ce determină o coardă ' s nume?

un pas la un moment dat:

în primul rând, cele mai multe acorduri sunt construite pe o “triadă”; un set de trei terenuri, cu un interval predefinit între fiecare dintre ele, începând de la o notă specifică. Acest punct de început se numește” rădăcina ” coardei și este nota pentru care este numită coarda. Aceasta nu este întotdeauna nota din “partea de jos” a coardei; vom explora asta mai târziu.

de exemplu, o coardă “C” va avea, ca notă rădăcină, un C. Numele și calitatea coardei sunt aceleași, indiferent de octava sau câte sunt prezente în notele redate.

acum, triada, construită pe rădăcină, va avea intervale predefinite între cele trei note primare ale coardei, care atunci când se bazează pe o anumită rădăcină, va determina care sunt acele note reale și care va fi “calitatea” rezultată a coardei.

cea mai de bază calitate a triadei este “majoră”. Acordurile majore au, ca caracteristică tonală definitorie, un sunet “fericit”. Triada majoră este compusă din rădăcină, apoi nota o “treime majoră” (doi “pași întregi”) deasupra ei și apoi a cincea perfectă (care este o “treime minoră”, un pas și jumătate, deasupra celei de-a doua note a triadei). O triadă Do major (etichetată simplu” C”) este compusă din notele C, E și G, care sunt, din aceleași motive, prima, a treia și a cincea notă a scalei Do Major.

următoarea cea mai comună este triada “minoră”. Acordurile minore au aceeași rădăcină și a cincea perfectă, dar nota de mijloc, a treia, este coborâtă cu o jumătate de pas. Acest lucru face ca intervalul dintre rădăcină și a treia să fie o “treime minoră”, ceea ce înseamnă că intervalul dintre a treia și a cincea este acum “major” (pentru că așa am spus aceeași notă). Acordurile minore, în comparație cu acordurile majore, sunt în general descrise ca sunând “mai trist”. O triadă C minoră (etichetată “Cmin” sau “Cm”) ar fi compusă din C, Eb și G.

după aceea, ultima triadă “naturală” (compusă din trei note, fiecare separată de două “grade de scară” de vecinii lor) este triada “diminuată”. Acest lucru se întâmplă în mod natural la scara majoră atunci când luați gradele a șaptea, a doua și a patra ca triadă; ambele intervale dintre cele trei note ajung să fie minore, deci nu numai că a treia este coborâtă cu o jumătate de pas, ci și a cincea. Acordurile diminuate sunt în general descrise ca sunând “întunecate” sau “sinistre”; multe dintre clișeele Exemple de muzică de orgă pe care tipul rău le-ar cânta de obicei, cum ar fi Toccata lui Bach în D și tema la fantoma operei, au o mulțime de acorduri diminuate. O triadă c diminuată (Cdim) ar fi compusă din C, EB și Gb.

există și alte triade posibile. Cea mai comună triadă “modificată” este triada suspendată. În loc să folosiți gradul al treilea ca notă de mijloc, utilizați al patrulea. Aceasta este o coardă foarte puternică, deoarece conține toate cele trei note într-o cheie majoră din care puteți forma o coardă majoră folosind-o ca rădăcină și, de asemenea, sună ca “vrea” să rezolve la triada majoră. O triadă suspendată C (Csus, uneori Csus4) este C, F și G

dincolo de triade, multe acorduri utilizate în mod obișnuit în muzica modernă adaugă note suplimentare triadei pentru a forma o coardă cu patru note. Cea mai obișnuită notă de adăugat este gradul de scară a șaptea, cu toate acestea este de obicei redus cu o jumătate de pas pentru a produce al șaptelea “minor” sau “dominant”. O a șaptea coardă dominantă c (notația variază; cel mai frecvent este C7) este C, E, G, Bb. Dominantul poate fi adăugat și la coarda minoră (formând un minor-minor al șaptelea; Cm7), deci este C, Eb, G, Bb. Al șaptelea major poate fi adăugat și la oricare dintre acestea, formând al șaptelea major-major (CMaj7; utilizarea “maj” aici este diferită de triadă) sau al șaptelea minor-major (CMm7), C-Eb-G-B.

în cele din urmă, al șaptelea, adăugat la o triadă diminuată, formează o coardă diminuată. Dacă adăugați al șaptelea dominant / minor, coarda devine “pe jumătate diminuată” (c INKT7), C-EB-Gb-Bb. Al șaptelea major nu este de obicei adăugat la o coardă diminuată (deși dacă sunteți după un sunet foarte disonant, acest lucru va face cu siguranță trucul).

dacă în schimb adăugați al șaselea (sau al șaptelea dublu-plat aka “al șaptelea diminuat”) la o triadă diminuată, coarda devine “complet diminuată” (CO7), c-EB-Gb-A. Matematic, coarda complet diminuată este foarte importantă în teoria muzicii, deoarece toate notele sale au același interval de 1,5 pași și pentru că există doar trei combinații unice de note care formează o coardă complet diminuată. C-EB-Gb-a, Db(C#)-E-G-Bb(A#) și D-F-Ab (G#)-B. următoarea coardă diminuată mai mare, formată din eb-Gb-A-C, are aceleași note ca prima; îl puteți numi EbO7, dar este echivalent cu coarda CO7, are doar o notă diferită în partea de jos. Este, așa cum o numim, o “inversiune”.

o inversiune este de obicei notată la fel ca triada normală, dar în loc ca nota rădăcină să fie în partea de jos, una dintre celelalte două sunt. “Prima inversiune “se formează prin luarea notei rădăcină și redarea acesteia cu o octavă mai mare, astfel încât a treia este”în bas”. A doua inversiune se formează jucând și a treia cu o octavă mai mare, deci a cincea este în bas. După cum am spus, notația de obicei nu se schimbă, cu toate acestea, dacă este important ca o anumită notă să fie în bas, aceasta poate fi notată cu o bară oblică urmată de nota de bas: a prima inversiune C major triada ar putea fi notată C/E, în timp ce a doua inversiune ar fi C/G.

inversiunile și alte “voci alternative” sunt extrem de frecvente în muzică, în special muzica pop, din două motive; în primul rând, pentru că muzica în multe forme este considerată ca fiind formată din mișcarea “vocilor” independente în sus și în jos de grade individuale de scară și, în al doilea rând, pentru că pe multe instrumente, în special chitara, este dificil să cânți majoritatea acordurilor cu nota rădăcină “în bas”. În schimb, de obicei, jucați combinația de note cu toate acestea puteți. În acordurile care se întind pe mai multe octave, aceste inversiuni definite își pierd cea mai mare parte a semnificației lor; de obicei începeți doar pe nota de bas (sau orice notă din coarda pe care o puteți suna) și redați fiecare notă din coardă în fiecare octavă pe care o puteți până când vi se spune de partituri să se oprească sau rămâneți fără corzi sau chei.

al șaselea a devenit o adăugare mai frecventă la triade cu popularitatea jazzului. O coardă C6 este o coardă majoră cu a șasea adăugată, adesea într-o inversiune cu a șasea în bas, unde formează o treime minoră sub rădăcină. Adăugarea celui de-al doilea (numit și al nouălea) este, de asemenea, văzută uneori, mai ales în muzica de chitară (un mod obișnuit de a forma coarda C în cheia lui G va păstra nota D din coarda anterioară; aceasta se numește Cadd9 sau “țara C”).

dincolo de aceasta, majoritatea sistemelor de notare a acordurilor încep să se descompună, deoarece reprezentarea acordurilor “cluster” și altele care nu se bazează pe o triadă tipică necesită practic o ortografie.