exemple Simple de intertextualitate pentru o mai bună înțelegere

deseori, împrumutăm fraze, concepte sau idei din alte lucrări pentru a fi reflectate în ale noastre. Aceasta se numește intertextualitate. Penlighten vă ajută să înțelegeți acest concept literar folosind în continuare Exemple de intertextualitate.

Știați?

cel mai vechi exemplu de intertextualitate este Noul Testament care citează sau citează din Vechiul Testament.

Shrek este una dintre cele mai populare serii de filme pentru copii. Este vorba despre un căpcăun, Shrek, care se căsătorește cu Prințesa Fiona, care se dovedește a fi și un căpcăun și descrie aventurile lor cu cel mai bun prieten al lor, un măgar vorbitor. Există mai multe alte personaje din film, care iau parte la aventurile lor. Aceste personaje sunt Puss in the boots, the Fairy Godmother, Prince Charming, Gingerbread Man, Pinocchio, King Artie, Big Bad Wolf, trei porci mici, Trei șoareci orbi, surori vitrege urâte, Cenușăreasa, Albă ca Zăpada, Frumoasa Adormită, Merlin vrăjitorul și așa mai departe. Dacă privim mai atent, putem identifica personajele menționate mai sus ca părți ale diferitelor povești, fabule și basme. Seria de filme Shrek țese aceste personaje în povestea sa pentru a o face mai distractivă. Implicarea acestor personaje secundare face din Shrek și un basm. Acest concept este cunoscut sub numele de intertextualitate. Este un concept literar. Să aflăm mai multe despre asta.

definiție

se spune că cuvântul este derivat din cuvântul Latin intertexto, care înseamnă a se amesteca în timp ce țese.

conform dicționarului Merriam-Webster, intertextualitatea înseamnă relația complexă dintre un text și alte texte luate ca bază pentru crearea sau interpretarea textului.

conform unui glosar de termeni literari de M. H. Abrams, intertextualitatea este folosită pentru a semnifica multiplele moduri în care un text literar este alcătuit din alte texte, prin citările și aluziile sale deschise sau ascunse, repetițiile și transformările sale ale trăsăturilor formale și substanțiale ale textelor anterioare sau pur și simplu participarea sa inevitabilă la stocul comun de convenții și proceduri lingvistice și literare care sunt “întotdeauna deja” în vigoare și constituie discursurile în care ne naștem…. orice text este de fapt un”intertext” -locul unei intersecții de nenumărate alte texte și care există doar prin relațiile sale cu alte texte.

însemnând

termenul a fost inventat pentru prima dată de filosoful și criticul literar bulgaro-francez, Julia Kristeva în 1966. Termenul a fost construit pe baza studiilor semiotice (realizate de lingvistul elvețian și semioticianul Ferdinand de Saussure) despre modul în care semnele derivă într-un text și dialogism (studii realizate de filosoful și criticul literar rus Mihail Bakhtin) care este studiul semnificațiilor multiple ale fiecărui text.

susține, de asemenea, teoria teoreticianului și filosofului literar francez Roland Barthes conform căreia creatorul și creația nu au legătură. Semnificația cititoarelor de creație sau de text și relația lor cu rețeaua de texte au fost aduse în procesul de citire.

potrivit lui Kristeva, atunci când cititorii citesc un text nou, ei sunt întotdeauna influențați de alte texte, pe care le-au citit mai devreme. Când un scriitor împrumută din alte texte în timp ce își scrie propriile, el atașează straturi de semnificații și operei sale. Când acea lucrare este citită sub lumina celorlalți, ea îi dă un nou sens și o nouă interpretare. Potrivit lui Kristeva, orice text este construit ca un mozaic de citate; orice text este absorbția și transformarea altuia.

Graham Allen explică conceptul astfel―intertextualitatea pare un termen atât de util, deoarece primează noțiunile de relaționalitate, interconectare și interdependență în viața culturală modernă. În epoca postmodernă, susțin adesea teoreticienii, nu mai este posibil să se vorbească despre originalitate sau unicitatea obiectului artistic, fie că este vorba de un tablou sau de un roman, deoarece fiecare obiect artistic este atât de clar asamblat din bucăți de artă deja existente.

tipuri de intertextualitate

într-un sens mai larg, există două tipuri de intertextualitate: verticală și orizontală. Savantul Australian John Fiske a făcut această distincție. Intertextualitatea orizontală înseamnă referințe la același nivel, adică cărți care se referă la alte cărți. Pe de altă parte, intertextualitatea verticală înseamnă o carte care se referă la filme, cântece etc. Se poate întâmpla și invers.

în afară de aceste două, dispozitivele literare, cum ar fi aluzie, citat, calque, plagiat, traducere, pastișă, parodie, etc., sunt diferite tipuri de intertextualitate.

Exemple

pentru cine bat clopotele de Ernest Hemingway

Hemingway și-a bazat titlul romanului său publicat în 1940 pe poemul XVII meditație al lui John Donne. Un fragment al poemului este de obicei publicat sub numele “niciun om nu este o insulă.”Titlul romanului a fost luat de la” și, prin urmare, nu trimite niciodată să știe pentru cine bat clopotele; taxează pentru tine.”Hemingway încorporează, de asemenea, filosofia lui Donne în povestea sa cu războiul civil spaniol ca fundal. Intertextualitatea dintre cele două piese literare a extins tema romanului.

► Lord Of The Flies de William Golding

Golding desenează tema aventurii băieților tineri pe o insulă singuratică din R. L. Stevenson ‘ s Treasure Island. Cu toate acestea, el a schimbat poveștile exaltate ale aventurilor lui Stevenson în poveștile despre modul în care sălbăticia poate prelua inocența, poate provoca pierderea civilizației și poate descrie realitatea groaznică.

imens Marele Gatsby de F. Scott Fitzgerald

Fitzgerald face aluzie la poemul lui T. S. Eliot țara deșeurilor, care a fost publicat cu doi ani înainte de roman. Ca și poemul lui Eliot, Marele Gatsby prezintă un pământ sterp, Valea cenușii, unde nimic nu crește. În ambele opere literare, pământul este numit mort spiritual. În țara cenușii lui Fitzgerald, există doar publicitate bătută de vreme, iar în țara deșeurilor lui Eliot, există o grămadă de imagini rupte. Romanul lui Fitzgerald se referă și la mitul grecesc al regelui Midas.

► Wide Sargasso Sea de Jean Rhys

Rhys ia personajul, soția domnului Rochester, din Jane Eyre a lui Emily Bronte și creează o poveste alternativă pentru aceasta. Ea schimbă decorul romanului ei și oferă o poveste de fundal pentru ca personajele ei să scrie povestea din punctul de vedere al Doamnei Rochester. Ea abordează, de asemenea, probleme precum rasismul, rolul unei femei și colonizarea.

tata de Sylvia Plath

în timp ce naratorul poemului vorbește despre tatăl ei, ea îl descrie ca având o privire ‘Mein Kampf’. Se referă la autobiografia liderului nazist Adolf Hitler cu același nume. Această aluzie face ca personajul tatălui naratorului să fie mai izbitor.

în 1995, comedia americană Clueless se bazează vag pe Emma a lui Jane Austen. Conexiunea poate fi văzută atât în seria Harry Potter, cât și în Lord of the Rings. În ambele cazuri, protagonistul este orfan, ambii au Lordi întunecați și ambii au vrăjitori înțelepți vechi care îi ajută pe protagoniști. La fel, se știe că un popular serial TV animat Simpsonii adoptă mai multe personaje și scene din diferite filme.