varför ska du skriva för Radio Drama

Radio drama presenterar otroliga möjligheter, men när du är på väg mot en nischmarknad, du behöver för att leda med din passion, skriver Jay Harley

leda med din passion

många författare hoppas att göra sitt stora genombrott i författat, high-end, ‘riktig’ drama. De kan planera att få några sändningstimmar under sitt bälte först – med fortsatt drama, teater eller radiodrama som en språngbräda på vägen. Till dessa författare önskar jag lycka till, men radiodrama är mycket mer än en språngbräda.

vissa författare växte upp och lyssnade på bågskyttarna eller kom till radiodrama på grund av den otroliga skriv-och utförandetalangen som den lockar. Dessa författare brinner för radio och de uppskattar mediets enorma omfattning och drömmer om att höra sin ide på Radio 4. Om det här är du, Fortsätt läsa.

som en tidigare producent av Radio 4 drama, lita på att vi kan upptäcka skillnaden en mil bort. Vi känner någon som brinner för att skriva för de mest expansiva dramatiska formerna, från någon som bara vill ha en betald provision för sitt skrivande CV. Vi vet, och vi kämpar för dig tand och klo när vi hittar den talang vi vill kämpa för radio. Du måste få en producent i ditt hörn.

så hur gör du det?

Känn din marknad

BBC Radio 4 är hemmet för radiodrama i Storbritannien och den enskilt största sändaren av denna genre:

” vi sänder drama minst två gånger om dagen, varje dag, till publik på cirka en miljon passionerade och engagerade lyssnare.”~BBC Radio 4

en vanlig lyssnare till kanalen kommer att ha sina favoritförfattare och producenter och kan lockas av genreexemplar, periodstycken, filmserier eller enstaka eftermiddagsdrama som gnistrar av originalitet. Du måste lyssna, men du måste också behålla din unika röst.

det största misstaget som gjorts av ny-till-radio-författare, försöker skriva något som inte speglar din egen röst men återspeglar vad du tycker Radio 4 drama låter som. Lyssna brett, men sedan steg bort, och pitch historien du vill berätta, inte en parodi, pastisch eller ens en hyllning – vara original.

omfattningen av ljuddrama är oändlig, men många författare begränsas av gränserna för sin egen fantasi. Så tänk verkligen på formuläret-varför ljud, Vad kan du göra här som du inte kan göra någon annanstans? Min första radio sitcom sattes i en taxi kontor, men min andra handlade om utlänningar! Det första radiodrama jag hade beställt som producent handlade om tidsresor. Jag har också skrivit ljudhistorier för Doctor Who och Torchwood universe. Det finns inget medium med mer uttrycksfull potential (och på en genomförbar budget) än ljud.

det är därför så många böcker är anpassade för radio. Du kan bevara författarens röst Här, oavsett om du använder voiceover eller inte. I filmer, slår en autorial voiceover över visuella verkligen negerar punkten att anpassa en bok i första hand. Men som författare för ljud kan dina ord få en förödande inverkan. Tänk sedan på att Michael Sheen, Catherine Keener, Andrew Scott, Alison Steadman och alla andra skådespelare Du kan namnge fortsätter att återvända till ljuddrama, podcasts, radiokomedi, ljudböcker, gång på gång.

så hur hittar jag en producent?

när jag letade efter Författare för Radio 4 var jag upphetsad av den skrämmande uppgiften att försöka hitta ännu oupptäckta talanger som packade den stans som kommissionären krävde. Producenter söker dramatiker som är bedecked med utmärkelser, vinnare av talanginitiativ och olika författare som redan skapar buzz över andra medier.

Jag minns att träffa en pjäs författare jag var verkligen glada över och närmade sig henne om radiodrama. Hon sa “Åh, massor av människor har frågat mig om det”. Naturligtvis hade de. Det fanns en kö av ivriga radioproducenter som var angelägna om att knäppa upp henne, medan hon koncentrerade sig på TV-möjligheter. Författare kommer att vara eftertraktade på grundval av vad de redan har uppnått. Författare utan krediter, cold-calling producenter, är mindre benägna att vara en lika spännande utsikter.

du måste övertyga din producent att du är fantastisk, för de måste sedan övertyga kommissionären om dig, tillsammans med alla sina andra författare. Idrifttagningsprocessen är väldigt konkurrenskraftig. Jag arbetade med etablerade författare som hade slutfört flera utkast till behandlingar, som fortfarande inte kom till en kommission. Det är så, så tufft, och du behöver en bländande biografi, för att din producent ska kunna excitera kommissionären.

var ambitiös

att skriva för radio är mycket specifikt och om en producent söker dig, hjälper de dig att bli bra på det.

om du inte har en producent i ditt hörn måste du lyssna på mycket, läsa alla radioskript i BBC Writers Room archive och bli bra på att berätta historier på ljudspecifika dramatiska sätt. Kan du utöka eller utöka själva formuläret? Har du hört någon intressant ljudkonst i binaural former som du tror kan göras berättande för radio?

det låter som en stor fråga, och det är – men du måste sticka ut. Ditt spel om två elever på soffan kanske inte, men ett surroundljudstycke om två spelare som fångats i en VR-värld kanske? Du behöver historien att handla om något, du behöver fängslande karaktärer, du måste verkligen polera dina dialogfärdigheter och du måste svara på frågan “Varför radio?”.

Känn de produktioner du älskar, ta reda på vilka producenter som gör den typen av show och gör sedan något lysande som sätter dig framför dem. Jag arbetade i radiodrama i Cardiff, men författarna som kontaktade mig för att se deras pjäser var alla Londonbaserade. Gör din forskning, hitta lokala producenter och bjud in dem till ditt spel, genomläsning eller screening. Visa dem det arbete du redan har skapat.

om du verkligen vill skriva för radiodrama kan du. Det blir inte lätt, det är konkurrenskraftigt och att få din fot i dörren kommer att kräva ansträngning och förmodligen flera knock-backs. Men om det är vad du verkligen vill, kan du få det att hända.