Corn (instrument)
varietatea din istoria cornului include coarne cu degete, cornul natural, coarne rusești, corn francez, corn de Viena, melofon, corn de marș, și tuba Wagner.
coarne cu Degetulmodificare
coarnele de animale adaptate ca instrumente de semnalizare au fost folosite din timpuri preistorice. Arheologii au descoperit coarne de vacă cu găuri de degete forate în lateral (oferind o scară muzicală mai completă) datând din epoca fierului. Acest tip de instrument rustic se găsește până în prezent în toată regiunea baltică a Europei și în unele părți ale Africii. În Scandinavia este cunoscut sub mai multe nume: BJ okthrnhorn, bukkehorn, fingerhorn, lekhorn, l okthorn, prillarhorn, soittotorvi, spelhorn, tjuthorn, tuthorn, vallhorn și multe altele. În Estonia se numește sokusarv și de către oamenii Bongo mangval. Descrierile în limba franceză se găsesc din secolele al XIII-lea până în al XV-lea de instrumente numite coradoiz (= franceză modernă cor doigts), care sunt precursori ai cornetului.
cornetul, care a devenit unul dintre cele mai populare instrumente de suflat ale Renașterii și ale perioadelor baroce timpurii, a fost dezvoltat din ideea fingerhole-horn. În forma sa cea mai comună era un instrument ușor curbat, sculptat în două jumătăți din lemn. Piesele au fost apoi lipite împreună și învelite în piele neagră (de unde și termenul “cornett negru”) și s-a adăugat un muștiuc detașabil. O altă variantă, numită “Cornett mut”, a fost transformată dintr-o singură bucată de lemn cu piesa bucală o parte integrantă a instrumentului. Deoarece tipurile de lemn utilizate erau de obicei de culoare deschisă, acestea erau uneori denumite “cornete albe”. Printre cele mai vechi reprezentări ale cornetului, care arată exteriorul său octogonal caracteristic, se află o sculptură în Catedrala Lincoln din aproximativ 1260, care arată un înger aparent jucând doi cornetti simultan. Cea mai timpurie utilizare a numelui în engleză este în Le Morte d ‘ Arthur din aproximativ 1400 unde, ca în majoritatea surselor ulterioare, este scris cu un singur T: “cornet”. Ortografia cu două Ts este o convenție modernă, pentru a evita confuzia cu instrumentul de alamă cu valvă din secolul al XIX-lea cu acest nume, deși în franceza veche se găsește ortografia cornette. Numele este un diminutiv derivat din cornu Latin,”corn”.
în secolul al XVI-lea au fost concepute versiuni mai mari ale cornetului. Pentru a pune găurile degetelor la îndemâna mâinii umane, aceste instrumente de bas au necesitat atât de multe curbe încât au dobândit numele de “șarpe”. Spre sfârșitul secolului al XVIII-lea s-au făcut diverse încercări de îmbunătățire a șarpelui. O versiune verticală, construită pe modelul fagotului și realizată uneori din lemn, alteori din metal, alteori o combinație a celor două, au fost numite “corn de bas” sau “fagot rusesc”. În secolul al XIX-lea, o versiune din metal, cu găuri de ton mai mari închise prin lucrări de chei, a fost numită ophicleide (din grecescul ophis (inkt) “șarpe” + Kleis (inkt) “cheie” = “șarpe cu cheie”). Ophicleida a rămas în uz doar până la mijlocul secolului al XIX-lea, când a fost eclipsată de instrumentele superioare din alamă cu supapă.
corn Naturalmodificare
coarnele naturale includ o varietate de instrumente fără valvă, fără cheie, cum ar fi Bugle, posthorns și coarne de vânătoare de multe forme diferite. Un tip de corn de vânătoare, cu tuburi relativ lungi îndoite într-un singur cerc (sau uneori un cerc dublu), este strămoșul coarnelor orchestrale și de bandă moderne. Începând cu secolul al 18-lea, jucătorul ar putea schimba cheia prin adăugarea de escroci pentru a schimba lungimea tubului. Este în esență un corn de vânătoare, cu pasul său controlat de viteza aerului, diafragma (deschiderea buzelor prin care trece aerul) și utilizarea mâinii drepte care se mișcă în și din clopot. Astăzi este jucat ca un instrument de epocă. Cornul natural poate juca doar dintr-o singură serie armonică la un moment dat, deoarece există o singură lungime de tuburi disponibile pentru jucător corn. Un jucător priceput poate modifica într—adevăr pitch-ul prin mutarea parțială a clopotului cu mâna dreaptă, permițând astfel jucătorului să ajungă la unele note care nu fac parte din seria armonică naturală a instrumentului-desigur, această tehnică afectează și calitatea tonului.
coarne ruseștimodificare
în 1751, Prințul Narișkin, Stăpânul vânătorii împărătesei Elisabeta a Rusiei, a avut un set de șaisprezece coarne metalice atent reglate, făcute pentru a se asigura că vânătorii săi vor suna armonios D-Major coardă în timp ce se semnalizează reciproc. Apoi i-a venit ideea de a înrola un cornist boem, J. A. Mareexct, care era în serviciul curții imperiale din Sankt Petersburg, pentru a organiza aceste noi coarne într-o trupă. Maresch făcuse un al doilea set de treizeci și două (sau poate treizeci și șapte) de coarne, fiecare capabil să cânte o notă diferită, unică-a doua armonică a instrumentului-de la o scară C—major care acoperă mai multe octave. (Mai târziu, dimensiunea benzii a fost mărită la șaizeci de coarne cuprinzând cinci octave.) Instrumentele erau coarne drepte sau ușor curbate din cupru sau alamă, aveau o gaură conică largă și erau cântate cu un muștiuc de tip trompetă cu cupă. Un capac metalic fixat la capătul clopotului a fost folosit pentru a regla reglarea. Fiecare om din trupă a fost instruit să-și cânte nota la rândul său, similar cu modul în care un grup de sonerii de mână interpretează melodii, fiecare sunând clopotele într-un moment predeterminat. Această trupă de corn, efectiv o cutie muzicală umană uriașă de genul care este fezabilă doar într-o cultură a sclavilor, a cântat primul său concert public în 1753 sau 1755 și a debutat oficial la concertul Grand Hunt în 1757, creând o modă care s-a răspândit în afara Rusiei și a continuat timp de optzeci de ani. Cu o pregătire adecvată, un astfel de ansamblu de corn era capabil să cânte muzică relativ complexă în deplină armonie. Nobilimea rusă a dezvoltat un gust pentru trupele de corn, care erau uneori vândute ca un corp—interpreții împreună cu coarnele—deoarece majoritatea jucătorilor erau iobagi. Unele trupe au făcut turnee în Europa și Insulele Britanice, jucând aranjamente de repertoriu de concerte standard și muzică populară rusă, precum și compoziții originale. Deși au fost primiți cu laude pentru realizarea lor, au fost criticați și pentru “reducerea omului la nivelul unei mașini”. În Germania de Est, trupele muncitorilor au modificat tehnica acestor coarne adăugând octava superioară la nota fiecărui instrument și utilizarea opririi manuale pentru coarnele mai mici pentru a adăuga unul sau două semitonuri inferioare.
corn germanmodificare
cornul german este cel mai comun tip de corn orchestral și este de obicei cunoscut pur și simplu ca “cornul”. Cornul dublu din f / b, este versiunea cea mai utilizată de formațiile și orchestrele profesionale. Un muzician care cântă cornul German este numit jucător de corn (sau, mai rar, cornist). Pasul este controlat prin reglarea tensiunii buzelor în piesa bucală și prin funcționarea supapelor de către mâna stângă, care direcționează aerul în tuburi suplimentare. Coarnele germane au supape rotative acționate cu pârghie. Orientarea orientată înapoi a clopotului se referă la dorința percepută de a crea un sunet supus, în situații de concert, spre deosebire de calitatea mai pătrunzătoare a trompetei.
trei supape controlează fluxul de aer în claxonul unic, care este reglat la f sau mai puțin frecvent la B. Cel mai comun “corn dublu” se găsește aproape exclusiv în designul German, doar rar în cornul francez și niciodată în Cornul de la Viena. Are o a patra supapă, de obicei acționată de degetul mare, care direcționează aerul către un set de tuburi reglate la F sau altul reglat la B. Deși dezvoltat pentru prima dată de Paxman, o firmă britanică, coarnele triple cu cinci supape sunt, de asemenea, de tip corn German, reglate în f, b, și a descant e, sau F. De asemenea, sunt frecvente dublele descendente, care oferă de obicei ramuri b XV și alto-F. Această configurație oferă un corn cu rază mare, evitând în același timp complexitatea și greutatea suplimentară a unui triplu.
corn francezmodificare
cornul francez (distinct de coarnele germane și vieneze), este, de asemenea, denumit de obicei pur și simplu “Cornul” de către jucătorii orchestrali. Gaura cornului francez este mică, între 10.8 și 11 mm, comparativ cu 11,5 mm pentru cornul German, dar nu la fel de mic ca Cornul de la Viena la 10,7 mm. aceste instrumente franceze cu alezaj îngust sunt echipate cu supape cu piston (numite și supape P-uri, după inventatorul lor), spre deosebire de coarnele orchestrale (germane) mai obișnuite de astăzi, care au supape rotative. Un muzician care cântă cornul francez, la fel ca jucătorii coarnelor germane și vieneze (confuz, de asemenea, uneori numit coarne franceze), se numește jucător de corn (sau mai puțin frecvent, cornist).
trei supape controlează fluxul de aer în claxonul unic, care este reglat la f sau mai puțin frecvent la B. Deși există coarne franceze duble, acestea sunt rare.
un element crucial în redarea cornului se ocupă de piesa bucală. De cele mai multe ori, piesa bucală este plasată în centrul exact al buzelor, dar, din cauza diferențelor în formarea buzelor și a dinților diferiților jucători, unii tind să se joace cu piesa bucală ușor în afara centrului. Deși plasarea exactă laterală a piesei bucale variază pentru majoritatea jucătorilor de corn, plasarea în sus și în jos a piesei bucale este în general de două treimi pe buza superioară și o treime pe buza inferioară. De obicei, pentru a reda note de octavă mai mari, presiunea exercitată asupra buzelor din piesa bucală este crescută. Dar, deși este necesară o anumită presiune, presiunea excesivă nu este de dorit. Jocul cu presiune excesivă face ca redarea sunetului cornului să fie forțată și dură, precum și să scadă rezistența jucătorului cu aproximativ jumătate.
Viena hornmodificare
cornul Vienei este un corn special folosit în principal în Viena, Austria. În loc să folosească supape rotative sau supape cu piston, folosește Pumpenvalve (sau supapă de Viena), care este un piston dublu care funcționează în interiorul glisierelor supapei și, de obicei, situat pe partea opusă a corpusului din mâna stângă a jucătorului și acționat de o tijă de împingere lungă. Spre deosebire de cornul modern, care a crescut considerabil mai mare pe plan intern (pentru un ton mai mare, mai larg și mai puternic) și considerabil mai greu (cu adăugarea de supape și tuburi în cazul cornului dublu), Cornul de la Viena imită foarte îndeaproape dimensiunea și greutatea cornului natural (deși supapele adaugă o anumită greutate, sunt mai ușoare decât supapele rotative), chiar folosind escroci în partea din față a cornului, între piesa bucală și instrument. Deși în loc de întreaga gamă de chei, jucătorii Vienna horn folosesc de obicei un escroc F și este privit în jos pentru a-i folosi pe alții, deși trecerea la un escroc a sau B pentru muzică mai înaltă se întâmplă ocazional. Coarnele de la Viena sunt adesea folosite cu muștiucuri în formă de pâlnie similare cu cele utilizate pe cornul natural, cu foarte puțin (dacă există) spate și o jantă foarte subțire. Cornul vienez necesită o tehnică foarte specializată și poate fi destul de dificil de jucat, chiar și pentru jucătorii realizați de coarne moderne. Cornul de la Viena are un sunet mai cald și mai moale decât cornul modern. Supapele sale pumpen facilitează o tranziție continuă între note (glissando); dimpotrivă, este necesară o funcționare mai precisă a supapelor pentru a evita notele care sună în ton.
Mellophonemodificare
două instrumente sunt numite mellophone. Primul este un instrument în formă de corn, prin faptul că este format într-un cerc. Are supape cu piston și se joacă cu mâna dreaptă pe supape. Fabricarea acestui instrument a scăzut brusc la mijlocul secolului al XX-lea, iar acest mellofon (sau mellofoniu) apare rar astăzi.
al doilea instrument este folosit în fanfare moderne și fanfare, și este mai precis numit un “mellophone marș” sau mellophone. Un derivat al cornului F alto, este tastat în F. are forma unui flugelhorn, cu supape cu piston jucate cu mâna dreaptă și un clopot îndreptat înainte. Aceste coarne sunt, în general, considerate instrumente de marș mai bune decât coarnele obișnuite, deoarece poziția lor este mai stabilă pe gură, proiectează mai bine și cântăresc mai puțin. Este folosit în primul rând ca voce de mijloc a corpului de tobe și bugle. Deși se joacă de obicei cu o cupă în V Cornet-ca muștiuc, gama lor se suprapune peste gama comună de joc a cornului. Acest comutator muștiuc face mellophone mai tare, mai puțin moale, și mai alamă și strălucitoare, făcându-l mai potrivit pentru benzile de marș.
deoarece sunt înclinate în F sau G și gama lor se suprapune cu cea a cornului, melofonele pot fi utilizate în locul cornului în setările de alamă și fanfară. Cu toate acestea, melofonele sunt uneori nepopulare cu jucătorii de corn, deoarece schimbarea piesei bucale poate fi dificilă și necesită o embouchură diferită. Sunt disponibile adaptoare pentru muștiuc, astfel încât un muștiuc de corn să se poată încadra în conducta de plumb mellofon, dar acest lucru nu compensează numeroasele diferențe la care trebuie să se adapteze un jucător de corn. Alezajul este în general cilindric, spre deosebire de cornul mai conic; astfel,” simțul ” melofonului poate fi străin unui jucător de corn. Un alt aspect nefamiliar al melofonului este că este conceput pentru a fi jucat cu mâna dreaptă în loc de stânga (deși poate fi jucat cu stânga).
în timp ce jucătorilor de corn li se poate cere să cânte la melofon, este puțin probabil ca instrumentul să fi fost vreodată conceput ca un substitut pentru corn, în principal din cauza diferențelor fundamentale descrise. Ca instrument compromite între capacitatea de a suna ca un corn, în timp ce este folosit ca o trompetă sau flugelhorn, un compromis care sacrifică proprietățile acustice pentru ergonomie.
Marching hornEdit
cornul marching este destul de similar cu mellofon în formă și aspect, dar este tăbărât în cheia de B (la fel ca b partea de un corn dublu regulat). De asemenea, este disponibil în F alto (o octavă deasupra părții F a unui corn dublu obișnuit). Cornul de marș este, de asemenea, jucat în mod normal cu un muștiuc de corn (spre deosebire de mellofon, care are nevoie de un adaptor pentru a se potrivi cu muștiucul cornului). Aceste instrumente sunt utilizate în principal în benzile de marș, astfel încât sunetul să provină dintr-un clopot orientat spre înainte, deoarece disiparea sunetului din clopotul orientat spre spate devine o preocupare în mediile în aer liber. Cu toate acestea, multe trupe de marș ale colegiului și corpuri de tobe folosesc în schimb mellophones, care, cu multe trupe de marș, echilibrează mai bine tonul celorlalte instrumente de alamă; în plus, mellofonele necesită o pregătire mai puțin specială a trompetiștilor, care depășesc considerabil numărul jucătorilor de corn.
Saxhornsmodificare
saxhornii constituie o familie de instrumente din alamă cu găuri conice. Tăbărât în opt dimensiuni alternante în E-flat și B-flat, cum ar fi saxofoane, au fost inițial concepute pentru utilizarea armatei și au revoluționat trupele militare și de alamă din Europa și America. Dezvoltat în anii 1840 și 50, saxhorn a fost brevetat pentru prima dată la Paris în 1845 de Adolphe Sax, deși validitatea brevetelor sale a fost contestată de producătorii de instrumente rivale în timpul vieții sale. La mijlocul anilor 1850, a continuat să experimenteze modelul supapei instrumentului. Producătorii ulteriori, în special în America, au modificat scara și desenele uneori într-o asemenea măsură încât să îngreuneze determinarea dacă dimensiunile mai mari ale instrumentelor rezultate au coborât de fapt din saxhorn sau tuba. Coarnele de tenor și bariton, printre alte dimensiuni de instrumente utilizate în fanfarele britanice, sunt membri ai familiei saxhorn.
Wagner tubamodificare
tuba Wagner este un instrument de alamă rară, care este în esență un corn modificat pentru a avea un gât clopot Mai mare și un clopot vertical. În ciuda numelui său, în general nu este considerat parte a familiei tuba. Inventat pentru Richard Wagner special pentru lucrarea sa Der Ring des Nibelungen, de atunci a fost scris de diverși alți compozitori, inclusiv Bruckner, Stravinsky și Richard Strauss. Folosește un muștiuc de corn și este disponibil ca o singură tubă în b sau f sau, mai recent, ca o tubă dublă similară cu cornul dublu. Gama sa comună este similară cu cea a eufoniului, dar gama sa posibilă este aceeași cu cea a cornului, extinzându-se de la F scăzut, sub toiagul cheii de bas până la C ridicat deasupra toiagului treble atunci când este citit în F. Aceste pedale joase sunt substanțial mai ușor de jucat pe tuba Wagner decât pe corn.
Leave a Reply