¿Qué determina el nombre de un acorde'?

Un paso a la vez:

En primer lugar, la mayoría de los acordes se construyen en una “tríada”; un conjunto de tres alturas, con un intervalo predefinido entre cada una de ellas, comenzando en una nota específica. Este punto de inicio se llama la “raíz” del acorde, y es la nota para la que se nombra el acorde. Esta no es siempre la nota en el “fondo” del acorde; lo exploraremos más adelante.

Por ejemplo, un acorde ” Do ” tendrá, como nota raíz, un Do. El nombre y la calidad del acorde son los mismos, independientemente de qué octava, o cuántas, estén presentes en las notas tocadas.

Ahora, la tríada, construida en la raíz, tendrá intervalos predefinidos entre las tres notas primarias del acorde, que cuando se basa en una raíz particular, determinará cuáles son esas notas reales y cuál será la “calidad” resultante del acorde.

La calidad de tríada más básica es “mayor”. Los acordes mayores tienen, como característica tonal definitoria, un sonido “feliz”. La tríada mayor se compone de la raíz, luego la nota una “tercera mayor” (dos “pasos completos”) por encima de ella, y luego la quinta perfecta (que es una “tercera menor”, un paso y medio, por encima de la segunda nota de la tríada). Una tríada de Do mayor (simplemente etiquetada como “Do”) se compone de las notas C, Mi y Sol, que son, por las mismas razones, las notas primera, tercera y quinta de la escala de Do Mayor.

La siguiente más común es la tríada “menor”. Los acordes menores tienen la misma raíz y la quinta perfecta, pero la nota media, la tercera, se baja medio paso. Esto hace que el intervalo entre la raíz y la tercera sea una “tercera menor”, lo que significa que el intervalo entre la tercera y la quinta es ahora “mayor” (porque es como dije la misma nota). Los acordes menores, en comparación con los acordes mayores, generalmente se describen como “tristes”. Una tríada de Do menor (etiquetada como “Cmin” o “Cm”) estaría compuesta de Do, Mi y Sol.

Después de eso, la última tríada “natural” (compuesta de tres notas, cada una separada por dos “grados de escala” de sus vecinas) es la tríada “disminuida”. Esto ocurre naturalmente en la escala mayor cuando tomas los grados de séptima, segunda y cuarta escala como una tríada; ambos intervalos entre las tres notas terminan siendo menores, por lo que no solo la tercera se reduce en medio paso, sino que también lo es la quinta. Los acordes disminuidos generalmente se describen como “oscuros” o “siniestros”; muchos de los clichés de música de órgano que el chico malo tocaría normalmente, como la Tocata en Re de Bach y el tema de El Fantasma de la Ópera, tienen muchos acordes disminuidos. Una tríada C disminuida (Cdim) estaría compuesta de C, Eb y Gb.

Hay otras tríadas posibles. La tríada “alterada” más común es la tríada suspendida. En lugar de usar el tercer grado de escala como nota media, se usa la cuarta. Este es un acorde muy poderoso, porque contiene las tres notas en una tonalidad mayor a partir de la cual se puede formar un acorde mayor usándolo como raíz, y también suena como que “quiere” resolver la tríada mayor. Una tríada suspendida en do (Csus, a veces Csus4) es Do, Fa y Sol

Más allá de las tríadas, muchos acordes comúnmente utilizados en la música moderna agregan notas adicionales a la tríada para formar un acorde de cuatro notas. La nota más común para agregar es el séptimo grado de escala, sin embargo, se baja típicamente en medio paso para producir el séptimo “menor” o “dominante”. Un acorde de séptima dominante en Do (la notación varía; más comúnmente es C7) es Do, Mi, Sol, Sib. La dominante también se puede agregar al acorde menor (formando una séptima menor-menor; Cm7), por lo que es Do, Sib, Sol, Sib. La séptima mayor también se puede añadir a cualquiera de estas, formando la séptima mayor-mayor (CMaj7; el uso de “mayor” aquí es diferente de la tríada) o la séptima menor-mayor (CMm7), Do-Eb-G-B.

Por último, la séptima, añadida a una tríada disminuida, forma un acorde disminuido. Si agregas la séptima dominante / menor, el acorde se convierte en “medio disminuido” (CØ7), Do-Eb-Gb-Sib. La séptima mayor normalmente no se agrega a un acorde disminuido (aunque si buscas un sonido muy disonante, esto sin duda hará el truco).

Si en su lugar se agrega la sexta (o la séptima de doble bemol, también conocida como” séptima disminuida”) a una tríada disminuida, el acorde se convierte en” totalmente disminuido ” (CO7), Do-Eb-Gb-La. Matemáticamente, el acorde completamente disminuido es muy importante en teoría musical, porque todas sus notas tienen el mismo intervalo de 1,5 pasos, y porque solo hay tres combinaciones únicas de notas que forman un acorde completamente disminuido. C-Eb-Gb-a, Db(C#)-E-G-Bb(A#), y D-F-Ab(G#)-B. El siguiente mayor disminución de cuerda, formado por Eb-Gb-A-C, tiene las mismas notas que la primera; puede llamar EbO7, pero es equivalente a la CO7 de acordes, sólo tiene una nota diferente en la parte inferior. Es, como lo llamamos, una “inversión”.

Una inversión suele tener la misma notación que la tríada normal, pero en lugar de que la nota raíz esté en la parte inferior, una de las otras dos lo está. La” primera inversión “se forma tomando la nota raíz y tocándola una octava más alta, por lo que la tercera está”en el bajo”. La segunda inversión se forma tocando también la tercera una octava más alta, por lo que la quinta está en el bajo. Como dije, la notación generalmente no cambia, sin embargo, si es importante que una nota en particular esté en el bajo, se puede anotar con una barra diagonal seguida de la nota de bajo:

Las inversiones y otras ” voces alternativas “son extremadamente comunes en la música, especialmente en la música pop, por dos razones; en primer lugar, porque la música en muchas formas se piensa que está formada por el movimiento de” voces “independientes hacia arriba y hacia abajo por grados de escala individuales, y en segundo lugar, porque en muchos instrumentos, especialmente la guitarra, es difícil tocar la mayoría de los acordes con la nota raíz”en el bajo”. En su lugar, por lo general tocas la combinación de notas como puedas. En los acordes que abarcan varias octavas, estas inversiones definidas pierden la mayor parte de su significado; por lo general, solo empiezas con la nota de bajo (o cualquier nota en el acorde que puedas sonar) y tocas cada nota en el acorde en cada octava que puedas hasta que la partitura te diga que te detengas o te quedes sin cuerdas o teclas.

La sexta se ha convertido en una adición más común a las tríadas con la popularidad del jazz. Un acorde de Do6 es un acorde mayor con el sexto añadido, a menudo en una inversión con el sexto en el bajo, donde forma un tercio menor debajo de la raíz. Agregar la segunda (también llamada novena) también se ve a veces, especialmente en la música de guitarra (una forma común de formar el acorde de Do en la tonalidad de Sol mantendrá la nota de Re del acorde anterior; esto se llama Cadd9 o “country Do”).

Más allá de esto, la mayoría de los sistemas de notación de acordes comienzan a descomponerse, ya que representar acordes de “clúster” y otros no basados en una tríada típica requiere básicamente deletrearlo.