Vad bestämmer ett ackord 's namn?

ett steg i taget:

först och främst är de flesta ackord byggda på en “triad”; en uppsättning av tre tonhöjder, med ett fördefinierat intervall mellan var och en av dem, som börjar vid en specifik anteckning. Denna startpunkt kallas ackordets” rot”, och det är anteckningen för vilken ackordet heter. Detta är inte alltid anteckningen på ackordets “botten”; vi kommer att utforska det senare.

till exempel kommer ett” C ” – ackord att ha, som sin rotnot, en C. Ackordets namn och kvalitet är desamma oavsett vilken oktav, eller hur många, som finns i noterna som spelas.

nu kommer triaden, byggd på roten, att ha fördefinierade intervall mellan ackordets tre primära toner, som när de baseras på en viss rot, kommer att avgöra vad de faktiska anteckningarna är och vad den resulterande “kvaliteten” på ackordet kommer att vara.

den mest grundläggande triadkvaliteten är “major”. Stora ackord har, som sin definierande tonkaraktäristik, ett” lyckligt ” ljud. Den stora triaden består av roten, sedan anteckningen en “stor tredje” (två “hela steg”) ovanför den, och sedan den perfekta femte (som är en “mindre tredje”, ett och ett halvt steg ovanför triadens andra anteckning). En C-dur triad (helt enkelt märkt “C”) består av anteckningarna C, E och G, som av samma skäl är de första, tredje och femte anteckningarna i C-dur-skalan.

den näst vanligaste är den “mindre” triaden. Mindre ackord har samma rot och perfekt femte, men mittnoten, den tredje, sänks med ett halvt steg. Detta gör intervallet mellan roten och den tredje en “mindre tredje”, vilket betyder att intervallet mellan den tredje och femte är nu “större” (för det är som jag sa samma anteckning). Mindre ackord, jämfört med stora ackord, beskrivs generellt som att låta “sorgligare”. En C-mindre triad (märkt” Cmin” eller “Cm”) skulle bestå av C, Eb och G.

därefter är den sista “naturliga” triaden (bestående av tre toner, var och en åtskilda av två “skalgrader” från sina grannar) den “minskade” triaden. Detta sker naturligt i stor skala när du tar den sjunde, andra och fjärde skalan grader som en triad; båda intervallen mellan de tre tonerna blir mindre, så inte bara sänks den tredje med ett halvt steg, men det är också den femte. Minskade ackord beskrivs generellt som att låta” mörkt “eller” olycksbådande”; många av cliche-exemplen på orgelmusik som den dåliga killen vanligtvis skulle spela, som Bachs Toccata I D och temat till Phantom of the Opera, har många minskade ackord. En C minskad triad (Cdim) skulle bestå av C, Eb och Gb.

det finns andra möjliga triader. Den vanligaste” förändrade ” triaden är den suspenderade triaden. Istället för att använda den tredje skalan som mittanteckning använder du den fjärde. Detta är ett mycket kraftfullt ackord, eftersom det innehåller alla tre anteckningarna i en huvudnyckel från vilken du kan bilda ett huvudkord genom att använda det som roten, och det låter också som att det “vill” lösa sig till den stora triaden. A C upphängd triad (Csus, ibland Csus4) är C, F och G

utöver triader, många ackord som vanligtvis används i modern musik lägger till ytterligare toner till triaden för att bilda ett ackord med fyra toner. Den vanligaste anteckningen att lägga till är den sjunde skalan, men den sänks vanligtvis med ett halvt steg för att producera den “mindre” eller “dominerande” sjunde. A C dominerande sjunde ackord (notation varierar; oftast är det C7) är C, E, G, Bb. Den dominerande kan också läggas till det mindre ackordet (bildar en mindre-mindre sjunde; Cm7), så det är C, Eb, G, Bb. Den stora sjunde kan också läggas till någon av dessa och bildar major-major sjunde (CMaj7; användningen av “maj” här skiljer sig från triaden) eller minor-major sjunde (CMm7), C-Eb-G-B.

slutligen bildar den sjunde, som läggs till en minskad triad, ett minskat ackord. Om du lägger till den dominerande / minor sjunde blir ackordet” halvminskat ” (C USB7), C-EB-Gb-Bb. Den stora sjunde läggs vanligtvis inte till ett minskat ackord (men om du är ute efter ett mycket dissonant ljud kommer det säkert att göra tricket).

om du istället lägger till den sjätte (eller den dubbla platta sjunde aka “minskad sjunde”) till en minskad triad blir ackordet “helt minskat” (CO7), C-EB-Gb-A. Matematiskt är det helt minskade ackordet mycket viktigt i musikteori, eftersom alla dess toner har samma 1,5-stegsintervall, och eftersom det bara finns tre unika kombinationer av toner som bildar ett helt minskat ackord. C-EB-Gb-A, Db (C#)-E-g-Bb(A#) och D-F-Ab(G#)-B. nästa högre minskade ackord, bildad av Eb-Gb-A-C, har samma toner som den första; du kan kalla det EbO7, men det motsvarar CO7-ackordet, det har bara en annan ton på botten. Det är, som vi kallar det, en “inversion”.

en inversion är vanligtvis noterad på samma sätt som den normala triaden, men istället för att rotnoten är på botten är en av de andra två. Den ” första inversionen “bildas genom att ta rotnoten och spela den en oktav högre, så den tredje är”i basen”. Den andra inversionen bildas genom att också spela den tredje en oktav högre, så den femte är i basen. Som jag sa ändras notationen vanligtvis inte, men om det är viktigt att en viss anteckning finns i basen kan den noteras med ett snedstreck följt av basnoten: en första inversion C-dur triad kan noteras C/E, medan den andra inversionen skulle vara C/G.

inversioner och andra “alternativa röstningar” är extremt vanliga i musik, särskilt popmusik, av två skäl; för det första eftersom musik i många former anses bildas av rörelsen av oberoende “röster” upp och ner av individuella skalgrader, och för det andra eftersom det på många instrument, särskilt gitarr, är svårt att spela de flesta ackord med rotnoten “i basen”. Du spelar istället vanligtvis kombinationen av anteckningar men du kan. I ackord som spänner över flera oktaver förlorar dessa definierade inversioner det mesta av sin mening; du börjar vanligtvis bara på basnoten (eller någon anteckning i ackordet du kan låta) och spela varje ton i ackordet i varje oktav som du kan tills du får höra av noterna att sluta eller du får slut på strängar eller nycklar.

den sjätte har blivit ett vanligare tillskott till triader med jazzens Popularitet. Ett C6-ackord är ett stort ackord med det sjätte tillagt, ofta i en inversion med det sjätte i basen, där det bildar en mindre tredjedel under roten. Att lägga till den andra (även kallad den nionde) ses också ibland, särskilt i gitarrmusik (ett vanligt sätt att bilda C-ackordet i nyckeln till G kommer att hålla D-noten från föregående ackord; detta kallas en Cadd9 eller ett “land C”).

utöver detta börjar de flesta ackordnotationssystem att bryta ner, eftersom de representerar “kluster” ackord och andra som inte är baserade på en typisk triad kräver i princip stavning.