Como EQ, um Quarto e Otimizar um Sistema de Som

Qualquer bom tecnologia de sistema com vários componentes, passa por uma básicas do processo de criação, se esse é o seu sistema de som estéreo doméstico, uma rede ou um profissional do sistema AV. Primeiro, você projeta o sistema-você seleciona os componentes adequados, determina como eles devem ser conectados e identifica sua configuração adequada para que possam atingir a meta que o sistema pretende resolver. Em seguida, você instala o sistema—você monta fisicamente e conecta todas as peças do sistema.

finalmente, você configura o sistema—isso envolve ajustar todas as configurações e executar quaisquer tarefas que levem o sistema de “fisicamente pronto” para “pronto para o desempenho.”Para um sistema de áudio, isso envolve (entre outras coisas) a otimização da sala, que inclui o ajuste de EQs, atrasos e outras configurações para levar em conta aspectos exclusivos de uma sala (reflexos, materiais que absorvem diferentes partes do espectro de áudio, etc.) assim o sistema soará o melhor que puder.

embora existam outros aspectos que entram em jogo com a otimização da sala (atraso, etc.), vamos nos concentrar no principal, que é a equalização. Agora, esta não é a equalização de um único instrumento ou microfone vocal que pode ser ajustado dependendo do evento específico. Em vez disso, estamos falando de configurações de equalização mais básicas que são definidas uma vez quando a sala está configurada e, muitas vezes, não precisam ser ajustadas novamente, a menos que algo na sala seja alterado que afete o som da sala ou o próprio sistema de som.

quando pensamos em EQ, existem três tipos básicos. Primeiro, há o canal EQ na placa de som, que é o EQ que você pode pensar quando eu digo equalização e o EQ que o engenheiro de som ajustará para um evento. O segundo EQ que você encontrará é o EQ do alto-falante. Isto assegura-se de que o transdutor soe seu melhor dentro do armário do orador. Hoje em dia, isso geralmente é definido dentro do processador de sinal digital (DSP) embutido no amplificador e a configuração correta é normalmente fornecida pelo fabricante do alto-falante. Os amplificadores Crown, por exemplo, têm vários DSPs integrados e contêm configurações predefinidas de EQ de alto-falante para vários alto-falantes JBL. Finalmente, há o quarto EQ. É aqui que você pode corrigir problemas causados pela maneira como o som interage com a própria sala física. Este é o EQ que mais nos preocupa neste artigo.

existem várias maneiras de ajustar o EQ da sala, e as opiniões sobre qual método é o “melhor” são igualmente numerosas. Dito isso, listarei alguns dos métodos populares disponíveis e o processo. O primeiro método é talvez o menos científico, mas ainda permanece popular e pode ser eficaz para engenheiros com ouvidos bem treinados. Isso é o que vou chamar de método “mix to your ears”. Nesse processo, você reproduz uma gravação familiar através do sistema de som (limpo sem ajustes ou efeitos de equalização de canal) e, em seguida, ajusta o equalizador da sala até que a gravação soe “certo” para você. Há, é claro, algum debate sobre o que constitui uma gravação de teste “boa” (costumo preferir “Another Brick in The Wall Part 2” do Pink Floyd para isso), mas o importante é que o engenheiro esteja extremamente familiarizado com a forma como a gravação “deve” soar e tenha muita experiência. Claro, Você também pode monitorar através de um bom conjunto de fones de ouvido de referência de resposta plana para comparação.

o segundo processo é o que é conhecido como” tocar ” um sistema de som. Este método tenta identificar problemas de feedback e ecos que afetam o equilíbrio sonoro e envolve conectar um microfone limpo e, em seguida, cancelar o feedback sobre quaisquer frequências infratoras. Você começa pegando cada microfone vocal ou instrumento e conectando-o a um canal limpo na placa. Gire o ganho para o infinito negativo( desligado), traga o fader de saída mestre para unity (0dB) e, em seguida, defina o fader para o canal do microfone para +5db. aumente lentamente o som até que haja apenas um pouco de feedback quando você disser “verifique.”

para uma instalação estéreo, você vai querer usar o pan para EQ cada lado separadamente. Ao dizer suas frases de ” verificação de microfone “(eu gosto do monólogo” Fale o discurso ” em Hamlet III. ii), pegue um canal (ou um nó com um Q estreito, se paramétrico) no EQ e aumente lentamente o ganho para o canal/nó. Teste lentamente cada canal no EQ gráfico (ou ajuste a frequência do nó). Quando o feedback aumenta e você ouve um “toque” / feedback ou um som oco / estrondoso, você encontrou uma frequência ofensiva. Abaixe o ganho para que o” pico “se torne uma” colher ” e o som não deva mais feedback nessa frequência. Repita para outros canais / nós até que não haja mais feedback.É claro que muitos argumentam que isso ainda não é tão científico (embora os proponentes apontem para sua eficácia). No entanto, existem outros métodos também. Por exemplo, alguns processadores de sinal DBX DriveRack têm AutoEQ™, um algoritmo que fornece um EQ rápido, preciso e automático de uma sala. O processador reproduz ondas senoidais em varreduras de frequência específicas. Um microfone de referência RTA (Real-Time Analyzer) anexado “escuta” a sala enquanto os tons tocam, e o processador ajusta automaticamente o EQ em questão de segundos.

finalmente, você também pode ajustar o sistema usando o software de otimização de sala ou um analisador de espectro de hardware. Nessa abordagem, as ferramentas usam de dois a oito ou mais microfones para fornecer uma análise espacial detalhada de todo o espaço. Você pode então ajustar o EQ para grupos de alto-falantes (uma única matriz, por exemplo). Em seguida, copie e ajuste o espaço até ter um som o mais consistente possível em toda a sala. Este processo é obviamente o mais detalhado e pode exigir treinamento para fazer corretamente (SynAudCon é um ótimo lugar para começar), mas também fornece a consistência sonora que os principais engenheiros dizem ser vital para uma ótima experiência.