Cómo Escribir Una Novela Policíaca Que Valga La Pena Leer

¿Qué hay de las historias policíacas?

Incluso los autores que las escriben no pueden estar de acuerdo, con algunos declarando que es la satisfacción de enfrentar el mal y otros declarando que es la emoción indirecta de participar en él.

De cualquier manera, las novelas policíacas son populares. No importa en qué librería entres, encontrarás una sección de crímenes. Con tantas novelas escritas en el género del crimen, puede parecer fácil de escribir, pero como con cualquier otra cosa, solo se ve fácil cuando se hace bien.

Afortunadamente, aquellos que lo hacen bien han compartido sus pensamientos sobre lo que hace una buena novela negra, por lo que he podido recopilar algunos de los mejores consejos sobre escritura criminal y diseccionar por qué es verdad (y por qué no lo es en algunos casos).

Entonces, ¿por dónde empezamos?

Comienza con un asesinato

Se ha recibido la sabiduría de que las mejores novelas policíacas son aquellas en las que hay un asesinato en el primer capítulo. Está en la naturaleza del escritor considerar esto como un desafío y virar en la otra dirección, pero en esta ocasión, es un buen consejo.

Al escribir ficción policiaca, casi siempre debe comenzar con el crimen.Haga clic para twittear

Todas las narrativas detallan la historia completa de un ‘elemento’conceptual. Ese elemento puede ser una persona, un evento, una relación, un lugar, una creencia, etc. En la ficción criminal, el elemento conceptual es la investigación de un crimen. Los personajes pueden ser la mejor parte de su historia, pero no definen la narrativa, por lo que comenzar la historia con ellos hace que todo antes del crimen se sienta tachonado: el lector cree instintivamente que cualquier cosa antes del crimen no es la historia “real”.

Coloque el cuerpo cerca del comienzo de su libro, preferiblemente en la primera página, tal vez en la primera oración.
– Louise Penny

Incluso si eso no fuera cierto, comenzar con el crimen aún te permite comenzar con el drama y la intriga. Además, es el drama y la intriga que el lector espera. Incluso si su primer capítulo es un estudio de personajes fascinante, sin culpa suya, su lector sentirá decepción o impaciencia si esperaba el famoso crimen del primer capítulo.

Eso no quiere decir que el crimen tenga que comenzar la historia cronológicamente, pero debería ser el primer evento que un lector encuentre. Siéntase libre de saltar hacia atrás cuando comience su segundo capítulo. Después de haber asegurado a su lector que el juego está en marcha, reconociendo los límites de la narrativa y alimentando su deseo de gratificación instantánea, está seguro de continuar de la manera que desee sin perder su atención.

Sé guiado por el personaje

El crimen es el gancho, pero tus personajes son la carne de la historia. Puede ser tentador convertir a tu héroe y villano en sirvientes de la acción, pero la persecución solo es interesante si los personajes lo son.

Creo que una novela policíaca, como cualquier historia, tiene éxito o falla sobre la base del carácter.

– Michael Connelly

Sus crímenes serán emocionantes debido a lo que está en juego y esos están definidos por los personajes. El plan maestro puede dañar a algunos personajes, pero si nos importa eso es la diferencia entre que su trama sea “inteligente” y simplemente “técnicamente impresionante”.

Los personajes atractivos que se persiguen unos a otros por una ciudad serán más interesantes que los personajes aburridos que representan el plan más diabólicamente brillante jamás concebido. Por supuesto que tu crimen no tiene que ocurrir en la ciudad. De hecho, hay una escuela de pensamiento que dice que no debería.

Ubicación, Ubicación, Ubicación

Se puede argumentar convincentemente que cuanto más mundano sea el escenario, más impactante será su crimen. Se esperan algunos crímenes, se ajustan a nuestra comprensión del mundo, y esta expectativa socava la indignación y el shock natural que puede desear de su lector.

Cuanto más parecido al Edén, mayor es la contradicción del asesinato. El campo es preferible a la ciudad, un vecindario acomodado mejor que un barrio pobre. El cadáver debe sorprender no solo porque es un cadáver, sino también porque, incluso para un cadáver, está sorprendentemente fuera de lugar, como cuando un perro hace un desastre en una alfombra de salón.

Esto es solo parcialmente cierto, de hecho, casi se podría llamar un truco. Esta visión del escenario es un ejemplo de disonancia, una reacción que ocurre cuando un aspecto clave de una situación es lo contrario de lo que esperabas, y puede provenir de casi cualquier cosa en una historia: el héroe, el villano, la víctima, el arma.

Use la configuración para crear tensión y establecer el estado de ánimo adecuado. Haga clic para Twittear

La disonancia hace que un crimen se sienta más “equivocado”. Puede aumentar la reacción del lector a un crimen, haciéndolo parecer más malvado o más complejo. Es el mismo dispositivo que está en juego cuando las películas de terror presentan a sus fantasmas más aterradores cuando eran niños. No pensamos en los niños como una amenaza, pero cuando nos vemos obligados a hacerlo, aumenta la amenaza. Del mismo modo, no pensamos en ciertos lugares como peligrosos, pero cuando nos vemos obligados a hacerlo, aumenta la sensación de peligro.

Nadie entra en pánico cuando las cosas van “según el plan”. Incluso si el plan es horrible! Si, mañana, le digo a la prensa que a va a recibir un disparo nobody nadie entra en pánico, porque todo es “parte del plan”. Pero cuando digo que un pequeño alcalde morirá, ¡entonces todos se vuelven locos!

– Christopher Nolan, The Dark Knight Rises

Este dispositivo es más útil para las personas que escriben para titillate. Para aquellos que intentan decir algo sobre la sociedad, el crimen en sí o la condición humana, el crimen puede ocurrir en cualquier lugar. De hecho, la ubicación debe elegirse para adaptarse al estado de ánimo de la historia; hay pocos lugares que no vienen con su propia atmósfera preexistente.

No dependa de giros

Los giros y vueltas pueden ayudar a agarrar a su lector, pero no siempre son esenciales. Si se te ocurre un giro brillante, entonces es genial, úsalo, pero no retuerzas la historia para proporcionar un choque inesperado que el lector no necesita; la escritura de crímenes se trata de sumergir a personajes interesantes en un juego de vida o muerte.

Un buen escritor de crímenes necesita algunos trucos, por supuesto, pero el carácter lo es todo.

Sacar la alfombra de debajo de su lector puede ser genial, pero demasiados autores sacrifican la credibilidad de su narrativa porque piensan que es una necesidad. La novela de Ian McEwan Sweet Tooth es una lectura apasionante, estropeada para algunos lectores por lo que podría verse como un giro final innecesario que tiene poco efecto en la conclusión de la historia.

Investigación

Los autores no son (por lo general) delincuentes, por lo que escribir un relato realista del crimen y la detección requerirá un poco de investigación. Afortunadamente, hay una gran diferencia entre saber de lo que estás hablando e investigar lo suficiente como para fingir.

Su historia debe parecer realista para el profano, pero no necesita preocuparse por molestar a los expertos. Ningún nivel de detalle satisfará a los verdaderamente informados, pero los programas de procedimiento penal son tan populares que el lector promedio está más informado de lo que podría pensar.

Investigue lo suficiente para crear realismo para el lector promedio, pero no se preocupe por los expertos.Haga clic para twittear

Como regla general, cuanto más importante es algo para su historia, más a fondo debe investigarlo. Si el ADN no es concluyente, entonces no tienes que saber mucho sobre cómo funciona, pero si el ADN plantado es parte del plan maestro de tu villano, entonces tendrás que elaborarlo.

Tom Clancy escribe para un público que tiene una apreciación más que promedio de los hechos detrás de la actividad criminal. En Un Peligro Claro y Presente, agrega realismo al evitar representaciones populares y poco investigadas de piratería informática y, en su lugar, tener un protagonista requiere horas para adivinar la contraseña correcta de un archivo utilizando la información personal de la víctima.

The usual suspects

Sea lo que sea que sus lectores quieran de su ficción policiaca, es poco probable que la obtengan sin personajes bien escritos y convincentes. Puede ser tentador dejarse llevar por el crimen en sí, pero recuerde que su trama debe ser absorbente e inteligente.

El lector necesita preocuparse por lo que sucede antes de poder disfrutar realmente de cómo sucede. Los giros innecesarios dañarán eso y te llevarán a un cliché. Aunque la ficción policíaca puede ser una fórmula altamente formulaica (la persecución tiene un patrón definido), depende de ti hacer que la fórmula sea lo más fresca posible.

La ficción criminal recompensa ampliamente a los escritores expertos. Ya sea que estés escribiendo una desgarradora historia de pandillas o un atraco descarado, los lectores estarán listos y ansiosos por saltar de cabeza a la narrativa. En la ficción policíaca, quizás más que en cualquier otro género, simplemente necesitas dar a los lectores una excusa para sumergirse.

Para consejos sobre cómo escribir crímenes y conflictos, echa un vistazo a nuestro artículo Aquí Te mostramos Cómo Escribir una Escena de Pelea Muy Buena. O para el tipo de criminal del que tu lector no se cansa, trata de Darle un poco de Empuje a tu Antagonista.