como escrever um romance policial que vale a pena ler

o que é sobre histórias de crimes?Mesmo os autores que os escrevem não podem concordar, com alguns declarando que é a satisfação de enfrentar o mal e outros declarando que é a emoção vicária de participar dele.

de qualquer forma, romances policiais são populares. Não importa qual livraria você insira, você encontrará uma seção de crime. Com tantos romances escritos no gênero crime, pode parecer fácil de escrever, mas como em qualquer outra coisa, só parece fácil quando é bem feito.Felizmente, aqueles que fazem isso bem compartilharam seus pensamentos sobre o que faz um bom romance policial, então eu fui capaz de coletar alguns dos melhores conselhos sobre a escrita do crime e dissecar por que é verdade (e por que não é em alguns casos).

então, por onde começamos?

comece com um assassinato

recebeu sabedoria de que os melhores romances policiais são aqueles em que há um assassinato no primeiro capítulo. É da natureza do escritor considerar isso como um desafio e virar na outra direção, mas nesta ocasião, é um bom conselho.Ao escrever ficção policial, você quase sempre deve começar com o crime.Todas as narrativas detalham a história completa de um ‘item’conceitual. Esse item pode ser uma pessoa, um evento, um relacionamento, um lugar, uma crença, etc. Na ficção criminal, o item conceitual é a investigação de um crime. Os personagens podem ser a melhor parte da sua história, mas não definem a narrativa e, portanto, começar a história com eles faz com que tudo antes do crime se sinta agarrado: o leitor acredita instintivamente que qualquer coisa antes do crime não é a história “real”.

coloque o corpo perto do início do seu livro — de preferência na primeira página, talvez a primeira frase.
– Louise Penny

mesmo que isso não fosse verdade, começar com o crime ainda permite que você comece com drama e intriga. Além disso, é o drama e a intriga que o leitor espera. Mesmo que seu primeiro capítulo seja um estudo fascinante do personagem, não haverá, sem culpa sua, uma sensação de decepção ou impaciência de seu leitor se eles esperassem o famoso crime do primeiro capítulo.Isso não quer dizer que o crime tem que começar a história cronologicamente, mas deve ser o primeiro evento que um leitor encontra. Sinta-se à vontade para pular para trás ao iniciar seu segundo capítulo. Tendo assegurado ao seu leitor que o jogo está em andamento – reconhecendo os limites da narrativa e alimentando seu desejo de gratificação instantânea – Você está seguro para continuar da maneira que quiser, sem perder a atenção deles.

be character driven

o crime é o gancho, mas seus personagens são a carne da história. Pode ser tentador fazer seus servos heróis e vilões para a ação, mas a perseguição só é interessante se os personagens forem.

acho que um romance policial – como qualquer história-sucede ou falha com base no caráter.

– Michael Connelly

seus crimes serão emocionantes por causa das apostas e aqueles são definidos pelos personagens. O plano mestre pode prejudicar alguns personagens, mas se nos preocupamos com isso é a diferença entre o seu enredo ser “inteligente” e meramente “tecnicamente impressionante”.Personagens atraentes perseguindo uns aos outros em torno de uma cidade será mais interessante do que personagens maçantes encenando o plano mais diabolicamente brilhante já concebido. É claro que seu crime não precisa ocorrer na cidade. Na verdade, há uma escola de pensamento que diz que não deveria.

localização, Localização, Localização

pode-se argumentar de forma convincente que quanto mais mundano o cenário, mais chocante será o seu crime. Alguns crimes são esperados, eles se encaixam em nossa compreensão do mundo, e essa expectativa desperta a indignação natural e o choque que você pode querer do seu leitor.Quanto mais Eden-like, maior a contradição do assassinato. O país é preferível à cidade, um bairro próspero melhor do que uma favela. O cadáver deve chocar não só porque é um cadáver, mas também porque, mesmo para um cadáver, está chocantemente fora de lugar, como quando um cachorro faz uma bagunça em um tapete de sala de estar.

– W. H. Auden

isso é apenas parcialmente verdade, na verdade você quase poderia chamá-lo de um truque. Essa visão sobre o cenário é um exemplo de dissonância, uma reação que ocorre quando um aspecto-chave de uma situação é o oposto do que você esperava, e pode vir de quase tudo em uma história: o herói, o vilão, a vítima, a arma.

use a configuração para criar tensão e definir o clima certo. Clique Para Tweet

dissonância faz um crime se sentir mais “errado”. Pode aumentar a reação do leitor a um crime, tornando-o mais maligno ou mais complexo. É o mesmo dispositivo que está em jogo quando filmes de terror apresentam seus fantasmas mais assustadores quando crianças. Não pensamos nas crianças como ameaçadoras, mas quando somos forçados a isso, isso aumenta a ameaça. Da mesma forma, não pensamos em certos lugares como perigosos, mas quando somos forçados a fazê-lo, aumenta a sensação de perigo.

ninguém entra em pânico quando as coisas vão ‘de acordo com o plano’. Mesmo que o plano seja horrível! Se, amanhã, eu disser à imprensa que um vai ser baleado … ninguém entra em pânico, porque é tudo “parte do plano”. Mas quando eu digo que um pequeno e velho prefeito vai morrer, bem, então todo mundo perde a cabeça!

– Christopher Nolan, the Dark Knight Rises

este dispositivo é mais útil para pessoas que estão escrevendo para titillate. Para aqueles que tentam dizer algo sobre a sociedade, o próprio crime ou a condição humana, o crime pode acontecer em qualquer lugar. Na verdade, o local deve ser escolhido para se adequar ao clima da história; existem poucos locais que não vêm com sua própria atmosfera pré-existente.

não dependa de torções

as torções e voltas podem ajudar a prender seu leitor, mas nem sempre são essenciais. Se uma reviravolta brilhante ocorrer para você, então isso é ótimo, use-o, mas não contorte a história para fornecer um choque fora do azul que o leitor não precisa; a escrita do crime é sobre mergulhar personagens interessantes em um jogo de vida e morte.

um bom escritor de crimes precisa de alguns truques, é claro, mas o caráter é tudo.

– Mark Billingham

puxar o tapete debaixo do seu leitor pode ser ótimo, mas muitos autores sacrificam a credibilidade de sua narrativa porque acham que é uma obrigação. O romance de Ian McEwan, Sweet Tooth, é uma leitura emocionante, estragada para alguns leitores pelo que poderia ser visto como uma reviravolta final desnecessária que tem pouco efeito na conclusão da história.

pesquisa

os autores não são (geralmente) criminosos, então escrever um relato realista do crime e da detecção exigirá um pouco de pesquisa. Felizmente, há uma grande diferença entre saber do que você está falando e pesquisar o suficiente para falsificá-lo.

sua história deve parecer realista para o leigo, mas você não precisa se preocupar com especialistas perturbadores. Nenhum nível de detalhe irá satisfazer o verdadeiramente in-the-know, mas os programas de Processo Penal são tão populares que o leitor médio é mais clued up do que você pode pensar.Faça pesquisas suficientes para criar realismo para o leitor médio, mas não se preocupe com especialistas.Clique Para Tweet

como regra geral, quanto mais importante for a sua história, mais minuciosamente você deve pesquisá-la. Se o DNA voltar inconclusivo, então você não precisa saber muito sobre como funciona, mas se o DNA plantado faz parte do plano mestre do seu vilão, então você terá que elaborar.Tom Clancy escreve para um público que tem uma apreciação mais do que Média pelos fatos por trás da atividade criminosa. Em perigo claro e presente, ele adiciona realismo evitando representações populares e pouco pesquisadas de hackers de computador e, em vez disso, ter um protagonista requer horas para adivinhar a senha correta para um arquivo usando as informações pessoais da vítima.

os suspeitos do costume

o que seus leitores querem de sua ficção criminal, é improvável que obtê-lo sem personagens bem escritos e convincentes. Pode ser tentador se envolver no próprio crime, mas lembre-se de que seu enredo precisa ser absorvente e inteligente.

o leitor precisa se preocupar com o que acontece antes que eles possam realmente desfrutar de como isso acontece. Torções desnecessárias vão machucar isso e levá-lo ao clichê. Embora a ficção criminal possa ser altamente estereotipada (a perseguição tem um padrão definido), cabe a você tornar essa fórmula o mais nova possível.

Crime fiction recompensa escritores qualificados extensivamente. Se você está escrevendo uma história de gangland angustiante ou um assalto atrevido, os leitores estarão prontos e ansiosos para pular de cabeça para a narrativa. Na ficção criminal, talvez mais do que qualquer outro gênero, você simplesmente precisa dar aos leitores uma desculpa para mergulhar.

para dicas sobre como escrever crime e conflito confira nosso artigo veja como escrever uma cena de luta muito boa. Ou para o tipo de criminoso que seu leitor não se cansa, tente Aqui está como dar um pouco ao seu antagonista.