How to EQ a Room and Optimize a Sound System

alla bra tekniksystem med flera komponenter går igenom en grundläggande skapandeprocess, oavsett om det är ditt stereosystem, ett IT-nätverk eller ett professionellt AV-system. Först utformar du Systemet-du väljer rätt komponenter, bestämmer hur de ska anslutas och identifierar deras korrekta inställning så att de kan uppnå det mål som systemet är avsett att lösa. Sedan, du installerar systemet-du fysiskt montera och ansluta alla delar av systemet tillsammans.

slutligen konfigurerar du systemet-det här innebär att du justerar alla inställningar och utför alla uppgifter som tar systemet från “fysiskt redo” till “prestanda-redo.”För ett ljudsystem innebär detta (bland annat) rumsoptimering, som inkluderar justering av miljökvalitetsnormer, förseningar och andra inställningar för att redogöra för unika aspekter av ett rum (reflektioner, material som absorberar olika delar av ljudspektrumet etc.) så systemet låter det bästa det kan.

även om det finns andra aspekter som spelar in med rumsoptimering (fördröjning etc.), kommer vi att fokusera på den primära, som är utjämning. Nu är detta inte utjämningen av ett enda instrument eller vokalmikrofon som kan justeras beroende på den specifika händelsen. Istället talar vi om mer grundläggande utjämningsinställningar som ställs in en gång när rummet är konfigurerat och sedan ofta inte behöver justeras igen om inte något i rummet ändras som påverkar ljudet i rummet eller ljudsystemet i sig.

när vi tänker på EQ finns det tre grundläggande typer. Först finns det kanalen EQ på soundboard, vilket är EQ du kanske tänker på när jag säger utjämning och EQ ljudingenjören kommer att justera för en händelse. Den andra EQ du kommer att stöta på är speaker EQ. Detta säkerställer att givaren låter bäst i högtalarskåpet. Dessa dagar ställs detta ofta in i den digitala signalprocessorn (DSP) inbyggd i förstärkaren och rätt inställning tillhandahålls vanligtvis av högtalartillverkaren. Crown ampere har till exempel flera inbyggda DSP: er och innehåller förinställda EQ-inställningar för högtalare för olika JBL-högtalare. Slutligen finns det rummet EQ. Det är här du kan korrigera problem som orsakas av hur ljudet interagerar med det fysiska rummet självt. Detta är den EQ som vi är mest bekymrade över i den här artikeln.

det finns ett antal sätt att gå om att justera room EQ, och åsikter om vilken metod som är “bäst” är lika många. Som sagt kommer jag att lista några av de populära metoderna som finns tillgängliga och processen. Den första metoden är kanske den minst vetenskapliga, men är fortfarande populär och kan vara effektiv för ingenjörer med välutbildade öron. Det här är vad jag kallar “mix to your ears” – metoden. I den här processen spelar du en bekant inspelning via ljudsystemet (Rengör utan kanal EQ-justeringar eller effekter) och justerar sedan rummet EQ tills inspelningen låter “rätt” för dig. Det finns naturligtvis en del debatt om vad som utgör en “bra” testinspelning (jag brukar föredra “Another Brick in The Wall Part 2” av Pink Floyd för detta), men det viktiga är att ingenjören är extremt bekant med hur inspelningen “ska” låta och har mycket erfarenhet. Naturligtvis kan du också övervaka genom en bra uppsättning referenshörlurar med platt svar för jämförelse.

den andra processen är vad som kallas” ringa ut ” ett ljudsystem. Denna metod försöker identifiera återkopplingsproblem och ekon som påverkar ljudbalansen och innebär att man ansluter en ren mikrofon och sedan avbryter feedback på eventuella överträdelsefrekvenser. Du börjar med att ta varje sång-eller instrumentmikrofon och ansluta den till en ren kanal på brädet. Vrid förstärkningen till negativ oändlighet( av), ta med master output fader till unity (0dB) och ställ sedan in fader för mikrofonkanalen till +5DB. vrid långsamt upp ljudet tills det bara är lite feedback när du säger “kontrollera.”

för en stereoinstallation vill du använda panelen för att EQ varje sida separat. Medan du säger dina” mic check “- fraser (Jag gillar monologen” Speak the Speech ” i Hamlet III.ii), Ta en kanal (eller en nod med en smal Q, om parametrisk) på EQ och vrid långsamt upp förstärkningen för kanalen/noden. Testa långsamt varje kanal på den grafiska EQ (eller justera nodfrekvensen). När återkopplingen ökar och du hör antingen ett”ringande” /återkoppling eller ett ihåligt/blomstrande ljud, har du hittat en kränkande frekvens. Skruva ner förstärkningen så att” toppen “blir en” scoop ” och ljudet ska inte återkopplas längre vid den frekvensen. Upprepa för andra kanaler / noder tills det inte finns mer feedback.

naturligtvis hävdar många att detta fortfarande inte är så vetenskapligt (även om förespråkare pekar på dess effektivitet). Det finns dock andra metoder också. Till exempel har vissa DBX DriveRack-signalprocessorer AutoEQ Macau, en algoritm som ger en snabb, exakt och automatisk EQ i ett rum. Processorn spelar sinusvågor i synnerhet frekvenssvep. En bifogad realtidsanalysator (eller RTA) referensmikrofon “lyssnar” på rummet när tonerna spelas och processorn justerar automatiskt EQ på några sekunder.

slutligen kan du också justera systemet med rumsoptimeringsprogramvara eller en hårdvaruspektrumanalysator. I detta tillvägagångssätt använder verktygen var som helst från två till åtta eller fler mikrofoner för att ge detaljerad rumslig analys av hela utrymmet. Du kan sedan justera EQ för grupper av högtalare (till exempel en enda array). Du kopierar och justerar sedan över utrymmet tills du har ett så konsekvent ljud som möjligt i hela rummet. Denna process är uppenbarligen den mest detaljerade och kan kräva utbildning för att göra ordentligt (SynAudCon är ett bra ställe att börja), men det ger också den ljudkonsistens som toppingenjörer säger är avgörande för en bra upplevelse.