hur man skriver en Brottsroman värd att läsa

Vad handlar det om brottshistorier?

även författarna som skriver dem kan inte hålla med, med vissa som förklarar att det är tillfredsställelsen att konfrontera ondskan och andra som förklarar att det är den ställföreträdande spänningen att delta i den.

hur som helst är brottsromaner populära. Oavsett vilken bokhandel du anger, hittar du ett brott avsnitt. Med så många romaner skrivna i brottsgenren kan det kännas som en lätt att skriva in, men som med allt annat ser det bara lätt ut när det är gjort bra.

lyckligtvis har de som gör det bra delat sina tankar om vad som gör en bra brottsroman, så jag har kunnat samla några av de bästa råden om brottsskrivning och dissekera varför det är sant (och varför det inte är i vissa fall).

så var börjar vi?

börja med ett mord

det har fått visdom att de bästa brottsromanerna är de där det finns ett mord i det första kapitlet. Det ligger i författarens natur att betrakta detta som en utmaning och svänga i andra riktningen, men vid detta tillfälle är det bra råd.

när du skriver brottsfiktion bör du nästan alltid börja med brottet.Klicka för att tweeta

alla berättelser beskriver hela historien om ett konceptuellt ‘objekt’. Det objektet kan vara en person, en händelse, en relation, en plats, en tro, etc. I brottsfiktion är det konceptuella föremålet utredningen av ett brott. Tecken kan vara den bästa delen av din berättelse, men de definierar inte berättelsen, och så börjar historien med dem gör allt innan brottet känner sig tackat: läsaren tror instinktivt att någonting före brottet inte är den ‘riktiga’ historien.

placera kroppen nära början av din bok — helst på första sidan, kanske den första meningen.
– Louise Penny

även om det inte var sant, börjar med brottet fortfarande kan du börja med drama och intriger. Dessutom är det drama och intriger som läsaren förväntar sig. Även om ditt första kapitel är en fascinerande karaktärsstudie kommer det att finnas, utan eget fel, en känsla av besvikelse eller otålighet från din läsare om de förväntade sig det berömda första kapitelbrottet.

det är inte att säga att brottet måste börja historien kronologiskt, men det borde vara den första händelsen som en läsare möter. Hoppa gärna bakåt när du börjar ditt andra kapitel. Efter att ha försäkrat din läsare att spelet är på gång – erkänner gränserna för berättelsen och matar deras önskan om omedelbar tillfredsställelse – du är säker att fortsätta på vilket sätt du vill utan att förlora deras uppmärksamhet.

var karaktärsdriven

brottet är kroken, men dina karaktärer är köttet i berättelsen. Det kan vara frestande att göra din hjälte och skurk tjänare till åtgärden, men jakten är bara intressant om karaktärerna är.

jag tror att en brottsroman – som vilken historia som helst – lyckas eller misslyckas på grund av karaktär.

– Michael Connelly

dina brott kommer att bli spännande på grund av insatserna och de definieras av karaktärerna. Huvudplanen kan skada vissa karaktärer, men om vi bryr oss om det är skillnaden mellan att din plot är ‘smart’ och bara ‘tekniskt imponerande’.

tvingande karaktärer som jagar varandra runt en stad kommer att vara mer intressanta än tråkiga karaktärer som antar den mest djävulskt lysande planen någonsin tänkt. Naturligtvis behöver ditt brott inte inträffa i staden. Faktum är att det finns en tankeskola som säger att det inte borde.

Plats, Plats, Plats

det kan övertygande hävdas att ju mer vardagliga inställningen desto mer chockerande blir ditt brott. Vissa brott förväntas, de passar vår förståelse av världen, och denna förväntan tappar den naturliga upprördhet och chock du kanske vill ha från din läsare.

ju mer Eden-liknande , desto större är motsättningen av mord. Landet är att föredra framför staden, en välbärgad stadsdel bättre än en slum. Liket måste chocka inte bara för att det är ett lik utan också för att det, även för ett lik, är chockerande på sin plats, som när en hund gör en röra på en ritrumsmatta.

– W. H. Auden

Detta är bara delvis sant, i själva verket kan du nästan kalla det en gimmick. Denna syn på inställningen är ett exempel på dissonans, en reaktion som uppstår när en viktig aspekt av en situation är motsatsen till vad du förväntade dig, och det kan komma från nästan vad som helst i en berättelse: hjälten, skurken, offret, vapnet.

Använd inställningen för att skapa spänning och ställa in rätt humör. Klicka för att tweeta

dissonans gör att ett brott känns mer ‘fel’. Det kan öka läsarens reaktion på ett brott, vilket gör att det verkar mer ont eller mer komplext. Det är samma enhet som spelas när skräckfilmer presenterar sina läskigaste spöken som barn. Vi tänker inte på barn som hotande, men när vi tvingas ökar det hotet. På samma sätt tänker vi inte på vissa platser som farliga, men när vi tvingas ökar det känslan av fara.

ingen får panik när saker går ‘enligt plan’. Även om planen är skrämmande! Om jag i morgon säger till pressen att en kommer att bli skjuten … ingen får panik, för det är allt’en del av planen’. Men när jag säger att en liten gammal borgmästare kommer att dö, ja då förlorar alla sina tankar!

– Christopher Nolan, the Dark Knight Rises

den här enheten är mest användbar för personer som skriver för att titillera. För dem som försöker säga något om samhället, själva brottet eller det mänskliga tillståndet kan brottet hända var som helst. I själva verket platsen bör väljas för att passa stämningen i historien; det finns få platser som inte kommer med sin egen redan existerande atmosfär.

beror inte på vridningar

vridningar kan hjälpa till att greppa din läsare men de är inte alltid nödvändiga. Om en lysande twist uppstår för dig så är det bra, använd det, men förvräng inte historien för att ge en out-of-the-blue chock som läsaren inte behöver; brottskrivning handlar om att kasta intressanta tecken i ett spel av liv och död.

en bra deckarförfattare behöver naturligtvis några knep, men karaktär är allt.

– Mark Billingham

att dra ut mattan under din läsare kan vara bra, men för många författare offrar trovärdigheten i deras berättelse eftersom de tycker att det är ett måste. Ian McEwans roman Sweet Tooth är en gripande läsning, bortskämd för vissa läsare av vad som kan ses som en onödig slutlig vridning som har liten effekt på historiens slutsats.

forskning

författare är inte (vanligtvis) brottslingar, så att skriva en realistisk redogörelse för brott och upptäckt kommer att kräva lite forskning. Tack och lov är det en stor skillnad mellan att veta vad du pratar om och undersöka tillräckligt för att förfalska det.

din berättelse ska kännas realistisk för lekmannen, men du behöver inte oroa dig för upprörande experter. Ingen detaljnivå kommer att tillfredsställa de verkligt in-the-know, men straffrättsliga förfaranden visar är så populära att den genomsnittliga läsaren är mer clued upp än du kanske tror.

gör tillräckligt med forskning för att skapa realism för den genomsnittliga läsaren, men oroa dig inte för experter.Klicka för att tweeta

som en allmän regel, desto viktigare är det för din berättelse, desto mer noggrant bör du undersöka den. Om DNA kommer tillbaka ofullständigt, behöver du inte veta mycket om hur det fungerar, men om planterat DNA är en del av din skurks huvudplan, måste du utarbeta.

Tom Clancy skriver för en läsare som har en mer än genomsnittlig uppskattning av fakta bakom brottslig verksamhet. I tydlig och nuvarande fara lägger han till realism genom att undvika populära, underforskade representationer av datorhackning och istället ha en huvudperson kräver timmar att gissa rätt lösenord till en fil med offrets personliga information.

de vanliga misstänkta

vad dina läsare vill ha från deras brottsfiktion, är det osannolikt att de får det utan välskrivna, övertygande tecken. Det kan vara frestande att få sopas upp i själva brottet men kom ihåg din tomt måste absorbera samt smart.

läsaren måste bry sig om vad som händer innan de verkligen kan njuta av hur det händer. Onödiga vändningar kommer att skada det och leda dig in i clich Millenium. Även om brottsfiktion kan vara en mycket formell (jakten har ett bestämt mönster för det) är det upp till dig att göra den formeln så fräsch som möjligt.

Crime fiction belönar skickliga författare i stor utsträckning. Oavsett om du skriver en skrämmande ganglandshistoria eller en fräck heist, kommer läsarna att vara redo och ivriga att hoppa först in i berättelsen. I brottsfiktion, kanske mer än någon annan genre, behöver du helt enkelt ge läsarna en ursäkt för att fördjupa sig.

för tips om att skriva brott och konflikter kolla in vår artikel Så här skriver du en jävla bra kampscen. Eller för den typ av brottsling som din läsare inte kan få nog av, försök så här ger du din Antagonist lite glans.