Hoe schrijf je een misdaadroman die het lezen waard is

Wat is het met misdaadverhalen?

zelfs de auteurs die ze schrijven kunnen het er niet mee eens zijn, dat sommigen zeggen dat het de voldoening is om het kwaad te confronteren en anderen verklaren dat het de plaatsvervangende sensatie is om eraan deel te nemen.Hoe dan ook, misdaadromans zijn populair. Welke boekwinkel je ook binnenkomt, je zult een misdaad sectie vinden. Met zoveel romans geschreven in het misdaadgenre, kan het voelen als een gemakkelijke om in te schrijven, maar zoals met alles, het ziet er alleen gemakkelijk als het goed gedaan.

gelukkig hebben degenen die het goed doen hun gedachten gedeeld over wat een goede misdaadroman maakt, dus ben ik in staat geweest om een aantal van de beste adviezen over misdaadschrijven te verzamelen en te ontleden waarom het waar is (en waarom het in sommige gevallen niet is).

dus waar beginnen we?

begin met een moord

het is bekend dat de beste misdaadromans die zijn waar een moord in het eerste hoofdstuk voorkomt. Het ligt in de aard van de schrijver om dit als een uitdaging te zien en de andere kant op te gaan, maar bij deze gelegenheid is het een goed advies.

wanneer u misdaadfictie schrijft, moet u bijna altijd met de misdaad beginnen.Klik om te Twitteren

alle verhalen geven het volledige verhaal van één conceptueel ‘item’weer. Dat item kan een persoon zijn, een gebeurtenis, een relatie, een plaats, een geloof, enz. In crime fiction, het conceptuele item is het onderzoek van een misdaad. Personages zijn misschien het beste deel van je verhaal, maar ze definiëren het verhaal niet, en dus begint het verhaal met hen maakt alles voordat de misdaad voelt geplakt op: de lezer instinctief gelooft dat alles vóór de misdaad is niet het ‘echte’ verhaal.

plaats het lichaam aan het begin van uw boek — bij voorkeur op de eerste pagina, misschien de eerste zin.
– Louise Penny

zelfs als dat niet waar was, laat beginnen met de misdaad je nog steeds beginnen met drama en intriges. Bovendien is het het drama en de intriges die de lezer verwacht. Zelfs als je eerste hoofdstuk een fascinerende karakterstudie is, zal er, buiten je eigen schuld, een gevoel van teleurstelling of ongeduld van je lezer zijn als ze de beroemde misdaad van het eerste hoofdstuk verwachtten.

dat wil niet zeggen dat de misdaad het verhaal chronologisch moet beginnen, maar het zou de eerste gebeurtenis moeten zijn die een lezer tegenkomt. Ga gerust terug als je aan je tweede hoofdstuk begint. Nadat je je lezer verzekerd hebt dat het spel op gang is – het erkennen van de grenzen van het verhaal en het voeden van hun verlangen naar onmiddellijke bevrediging – ben je veilig om door te gaan op welke manier je maar wilt zonder hun aandacht te verliezen.

be character driven

the crime is the hook, but your characters are the meat of the story. Het kan verleidelijk zijn om je held en schurk bedienden te maken van de actie, maar de jacht is alleen interessant als de personages zijn.

ik denk dat een misdaadroman – zoals elk verhaal – slaagt of faalt op basis van karakter.

– Michael Connelly

uw misdaden zullen spannend zijn vanwege de inzet en die worden gedefinieerd door de personages. Het Masterplan kan sommige personages pijn doen, maar of we daar iets om geven is het verschil tussen je plot ‘slim’ en louter ‘technisch indrukwekkend’.Meeslepende personages die elkaar achtervolgen in een stad zullen interessanter zijn dan saaie personages die het meest duivelse briljante plan ooit hebben bedacht. Natuurlijk hoeft jouw misdaad niet in de stad te gebeuren. In feite is er een school van denken die zegt dat het niet zou moeten.

Locatie, Locatie, Locatie

het kan overtuigend worden beargumenteerd dat hoe meer alledaags de omgeving, hoe schokkender uw misdaad zal zijn. Sommige misdaden worden verwacht, ze passen bij ons begrip van de wereld, en deze verwachting sapps de natuurlijke verontwaardiging en schok die u wilt van uw lezer.

hoe meer Eden-achtig, hoe groter de contradictie van moord. Het land heeft de voorkeur boven de stad, een welgestelde buurt beter dan een sloppenwijk. Het lijk moet niet alleen schokken omdat het een lijk is, maar ook omdat het, zelfs voor een lijk, schokkend misplaatst is, zoals wanneer een hond een puinhoop maakt op een tapijt in de salon.

– W. H. Auden

dit is slechts gedeeltelijk waar, in feite zou je het bijna een gimmick kunnen noemen. Deze kijk op setting is een voorbeeld van dissonantie, een reactie die optreedt wanneer een belangrijk aspect van een situatie het tegenovergestelde is van wat je verwachtte, en het kan van bijna alles in een verhaal komen: de held, de schurk, het slachtoffer, het wapen.

gebruik de instelling om spanning te creëren en de juiste stemming in te stellen. Click To Tweet

dissonantie maakt een misdaad’verkeerd’. Het kan de reactie van de lezer op een misdaad verhogen, waardoor het meer kwaadaardig of complexer lijkt. Het is hetzelfde apparaat dat wordt gespeeld wanneer horrorfilms hun engste geesten presenteren als kinderen. We zien kinderen niet als bedreigend, maar als we gedwongen worden, verhoogt het de dreiging. Op dezelfde manier denken we niet aan bepaalde plaatsen als gevaarlijk, maar als we gedwongen worden, verhoogt het het gevoel van gevaar.

niemand raakt in paniek als alles volgens plan verloopt. Zelfs als het plan verschrikkelijk is! Als ik morgen de pers vertel dat a wordt neergeschoten … raakt niemand in paniek, want het is allemaal ‘onderdeel van het plan’. Maar als Ik zeg dat een kleine oude burgemeester zal sterven, dan verliest iedereen zijn verstand!

– Christopher Nolan, the Dark Knight Rises

dit apparaat is het meest nuttig voor mensen die schrijven naar titillate. Voor degenen die iets proberen te zeggen over de samenleving, de misdaad zelf of de menselijke conditie, de misdaad kan overal gebeuren. In feite moet de locatie worden gekozen om de stemming van het verhaal aan te passen; er zijn weinig locaties die niet komen met hun eigen reeds bestaande sfeer.

niet afhankelijk zijn van wendingen

wendingen kunnen helpen uw lezer vast te houden, maar ze zijn niet altijd essentieel. Als er een briljante twist bij je opkomt dan is dat geweldig, gebruik het, maar neem het verhaal niet in twijfel om een out-of-the-blue schok te bieden die de lezer niet nodig heeft; crime writing gaat over het onderdompelen van interessante personages in een spel van leven en dood.

een goede misdaadschrijver heeft natuurlijk een paar trucs nodig, maar karakter is alles.

– Mark Billingham

het tapijt onder uw lezer uit trekken kan geweldig zijn, maar te veel auteurs offeren de geloofwaardigheid van hun verhaal op omdat ze denken dat het een must is. Ian McEwan ‘ s roman Sweet Tooth is een aangrijpende lezen, verwend voor sommige lezers door wat zou kunnen worden gezien als een onnodige laatste wending die weinig effect heeft op de conclusie van het verhaal.

onderzoek

auteurs zijn (meestal) geen criminelen, dus het schrijven van een realistisch verslag van criminaliteit en detectie zal een beetje onderzoek vereisen. Gelukkig is er een groot verschil tussen weten waar je het over hebt en genoeg onderzoeken om te doen alsof.

uw verhaal moet realistisch aanvoelen voor de leek, maar u hoeft zich geen zorgen te maken over het verstoren van experts. Geen niveau van detail zal voldoen aan de echt in-the-know, maar strafrechtelijke procedure shows zijn zo populair dat de gemiddelde lezer is meer clued up dan je zou denken.

Doe genoeg onderzoek om realisme te creëren voor de gemiddelde lezer, maar maak je geen zorgen over experts.Klik om te Twitteren

als algemene regel geldt dat hoe belangrijker iets voor je verhaal is, hoe grondiger je het moet onderzoeken. Als DNA geen uitsluitsel geeft, dan hoef je niet veel te weten over hoe het werkt, maar als geplant DNA deel uitmaakt van het meesterplan van je schurk, dan zul je dat moeten uitwerken.Tom Clancy schrijft voor een lezerspubliek dat een meer dan gemiddelde waardering heeft voor de feiten achter criminele activiteiten. In duidelijk en aanwezig gevaar voegt hij realisme door het vermijden van populaire, onder-onderzocht representaties van computer hacken en in plaats daarvan het hebben van een protagonist vereisen uren om het juiste wachtwoord te raden om een bestand met behulp van persoonlijke informatie van het slachtoffer.

The usual suspects

wat uw lezers ook willen van hun misdaadfictie, ze zullen het waarschijnlijk niet krijgen zonder goed geschreven, meeslepende personages. Het kan verleidelijk zijn om meegesleurd te worden in de misdaad zelf, maar vergeet niet uw plot moet zowel absorberen als slim zijn.

de lezer moet zich zorgen maken over wat er gebeurt voordat hij echt kan genieten van hoe het gebeurt. Onnodige wendingen doen dat pijn en leiden je naar cliché. Hoewel misdaadfictie een zeer formulaïsche kan zijn (de jacht heeft een duidelijk patroon) is het aan jou om die formule zo vers mogelijk te maken.Crime fiction beloont ervaren schrijvers op grote schaal. Of u nu het schrijven van een schrijnende gangland verhaal of een brutale heist, lezers zullen klaar en te popelen om te springen headfirst in het verhaal. In crime fiction, misschien meer dan enig ander genre, je hoeft alleen maar om lezers een excuus te geven om zich onder te dompelen.

voor tips over het schrijven van misdaad en conflict kijk op ons artikel hier is hoe je een verdomd goede vechtscène te schrijven. Of voor het soort crimineel waar je lezer geen genoeg van kan krijgen, probeer hier hoe je je Antagonist een beetje Oomph te geven.