um grupo de tocadores de handbell executa melodias tocando seus sinos em um momento predeterminado. Esta banda de trompas, efetivamente uma caixa de música humana gigante do tipo apenas viável em uma cultura escrava, fez seu primeiro concerto público em 1753 ou 1755 e estreou oficialmente no concerto Grand Hunt em 1757, criando uma moda que se espalhou para fora da Rússia e continuou por oitenta anos. Com o treinamento adequado, esse conjunto de trompas era capaz de tocar música relativamente complexa em plena harmonia. A nobreza russa desenvolveu um gosto por bandas de trompas, que às vezes eram vendidas como um corpo—os artistas junto com chifres—já que a maioria dos jogadores eram servos. Algumas bandas fizeram turnês pela Europa e pelas ilhas britânicas, tocando arranjos de repertório de concertos padrão e música folclórica russa, bem como composições originais. Embora recebidos com elogios por sua realização, eles também foram criticados por “reduzir o homem ao nível de uma máquina”. No leste da Alemanha, As bandas dos trabalhadores modificaram a técnica desses chifres adicionando a oitava superior à nota de cada instrumento, e o uso de parada manual para os chifres menores para adicionar um ou dois semitons inferiores.
alemão hornEdit
O alemão horn é o tipo mais comum de orquestra, de chifre, e é normalmente conhecido simplesmente como o “chifre”. A trompa Dupla Em F / B♭ é a versão mais usada por bandas e orquestras profissionais. Um músico que toca trompa alemã é chamado de tocador de trompa (ou, com menos frequência, trompista). O passo é controlado com o ajuste da tensão do bordo no bocal e na operação das válvulas pela mão esquerda, que encaminham o ar na tubulação extra. Os chifres alemães têm válvulas rotativas operadas por alavanca. A orientação voltada para trás do sino se relaciona com a conveniência percebida de criar um som suave, em situações de concerto, em contraste com a qualidade mais penetrante do trompete.
três válvulas controlam o fluxo de ar no único chifre, que é ajustado para F ou menos comumente B♭. O “chifre duplo” mais comum é encontrado quase exclusivamente no design Alemão, apenas raramente no chifre francês, e nunca no chifre de Viena. Tem uma quarta válvula, geralmente operada pelo polegar, que encaminha o ar para um conjunto de tubos sintonizados em F ou outro sintonizado em b♭. Embora desenvolvido pela primeira vez por Paxman, uma empresa britânica, chifres triplos com cinco válvulas também são do tipo chifre Alemão, sintonizados em F, B♭ e um descant E or ou F. Também são comuns os duplos descant, que normalmente fornecem ramos B♭ e alto-F. Esta configuração fornece um chifre da alto-escala ao evitar a complexidade e o peso adicionais de um triplo.
francês hornEdit
trompa (como distintos do alemão e Viena chifres), também é geralmente referido simplesmente como o “chifre”, pela orquestra jogadores. O furo do chifre francês é pequeno, entre 10.8 e 11 mm, em comparação com 11,5 mm para o chifre alemão, mas não tão pequeno quanto o chifre de Viena a 10,7 mm. esses instrumentos franceses de furo estreito são equipados com válvulas de pistão (também chamadas de válvulas Périnet, após seu inventor), ao contrário dos chifres orquestrais (alemães) mais usuais de hoje, que possuem válvulas rotativas. Um músico que toca trompa francesa, como os tocadores das trompas Alemã e Viena (confusamente também às vezes chamadas de trompas francesas), é chamado de tocador de trompa (ou menos frequentemente, um trompista).
três válvulas controlam o fluxo de ar no único chifre, que é ajustado para F ou menos comumente B♭. Embora existam chifres Franceses duplos, eles são raros.
um elemento crucial para tocar a buzina lida com o bocal. Na maioria das vezes, o bocal é colocado no centro exato dos lábios, mas, devido a diferenças na formação dos lábios e dentes de diferentes jogadores, alguns tendem a brincar com o bocal ligeiramente fora do centro. Embora a colocação exata lado a lado do bocal varie para a maioria dos tocadores de buzina, a colocação para cima e para baixo do bocal é geralmente de dois terços no lábio superior e um terço no lábio inferior. Normalmente, para tocar notas de oitava mais altas, a pressão exercida nos lábios do bocal é aumentada. Mas, embora seja necessária alguma pressão, a pressão excessiva não é desejável. Brincar com pressão excessiva faz com que o som da buzina seja forçado e severo, além de diminuir a resistência do jogador em cerca de metade.
Viena hornEdit
Viena chifre é um especial chifre usado principalmente em Viena, Áustria. Em vez de usar válvulas rotativas ou válvulas de pistão, ele usa o Pumpenvalve (ou válvula de Viena), que é um pistão duplo operando dentro das lâminas da válvula, e geralmente situado no lado oposto do corpus da mão esquerda do jogador, e operado por um longo pushrod. Ao contrário do moderno, chifre, que tem crescido consideravelmente maior internamente (para um maior, mais amplo, e o tom mais alto), e consideravelmente mais pesado (com a adição de válvulas e tubulação em caso de dupla chifre) a Viena chifre muito de perto imita o tamanho e o peso do natural horn (embora as válvulas adicione um pouco de peso, eles são mais leves do que válvulas rotativas), mesmo usando bandidos na frente do corno, entre o bocal e o instrumento. Embora, em vez de toda a gama de teclas, os tocadores de trompas de Viena geralmente usem um F crook e seja desprezado para usar outros, embora mudar para um A ou B Cro crook para músicas mais agudas aconteça ocasionalmente. Os chifres de Viena são frequentemente usados com bocais em forma de funil semelhantes aos usados no chifre natural, com muito pouco (se houver) backbore e uma borda muito fina. O chifre vienense requer técnica muito especializada e pode ser bastante desafiador para jogar, mesmo para jogadores talentosos de chifres modernos. O chifre de Viena tem um som mais quente e suave do que o chifre moderno. Suas pumpen-válvulas facilitam uma transição contínua entre notas (glissando); por outro lado, é necessário um funcionamento mais preciso das válvulas para evitar notas que soam fora de sintonia.
MellophoneEdit
Dois instrumentos são chamados de mellophone. O primeiro é um instrumento em forma de chifre, na medida em que é formado em círculo. Tem válvulas de pistão e é jogado com a mão direita nas válvulas. A fabricação deste instrumento diminuiu drasticamente em meados do século XX, e este melofone (ou melofônio) raramente aparece hoje.
o segundo instrumento é usado em bandas de Metais modernos e bandas de marcha, e é mais precisamente chamado de “melofone de marcha” ou melofone. Um derivado do chifre alto F, é chaveado em F. tem a forma de um flugelhorn, com válvulas de pistão tocadas com a mão direita e um sino apontando para a frente. Esses chifres são geralmente considerados melhores instrumentos de marcha do que chifres regulares porque sua posição é mais estável na boca, eles se projetam melhor e pesam menos. É usado principalmente como a voz do meio do corpo de bateria e clarim. Embora eles geralmente sejam jogados com um bocal em forma de corneta em V-cup, seu alcance se sobrepõe ao alcance comum da buzina. Este interruptor bocal faz o mellophone mais alto, menos suave, e mais brassy e brilhante, tornando-o mais apropriado para bandas marciais.
como eles são lançados em F ou G e seu alcance se sobrepõe ao da buzina, os melofones podem ser usados no lugar da buzina em configurações de latão e Banda Marcial. Os melofones são, no entanto, às vezes impopulares entre os tocadores de trompas porque a mudança do bocal pode ser difícil e requer uma embouchure diferente. Adaptadores de bocal estão disponíveis para que um bocal de chifre possa caber no tubo de chumbo melofone, mas isso não compensa as muitas diferenças às quais um tocador de chifre deve se adaptar. O furo é geralmente cilíndrico em oposição ao chifre mais cônico; assim, a” sensação ” do melofone pode ser estranha a um tocador de trompa. Outro aspecto desconhecido do melofone é que ele foi projetado para ser tocado com a mão direita em vez da esquerda (embora possa ser tocado com a esquerda).
embora os tocadores de trompas possam ser solicitados a tocar melofone, é improvável que o instrumento tenha sido concebido como um substituto para a trompa, principalmente por causa das diferenças fundamentais descritas. Como instrumento, compromete-se entre a capacidade de soar como um chifre, enquanto é usado como um trompete ou flugelhorn, uma troca que sacrifica propriedades acústicas para ergonomia.
buzina em marcha
a buzina em marcha é bastante semelhante ao melofone em forma e aparência, mas é lançada na tecla B♭ (o mesmo que o lado B side de uma buzina dupla regular). Também está disponível em F alto (uma oitava acima do lado F de uma buzina dupla regular). A buzina em marcha também é normalmente tocada com um bocal de buzina (ao contrário do melofone, que precisa de um adaptador para caber no bocal da buzina). Esses instrumentos são usados principalmente em bandas de marcha para que o som venha de um sino voltado para a frente, já que a dissipação do som do Sino voltado para trás se torna uma preocupação em ambientes ao ar livre. Muitas bandas marciais universitárias e corpo de bateria, no entanto, usam melofones, que, com muitas bandas marciais, equilibram melhor o tom dos outros instrumentos de sopro; além disso, os melofones requerem um treinamento menos especial de trompetistas, que superam consideravelmente os trompistas.
SaxhornsEdit
O saxhorns constituem uma família de instrumentos de sopro de metal com furos cônicos. Lançados em oito tamanhos alternados em E-flat e B-flat, como saxofones, eles foram originalmente projetados para uso do exército e revolucionaram bandas militares e de metais na Europa e na América. Desenvolvido durante as décadas de 1840 e 50, o saxhorn foi patenteado pela primeira vez em Paris em 1845 por Adolphe Sax, embora a validade de suas patentes tenha sido contestada por fabricantes de instrumentos rivais durante sua vida. Em meados da década de 1850, ele continuou a experimentar o padrão de válvula do instrumento. Os fabricantes posteriores, particularmente na América, alteraram a escala e os designs às vezes a tal ponto que dificultaram a determinação se os tamanhos maiores dos instrumentos resultantes realmente descendem do saxhorn ou do tuba. Os chifres de tenor e barítono, entre outros tamanhos de instrumentos usados em bandas de Metais Britânicas, São membros da família saxhorn.
Wagner tubaEdit
Wagner tuba é um raro instrumento de sopro que é, essencialmente, um chifre modificado para ter uma maior sino da garganta e uma vertical, em forma de sino. Apesar do nome, geralmente não é considerado parte da família tuba. Inventado para Richard Wagner especificamente para seu trabalho Der Ring des Nibelungen, desde então foi escrito por vários outros compositores, incluindo Bruckner, Stravinsky e Richard Strauss. Ele usa um bocal de chifre e está disponível como uma única tuba em b or ou F, ou, mais recentemente, como uma tuba dupla semelhante à buzina dupla. Seu alcance comum é semelhante ao do Eufônio, mas seu alcance possível é o mesmo que o do chifre, estendendo-se de baixo f♯, abaixo do bastão da Clave de F para Alto C acima do bastão de agudos quando lido em F. Esses pedais baixos são substancialmente mais fáceis de tocar na tuba Wagner do que na buzina.
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